作者：水诺

黄轩、Angelababy主演的《创业时代》已于10月上旬开播，这部追随“创业题材热潮”的应景之作开播前赢得了多少关注开播后就遭受了多少批评。该剧甚至连累了男主演，成为向来颇受业内人士和国剧观众看重的黄轩的污点之作。

作为文艺作品，《创业时代》难寻亮点，观众对该剧的批评却是可圈可点。从女主演一如既往的演技到男主演“出乎意料的癫狂”再到悬浮到令网友怀疑人生的剧情，《创业时代》三大槽点句句中地、不容置疑。

事实上，从男性创业者形象、职场女性形象和创业主题剧的情节设计等三大角度出发不仅可以把脉《创业时代》的症结所在，也可以勾勒出国产创业剧的发展脉络和现存问题。郭鑫年和那蓝两个主角形象沦落至此，与创业剧的发展历史和编剧的创作定位不无关系。

从“凤凰男”到“富二代”，创业者之殇逐渐褪去

近年来电视剧中的“创业热”源于职场剧《猎场》。《猎场》走红后，2018年以来，《南方有乔木》《为了你我愿意热爱整个世界》《合伙人》等创业大戏轮番上演，正午阳光出品的《大江大河》也将于年末播出。

虽然创业题材剧近两年才逐渐成为较为成熟的题材类型，“创业者”的形象却是早已有之。上世纪90年代的电视剧《北京人在纽约》就塑造了一批典型的海外创业者形象，也奠定了“创业之殇”的基调——白手起家的创业者一旦“暴富”之后往往初心难守，最终落得悲凉下场。

此后很长一段时间内，国产剧中的创业者形象大都具有一定的消极意味。《我是老板》中固执笨拙的马一明来回折腾几番差点闹得妻离子散，《北京爱情故事》中石小猛勇闯北京却在对权势和金钱的追逐中丢了女友，《相爱十年》中肖然白手起家成为亿万富翁却在纸醉金迷中迷失自我……

国产剧中创业者的“迷惘”固然与现实社会背景息息相关，却也与创业者形象的先天设定不无关系。在2018年之前，创业剧的主角大多是白手起家的创业者，这些“富一代”几经波折一朝暴富却很难脱离“凤凰男”所带有的先天局限——易忘初心。此类形象虽然略显消极却也立体丰满，颇具现实主义风采。

当今国产剧中创业者形象的真正源头不是上文所言的传统凤凰男而是偶像剧中的励志型“霸道总裁”，如《最美的时光》中的陆励成、《致我们终将逝去的青春》中的陈孝正、《何以笙箫默》中的应晖。

传统凤凰男和励志霸道总裁虽然均是出身贫寒，二者却也大有不同。后者更多地被隐去了先天局限而放大了其偶像光环，而前者却逐渐沦落成为创业剧中为达目的不择手段的反派形象。《好久不见》中的葛天就是传统凤凰男形象的典型代表。

为进一步美化创业者形象，近年来越来越多的编剧选择对创业者的出身避而不谈或者不惜赋予其一个显赫的家世背景，因而诞生了《微微一笑很倾城》中的肖奈、《好久不见》中的贺言、《归去来》中的书澈以及《泡沫之夏》中的欧辰等一批正面的创业者形象。

当国产剧中的创业者从“凤凰男”转变为“富二代”，《北京爱情故事》折射而出的“寓言”在如今创业剧中成为“现实”——石小猛式的创业者难以逃脱迷失自我的命运，而富二代程峰式的创业者才是最后的赢家。

女创业者屈指可数，创业剧非女性友好型

男性创业者形象在国产剧中早已有之、数不胜数，而女性创业者形象却是不可多得、凤毛麟角。以女性为主角的创业剧少之又少，而与“创业”二字略有渊源的女性形象通常被塑造为呆板的、无奈的或者是“闲置的”。

第一，呆板的女性形象。创业剧中不乏先天优秀的精英女性，高起点决定了她们是既定成功者而非创业者。“白骨精”这一名词固化了她们的形象气质并对其提出超高要求。《创业时代》中的那蓝既为白骨精便应杀伐决断，面对出轨男友时她的不知所措难免引发观众质疑。

《南方有乔木》塑造了一种别具一格的职场女性形象——理工宅女。与白骨精不同，南乔只懂技术、不善交际、缺乏情趣。这一形象看似具有一定新意，事实上仍是一种呆板化的职场女性形象。反观创业剧中的职场男性，他们不仅睿智执着而且幽默风趣、平易近人。

