作者：看山还是山

电视台里总会有一两个栏目在播着跟旅行相关的节目，各大视频网站的纪录片频道也会把旅行类纪录片排在靠前位置 。

我曾经在一家媒体做过不少关于户外运动、极限运动的纪录片，也曾参加节展，时有入围和获奖。在这个圈子的几年看到不少这类题材纪录片的现状。

国内的户外题材纪录片大致分为两大类型，一类是大家经常看到的那些讲述走走停停的观光片，注重知识介绍、旅行过程展现、攻略分享等，比如大多数的电视台播出的栏目，央视的《远方的家》、旅游卫视的《行者》等，还有网络的许多类似节目，甚至许多明星旅行真人秀也层出不穷。

这些片子也只能算是栏目的视频节目，大多不能算真正意义上的纪录片。

另一种类型是比较不多见的关于极限运动题材的片子，这个类型的片子市面上比较少，他们注重拍摄者本身参与的事件的挑战性，媒体上播出的诸如央视的《极致玩家》系列，北京纪实频道的《奇妙之旅》等，但大多数好的纪录片还来自民间的制作，出现在一些影展和影像节，或者影视比赛。比如班夫中国、中国金犀牛奖、南山国际山地电影节等。

纪录片《重力骑士》剧照​

这一类型的片子中大多有了纪录片的味道。

但是，这些片子大部分有以下几个特点，我这个人比较爱挑刺，所以说的都是缺点。

一、掉入事件记录，缺乏人性。

这些片子故事大多起源一个事件，整个片子跟着事件走。

这个人先干了这个，然后干了那个，每件事都有噱头，每件事都能吸引眼球，但是，事情的前因后果总是让人不明所以，人物的性格不突出，动机营造得不鲜明，导致后面景色再美，观众也都审美疲劳，这样的片子可以参照许多班夫的“大片”，他们不管是被拍摄者还是影像制作者，都具有超高的技艺和专业度，但有时候往往会掉进技术的漩涡，一个接一个的炫酷MV，我有时候去看班夫的展映，10几分钟以后就会有困意。

当然了，他们的技术，绝对世界级的顶尖。

说到国内的户外纪录片，这个问题基本就是通病，大约10部里面有8部都有这样的问题。比如记录一个穿越事件（徒步、越野、漂流等耗时较长的项目），故事一开始主人公们就忙得不可开焦，忙着行走，忙着探险。全程都在同一个场景中重复开头三分钟的内容，故事一马平川，还没有其他场景的交叉，故事维度非常单一，这就很容易审美疲劳。

甚至有一些片子，主人公永远只有一副面孔，到结束也没有什么喜怒哀乐，如果有的话，或许就是结尾成功了那个慢动作的微笑。

往往更让人尴尬的是，这些主人公们，做的事情往往没有那么极限，能获得的共鸣非常少，那些极致的动作和超越想象的难度，大多数中国玩家都做不到。

第一次拍摄很难找到那种镜头感，也是很神秘的，但在现场可能瞬间就进入到那个拍摄的气场和氛围里了，那种氛围是你的拍摄被接受了的感觉。

二、 一味烘托意义，缺乏细节。

开场一来就是“人为什么要旅行”、“人为什么要去挑战”之类的鸡汤讲述，全片充斥着价值输出。那些体现人物动机的关键性事件一个没有，“为什么”成了一大堆靠嘴说的“读者文摘”。

“身体和灵魂总有一个在路上”；“追求极致人生”；“换一种生活，寻找自我”；“挑战自己”；“找到活着的感觉”；“城市生活太压抑”……

然后就是一堆好看的空镜，配上煽情的音乐，作者们似乎不知道在现场还可以记录声音。最常见的就是在停下来吃吃喝喝的时候说几句，聊聊人生。他们拍着好看的空镜，现场那些真正动人的细节一个也抓不住，一到关键时刻，摄影机就开始慌张了。

这个时候全靠采访救场。

人的细节抓不住，有时候连环境的细节也没有。

最常见的问题是缺特写。看了许多国内的户外纪录片，发现最缺的特写是关键时刻被拍摄对象的表情，在遇到困难时他真实的应对，这个表情里写满了他的过去，写满了片子逻辑成立的重要因素，但是这个镜头奇缺无比。

