作者丨十一

苏彪是喜剧电影《煎饼侠》《缝纫机乐队》的编剧，也是网剧《屌丝男士系列》《极品女士》的编剧，他还是2017年东方卫视小品节目《笑声传奇》的总编剧；曾为央视春节联欢晚会中小品《扰民了你》《车站奇遇》《网购奇遇》《老伴儿》《学生》的编剧。本次训练营中，苏彪以“剧本心得与新爹体验”为主题，从作品名字、主题、到设定等具体环节，为大家分享他的喜剧创作心得。

起名难

名字是孩子的第一个符号也是终生的符号。作为电影来说其实也是一样的，名字的好与坏很大部分决定着观众对他的第一印象和第一感觉。

喜剧电影《羞羞的铁拳》，“羞羞”两个字就是一个新词，它是有时代气息有点网络感的形容词。“羞羞”是软的，是内敛的。“铁拳”就是硬的，是外放的，“羞羞”和“铁拳”就达到了一种平衡和对抗，而且这个电影讲的又是一个男生和一个女生两个身体灵魂互换的事情，所以“羞羞”“铁拳”阴阳融合，相得益彰，没有一个是废字，这个名字不可被替代。

第二个《人在囧途之泰囧》，我觉得这个名字也是满分，这就是运气+思考产生的。“囧”字充满了画面感，很好做海报，放大了就是人的一张脸。“囧”字出现的时代背景是几年前，那个时候它是一个新字，跟“羞羞”有异曲同工之妙。另一个就是系列感，其实它是好莱坞做续集的一种起名方式，这种名字可以给你带来一种信赖感。

还有《让子弹飞》，严重地扣题，其实讲的就是解放，我给你发枪，它充满了力量，它喷射而出，它能带来杀伤性，“飞”字本身带着一种很美妙的韵味，我觉得这四个字搭在一起就特别地姜文，充满了力量，也充满了哲学的美感。

说了好的，我们也分析一下在名字方面有问题的。第一个是小岳岳主演的《疯岳撬佳人》。首先谐音魔咒，想让大家快速接受这部电影，就把这个名字起到一个大家都已经知道的热词或者是成语。但是这种电影都带有一种烂片气质。

这个片子是小岳岳演的，它是一个爱情故事，有佳人，名字就是“疯岳撬佳人”，这一点我觉得是它最大的败笔。其实有很多人喜欢小岳岳，但是他的个人属性特别强，我觉得要抛弃演员自身的标签。通过演员把喜欢他的人吸收到电影院来，这是演员的价值。

如果我对小岳岳不喜欢？但是这个时候我如果又没有什么片子可看，我是不是要给你一个机会？如果我看到“疯岳撬佳人”，就知道了原来还是小岳岳那一套，这样就有很大的概率把普通的观众拒之门外，这是一个想讨巧但是又不讨巧的行为，虽然它用心了，但是并不是用心就能够得到好的结果。

电影史上最失败的、最一无是处、最不知所云的名字应该叫作《缝纫机乐队》，这是我写的。这个名字我估计就算是亲戚也就能给个20分。名字中只有“缝纫机”是亮点，我忽略了好多孩子不知道缝纫机是什么鬼，可能80后、70后、刚出头的90对它还有点印象，但是90后这些看电影的主力军对它其实没什么感情。

看过的都知道这部电影是一个喜剧片，但是“乐队”放在那儿，你就觉得它是一个音乐片。第一，你的前缀“缝纫机”我对它没感情，第二，你的这个类型我对它不感冒，我凭什么去看？完败，被《羞羞的铁拳》打得连我妈都不认识，特别惨。但是这个弯路大家都得走，一定是你在某一个环节遇到了问题或者挫折的时候，你才会去反思这件事。

冠军：故事的主题

一个新生儿从1到6岁一共需要打、该打的一共是26针，不去打，你可能就中招。孩子有孩子容易患上的病，剧本也有剧本容易患上的病。如果说剧本伤害的等级分为一二三，那么病毒列表一二三，谁是毒中之王？是主题。

所谓主题就是你心中想说的那句话，如果没有那句话观众就不知道你在说什么，纵观所有成功的商业片没有任何一部电影的主题是闪烁其辞、吞吞吐吐，它是整个电影的灵魂、基因。这句话不是说每一个字都要精确，但是你要保证的是看过你剧本和电影的人能准确地接收到你所传达给他的信号，这是商业片的基本要求。

