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阿库·汉姆挂靴之作《陌生人》:还原尘封已久的悲怆历史

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阿库·汉姆挂靴之作《陌生人》:还原尘封已久的悲怆历史

一个人如何表现出一场浩劫的痛苦悲壮呢?

《陌生人》剧照

11月16至18日,英国现代舞大师阿库·汉姆的最新作品《陌生人》在上海国际舞蹈中心上演。这是取材于第一次世界大战中殖民地士兵故事的舞蹈,也是汉姆作为舞者出演的最后一部全长度独舞作品。

为被遗忘的历史创作一曲挽歌

阿库·汉姆是二十一世纪舞坛一颗明星。他生于英国伦敦的孟加拉裔,幼年开始学习印度传统的卡塔克舞蹈,且深谙欧美现代舞精髓。二十三岁时汉姆便在欧美舞坛崭露头角,获英国杰伍德最佳编舞、英国《乐》杂志杰出新人奖。从舞18年,他用身体创作的作品为全球艺术作出了贡献。而今,人到中年的他考虑到体力因素,以与其艺术生涯最为贴近的一部作品《陌生人》(《XENOS》)作为独舞生涯的告终。

《陌生人》的剧本由加拿大剧作家乔丹·坦纳希尔创作,讲述了一位殖民地士兵在受炮击后进入了无人之梦的经历。在一战中,超过四百万非白人士兵被欧洲和美国军队征用,其中大约有一百五十万来自印度。他们在欧洲、非洲和中东参加战争,远离自己的家乡与文化,是战争中没有保卫同胞、捍守正义这一坚定信念而被迫卷入的“陌生人”。他们的结局无非战死异国或回乡后继续生存,而幸存归乡者的痛苦经历,却随着印度民族主义的崛起和殖民规则的推翻而渐渐不为人知,这种与自己故乡、同胞无法消解的疏离感,铸成了他们第二个“陌生人”的身份。 

“XENOS” 意指“陌生人”或“外国人”,象征着无数被召唤进入异国战斗、迷失在过去和现实中的牺牲自我的印度士兵。时值纪念一战终战100周年之际,阿库·汉姆亲身演绎凄惨过往,唤醒一段被遗忘的历史,记录我们这个时代人与人之间、人与世界之间的暴力与疏远。这一作品被英国《卫报》评价为“一部定义伟大的作品,一个点亮英国舞蹈届的舞台生涯的完美告别”。

《陌生人》剧照

一个人演绎一场战争

提及战争,人们往往会联想到硝烟弥漫、众生皆苦、横尸遍野的全景图,而阿库·汉姆采用独舞方式重现残忍过往,不禁令观众好奇发问:一个人如何表现出一场浩劫的痛苦悲壮呢?

在阿库·汉姆的舞蹈作品《陌生人》中,他诠释了一个无名的印度士兵面对一场不属于自己的战争并最终丧命于战壕的故事。他扮演的是一个异乡作战的加害者,同时也是一个被无辜波及的受害者。汉姆突破了职责、民族和秩序的框架,创造神秘,也打破神秘,使自己的肢体语言在传统卡塔克舞和现代舞之间变幻。

舞蹈的开场设置在一场印度婚礼上,临时缠结的电线和灯泡进行着模糊不清的照明,卡塔克舞者在一个倾斜的后坡之下击打乐器招待来客,一切仿佛是建立在战壕基础上的优雅聚会。汉姆身着长袍、脚踝挂着铃铛,摇摇晃晃地进场,以轻快的舞步试图重温这段温馨往事。然而这只是一种浸透着邪恶的幻觉,裹以糖衣的炮弹指引着他一步步坠入表面平静、暗处汹涌绝望的战争回忆之中。