我知道，在这样的情况下拍摄往往是单机，能拍到这个动作已经很不容易了。

没有抓人眼球的情节，这个时候，主人公就会出来说他的梦想，说他的人生追求，导演开始输出价值观，如果说的无趣，那自然就看不下去。

在拍摄现场抓取细节的能力，是一个好的纪录片导演（摄像）的分水岭。

纪录片《摇摇晃晃的人间》剧照​

三、创作者缺乏专业性

我认识的拍户外运动的纪录片导演中，许多都不是真正做纪录片出身的，他们是户外运动爱好者，有了DV和数码相机以后，他们拿起设备开始拍片子，上面的两个问题，在刚进入纪录片领域的导演都会犯，他们也不例外。

他们缺乏的专业性大多不是来自于拍摄技术，不是来自于剪辑技术，而是来自于对纪录片美学的认识，纪录片是什么都没有搞清楚就开始拍了那么多片子，他们有时候也不讲究叙事的逻辑，甚至不讲究镜头的组接，能够拍到过程拿出去炫耀就够了，哪管什么纪实美学。而这，就出现了缺表达、缺细节的问题。

于是也就造就了摆拍和念台词，为了好看的画面，为了导演的剧情，他们开始设计桥段和画面，甚至设计说词，因为他们现场抓不住细节，抓不住关键点。拍摄对象又不是专业演员，所以常常能看到尴尬的神情，从而丢掉了纪录片最重要的“本真”。

四、缺人才

这个缺的人才不仅是制作者，还有技术牛人。

这两点，国内的“人才”们都无法和国外那些大神们相提并论。

从纪录片拍摄者来说，许多半路出家，没有纪录片制作的专业背景，对于纪录片导演来说，鲜少有把户外运动做得那么牛的导演，即要运动技艺高超，甚至超过你的拍摄对象，又要拍摄能力强，目前国内这样的人才基本处于个位数阶段。

另外说到技术牛人，国内确实有很多技术牛人，能实现多种超高难度动作，但跟国外那些看似“玩命”的技术大咖来说，也没有几个能比。这一点跟中国人的体质相关，还和从小接受的体育教育相关。

另外一个层面也可以看出为什么中国缺这种人才，因为中国人的束缚太多了，我们没有那么多精力去冒险，我们的探险精神从小就会被家长的过度保护压抑起来，而且大多数中国人的骨子里从古至今就缺那种敢于冒险、独立自我的精神。

做的片子出现问题，有很多时候导演也很无奈，因为拍户外运动特别是极限运动题材的片子，跟其他拍摄不一样，异常艰苦不说，在现场发生的事情就足够让摄制组为难了，再要把片子拍好，实在困难。有时候周期也短，环境的条件也不允许多机位拍摄，错过精彩镜头都是常有的事，能拍到就不错了。

前两天为了写这篇文章，又特意找了近几年各大户外影展的片子来看，许多获奖的影片都各有特色，但是或多或少依旧有上面提到的问题。其中有一部影片印象比较深刻，是挑战者自己用相机自拍完成，大部分的时间一个人对着镜头讲话。

这部接近40分钟的片子叫《穿越贝加尔湖》。迄今，世界上只有七个人在冬季南北穿越贝加尔湖，徐江军是第七位，也是唯一一位中国人。在整整23天的无人区穿越中，他把相机当作自己旅程中最亲近的朋友，纪录下了穿越过程中欣喜、绝望与苦中作乐的美妙瞬间。

有意思的是，我本想着跳着看个大概，以为会像其他同类片子一样，都是满满的叙事套路。没想到的是，从开始到结尾，我竟然没有一点快进。片子记录过程完整，该有的事件细节也都不缺。虽然也没有什么特写镜头，但他毕竟不是专业摄影师，后期的剪辑帮了很大的忙，节奏一点不冗长拖沓。最难能可贵的是人物状态，徐江军在镜头前的表现真实自然，个性鲜明，非常可爱真挚，这些，是很多同类影片都十分欠缺的。

这段时间腾讯上播了一个《奇遇人生》，看了讲窦骁爬查亚峰的那集，看出来纯粹纪录片导演拍出来的真人秀，有不一样的味道。当然，其中也有一些原因是拍摄的运动并不是十分极限，有调度的可能性。