《我不是药神》心中有爱人可成神；《爱乐之城》最好的爱是让你爱的人爱他上他自己。这就是它们的主题。大家都会想是不是类型更重要？是不是喜剧本身更重要？我觉得其实它都是在为主题服务。

《夏洛特烦恼》最值钱的那场戏是是茴香汤那一场，作为一部喜剧片，如果没有那场戏，我觉得这部片子就没有办法被提升到那样的一个情感层次、那样的一个票房高度。还有那句台词：“你才能让我不断回想你的好。”这一句当时看了之后，80%的中国人都起鸡皮疙瘩了，因为这个打得太准了，它就是中国人的爱情，就是我们对爱情的理解和看法，什么都不如家人和旧人重要。

现在我们的审美越来越高，电影在很大程度上是双卡双待甚至是三卡三待了。所以电影的副主题作为功利点来说，它是双保险。它可以让你的电影涵盖更多的可能性和表达性，有可能你的核心主题无法打动的人，可以这样被你打动。这种副主题已经是一个大的趋势，你不能回避它，反而要面对它，不是写着写着爱情就出来了，一定是先要有谋略。

首先主题不能丢，另外我们要让所有的剧情服务于主题，第三，我们发现了一个新的东西叫副主题。

亚军：故事的设定

毒中之王已经说完了，如果你的主题出现了问题，你就没救了，可以拜拜了。我们再聊一下二当家，其实就是设定。

《初恋五十次》女孩的记忆永远停留在出车祸后的那一天，这个就是设定。《楚门的世界》一个人的一生都在不知情的情况下在全世界直播，这个叫作设定。《羞羞的铁拳》男女灵魂互穿，这个叫设定。《怪兽电力公司》，一个靠婴儿的啼哭来发电的公司，这个就是最标准的设定，也就是这个故事的假设性。而好的设定可以决定一部片子的走向和生死。

什么是好的设定？其实设定不分好坏，但是有的设定确实可以贯穿始终，一劳永逸，我靠这个设定可以把里面所有的喜剧部分解决掉至少60%，比如《夏洛特烦恼》里的穿越。

怎么样才能拥有一个好的设定？好的设定都已经被好莱坞拍得差不多了，最简单的方法就是“抄”，我知道这个方法挺令人绝望的，但是真相就是这样。这个事是一个发展的必须，只有先模仿才能再创造。

如果我们有一个好的设定，我怎么能让观众喜欢它，我怎么能让它说出我心中想说的那句话？我怎么借助它的力量发挥自己的力量？这个就是作为编剧的核心能力，你有一个好的设定，你有没有能力给它冠一个好的主题。这是我对设定的一种看法，我觉得好的喜剧编剧一定懂得设定的妙处和重要之处。

季军：归纳类别

怎么能让剧本好笑呢？很多人都有不同的方法。比如说结构性喜剧，这种就是通篇为喜剧、为喜感做铺垫、做陈设、做草蛇灰线的，典型的电影《两杆大烟枪》。你会发现每一场在你看来不知道在说什么的东西到最后都会成为解决某件事情的关键。它整个是联动的，它的结构、它对于时间和空间的把玩都是在为喜剧、为那个爆笑的笑点做服务。

另外就是人物为王，有人说我结构上没有那么好，没有所谓的大铺垫，这个时候人物可以站出来。

还有一类是设定类的喜剧，被广泛应用，像好莱坞的《人生摇控器》《无敌幸运星》《幸运库克》，只要睡过的女孩就会找到真爱，这就是设定，就是核心，就是它的发轫的点，所以它叫设定性喜剧。

先去归类，先去观察，然后看一看自己适合写哪一类喜剧。这种结构的喜剧有一个优点就在于它很规范、很标准、很工整，可以让你知道你在干吗，可以让你做参考，比如我遇到这个问题的时候，其他编剧是怎么解决的，我看片子的时候就能把这个问题归纳出来。

谈到归纳，我想分享给大家一个观点，我们自己本身要成为一个影评人，要去观察自己的剧本。当你作为一个作者的时候，你一定要具备判断一个东西好与坏的绝对能力，而不是让别人替你去判断，让影评人、策划替你判断，当你觉得这个东西说服不了自己的时候也不要落笔，落笔之后就像打针一样，你种下了一个病毒，它早晚会出来惩罚你，不要得过且过，一定要想好之后再落笔。

责编 | 随芳芳

主编 | 刘江平