渐渐地,舞者的肢体线条不再呈现愉悦的流畅,舞蹈动作也变得愈加现代化,这代表着现实开始侵袭记忆,舞者陷入了战争的泥潭。原本欢乐派对上的木椅、桌子、秋千都被绳索拉上了斜坡,黑暗力量硬生生将生活从舞者身边完全抽离。他痛苦地旋转、奔走,企图夺回这些象征美好安稳的器具,但这种微弱的对抗实在徒劳无功,甚至他自己也被绳索操纵,被拉上斜坡、卷入战争的深渊之中。“这不是战争,”一个声音毫无希望地宣布道,“这是世界的终结。”舞台上方隐藏平台中的五名演奏者突然被打亮,仿佛漂浮的虚幻生命在传递无望、诉衷悲伤,又像是高高在上的审判者,俯视着遍体鳞伤的个体在无奈挣扎。

《陌生人》剧照

当舞蹈全然发展至恶战之中时,阿库·汉姆以身体作为精神痛苦的存储库,展现出失败、残破和无尽的悲凉。斜坡顶部的留声机转向他,重复着一些真实考证的印度士兵的名字,正如一把枪瞄准了他,迫使他无休止地重温他同胞所遭受的苦难,他沿着绳索缓缓滑落,身上沾满了泥土尘灰。“泥土”这一意象贯穿整部作品,在演出前期,布景和舞者手中的泥土代表着归根家乡。但战争改变了这一点,随着战争激烈地推进,泥土扎根于壕沟之中,变成了覆盖着身体的污物,战士的尸体最终也被泥土掩埋。

值得一提的是,《陌生人》舞剧的音乐处理和道具布景均相当考究。音乐配合着剧幕的情节发展,细致而恰到好处。如跌入战争之时,音乐由轻快转为小提琴、低音、打击乐、萨克斯风的混合音效,在乐手唱奏的同时,灯光闪烁、强弱起伏,插入雷暴之声达成一种震撼人心的混响。而关于道具布景的运送搭建,更是耗费了巨大的人力物力。搭建装置物重达6000公斤,是汉姆舞团海运而来。此外200斤的泥土和160斤的松果为演出效果作出了物质保证。最后一幕,汉姆蜷缩在舞台上,奄奄一息,众多的松果从斜坡上倾泻而出,裸露在外的松果就像士兵们的躯体,象征在异乡无法被埋葬。陌生人的故事就此谢幕,留下满席观众反思人性、怅惋失神。

《陌生人》剧照

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阿库·汉姆挂靴之作《陌生人》:还原尘封已久的悲怆历史

一个人如何表现出一场浩劫的痛苦悲壮呢?

《陌生人》剧照

11月16至18日,英国现代舞大师阿库·汉姆的最新作品《陌生人》在上海国际舞蹈中心上演。这是取材于第一次世界大战中殖民地士兵故事的舞蹈,也是汉姆作为舞者出演的最后一部全长度独舞作品。

为被遗忘的历史创作一曲挽歌

阿库·汉姆是二十一世纪舞坛一颗明星。他生于英国伦敦的孟加拉裔,幼年开始学习印度传统的卡塔克舞蹈,且深谙欧美现代舞精髓。二十三岁时汉姆便在欧美舞坛崭露头角,获英国杰伍德最佳编舞、英国《乐》杂志杰出新人奖。从舞18年,他用身体创作的作品为全球艺术作出了贡献。而今,人到中年的他考虑到体力因素,以与其艺术生涯最为贴近的一部作品《陌生人》(《XENOS》)作为独舞生涯的告终。

《陌生人》的剧本由加拿大剧作家乔丹·坦纳希尔创作,讲述了一位殖民地士兵在受炮击后进入了无人之梦的经历。在一战中,超过四百万非白人士兵被欧洲和美国军队征用,其中大约有一百五十万来自印度。他们在欧洲、非洲和中东参加战争,远离自己的家乡与文化,是战争中没有保卫同胞、捍守正义这一坚定信念而被迫卷入的“陌生人”。他们的结局无非战死异国或回乡后继续生存,而幸存归乡者的痛苦经历,却随着印度民族主义的崛起和殖民规则的推翻而渐渐不为人知,这种与自己故乡、同胞无法消解的疏离感,铸成了他们第二个“陌生人”的身份。 