第二，无奈的女性形象。国产剧中少有的女性创业者大多是迫于无奈走上“创业”之路的。《女不强大天不容》中都市报社主任郑雨晴原本一心准备退休回家相夫教子不料却是临危受命、“黄袍加身”，不得已出任了传媒集团总经理一职，从此带领团队走上改制之路。

港剧《再创世纪》中的卓定垚本是家境优越、抗拒经商的大小姐，谁料突然经历家庭变故，不得不扛起了家族大旗，逐渐成长为叱咤商界的女强人。一则，卓定垚式的女创业者走上创业之路实属无奈之举并非主动为之；二则她们并不是真正意义上的私营公司开创者，只是挽救者。

第三，闲置的女性形象。所谓闲置的女性形象是指创业剧中原本能力颇强的女主因为包括感情因素在内的多方面原因搁置了其事业心，心甘情愿的沦为了男人的“附属品”。《微微一笑很倾城》中的贝微微、《一仆二主》中的唐红、《猎场》中的罗伊人都是此种女性形象。

贝微微品学兼优，其专业素养却被搁置不谈，被标签化为作为英雄的战利品而存在的美女；唐红是靠自己的双手赢得千万家产的成功女商人，却被塑造成一个多愁善感、矫揉造作的大龄剩女；罗伊人能力足够却始终需要依靠男人帮助或者靠助力初恋男友来实现自身价值。

创业者自带偶像光环，梦想家不食人间烟火

近两年来创业剧层出不穷、几近扎堆却又难出佳作，为何电视剧导演和编剧仍然对创业题材保持如此热情？其原因不过在于该题材既响应了广电总局对于影视作品“坚持正能量”的号召，又成功地借助了现实主义的外衣讲述了偶像主义的故事。

梦想光环，闪闪发光。“梦想”本身就是个有魔力的词汇，有梦想的人原本就是闪闪发光的。归根结蒂，对于创业剧中的主角而言，“创业”不过是他们的一道光环，强化了角色的偶像化气质。无论主角是拼搏还是癫狂、失败还是成功，都会因勇敢逐梦而熠熠生辉。

“如果创业不成功，我就得回家继承百亿家产”这流行语的玄机在于它不仅为“富二代”洗脱了“原罪感”，将先天富贵化为令人歆羡的优势资源，而且为“富二代”形象注入了独立自主、积极进取的精神魅力，如此一来，以欧辰为代表的创业者形象自然魅力无限、无懈可击。

工作自由，便于搞事。在诸多创业剧中，创业者通常也就等同于自由职业者，编剧常常允许这些角色“为所欲为”。《猎场》中的郑秋冬将大把时间扔进儿女情长中，《创业时代》中的郭鑫年创意被否便背上行囊一走了之……试问现实生活中有哪位功成名就的创业者成功之前能够如此“洒脱”？

剧情跌宕，方向既定。既然创业自然会有波折磨难，既然有波折磨难自然有跌宕起伏。创业剧有着较为固定的剧情套路，故事进展过程中会有大起大落营造紧张感，也会有大落大起带给观众以快感，无论怎样起落，最终取得成功的大方向却是既定的，给人以人人皆可成功的梦幻感。

争做先锋，与时俱进。创业剧既以“创”为主题，其主角职业往往具有“创新性”。创业剧中不乏高新技术领域的创业者，翟至味、肖奈、南乔、欧辰等人均是如此。此外，电视剧《何以笙箫默》中的应晖被指隐射李彦宏，而《创业时代》中的郭鑫年则隐射了Talkbox创始人。

专业人做专业的事，既然是高新技术领域难免要请专业人才入驻。《创业时代》原著小说的作者付遥初为程序员，后又做过销售和管理。故事中，作者对于专业技术的介绍较为到位，却似乎基于销售经历催生了男主的“莫名癫狂”，而所叙故事的内在逻辑混乱牵强，郭鑫年和秀秀呈现的国剧史上最冷静、最客气的离婚让人哭笑不得。

对于创业者形象而言，光环固然是先天的，却也该小心爱惜羽毛，事业固然是重要的，生活也该是充满烟火气的。无论是创业剧编剧还是编剧笔下的创业者，他们的心中都不该只有诗和远方的田野，还应有眼前的苟且。毕竟，创业者不能脚踏实地无以谈成功，编剧不能贴近生活无从谈创作。