“XENOS” 意指“陌生人”或“外国人”,象征着无数被召唤进入异国战斗、迷失在过去和现实中的牺牲自我的印度士兵。时值纪念一战终战100周年之际,阿库·汉姆亲身演绎凄惨过往,唤醒一段被遗忘的历史,记录我们这个时代人与人之间、人与世界之间的暴力与疏远。这一作品被英国《卫报》评价为“一部定义伟大的作品,一个点亮英国舞蹈届的舞台生涯的完美告别”。

《陌生人》剧照

一个人演绎一场战争

提及战争,人们往往会联想到硝烟弥漫、众生皆苦、横尸遍野的全景图,而阿库·汉姆采用独舞方式重现残忍过往,不禁令观众好奇发问:一个人如何表现出一场浩劫的痛苦悲壮呢?

在阿库·汉姆的舞蹈作品《陌生人》中,他诠释了一个无名的印度士兵面对一场不属于自己的战争并最终丧命于战壕的故事。他扮演的是一个异乡作战的加害者,同时也是一个被无辜波及的受害者。汉姆突破了职责、民族和秩序的框架,创造神秘,也打破神秘,使自己的肢体语言在传统卡塔克舞和现代舞之间变幻。

舞蹈的开场设置在一场印度婚礼上,临时缠结的电线和灯泡进行着模糊不清的照明,卡塔克舞者在一个倾斜的后坡之下击打乐器招待来客,一切仿佛是建立在战壕基础上的优雅聚会。汉姆身着长袍、脚踝挂着铃铛,摇摇晃晃地进场,以轻快的舞步试图重温这段温馨往事。然而这只是一种浸透着邪恶的幻觉,裹以糖衣的炮弹指引着他一步步坠入表面平静、暗处汹涌绝望的战争回忆之中。

渐渐地,舞者的肢体线条不再呈现愉悦的流畅,舞蹈动作也变得愈加现代化,这代表着现实开始侵袭记忆,舞者陷入了战争的泥潭。原本欢乐派对上的木椅、桌子、秋千都被绳索拉上了斜坡,黑暗力量硬生生将生活从舞者身边完全抽离。他痛苦地旋转、奔走,企图夺回这些象征美好安稳的器具,但这种微弱的对抗实在徒劳无功,甚至他自己也被绳索操纵,被拉上斜坡、卷入战争的深渊之中。“这不是战争,”一个声音毫无希望地宣布道,“这是世界的终结。”舞台上方隐藏平台中的五名演奏者突然被打亮,仿佛漂浮的虚幻生命在传递无望、诉衷悲伤,又像是高高在上的审判者,俯视着遍体鳞伤的个体在无奈挣扎。

《陌生人》剧照

当舞蹈全然发展至恶战之中时,阿库·汉姆以身体作为精神痛苦的存储库,展现出失败、残破和无尽的悲凉。斜坡顶部的留声机转向他,重复着一些真实考证的印度士兵的名字,正如一把枪瞄准了他,迫使他无休止地重温他同胞所遭受的苦难,他沿着绳索缓缓滑落,身上沾满了泥土尘灰。“泥土”这一意象贯穿整部作品,在演出前期,布景和舞者手中的泥土代表着归根家乡。但战争改变了这一点,随着战争激烈地推进,泥土扎根于壕沟之中,变成了覆盖着身体的污物,战士的尸体最终也被泥土掩埋。

值得一提的是,《陌生人》舞剧的音乐处理和道具布景均相当考究。音乐配合着剧幕的情节发展,细致而恰到好处。如跌入战争之时,音乐由轻快转为小提琴、低音、打击乐、萨克斯风的混合音效,在乐手唱奏的同时,灯光闪烁、强弱起伏,插入雷暴之声达成一种震撼人心的混响。而关于道具布景的运送搭建,更是耗费了巨大的人力物力。搭建装置物重达6000公斤,是汉姆舞团海运而来。此外200斤的泥土和160斤的松果为演出效果作出了物质保证。最后一幕,汉姆蜷缩在舞台上,奄奄一息,众多的松果从斜坡上倾泻而出,裸露在外的松果就像士兵们的躯体,象征在异乡无法被埋葬。陌生人的故事就此谢幕,留下满席观众反思人性、怅惋失神。

《陌生人》剧照

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