4月25日，佳士得在上海的春拍夜场一共推出84件拍品，涵括二十世纪西方艺术、美国战后、波普艺术、新英国艺术、亚洲与中国现当代艺术等不同时期，其中不乏国际知名艺术大师之作品，包括二十世纪艺术巨匠毕加索、萨尔凡多·达利、安迪·沃霍尔、马克·奎安、草间弥生、以及写实主义大师陈丹青等。除此以外，中国年轻艺术家也在佳士得春拍夜场中获得了不错的成绩，也说明中国的新兴艺术家在艺术市场有了较高的认知度。

蔡金青表示：“佳士得拥有全球的资源，我们能把西方的艺术家介绍到中国，也能把中国藏家带到全球藏家中。今年春拍的定位是希望能够突出新兴艺术家在佳士得全球市场上的认知度。为此，我们在推广上做了创新，比如贾霭力3分钟的短片，在24小时内已达到40多万的收看量，对于一则艺术短片来说，他的影响力远远超过我们的想象，因此，我们可以看到大的方向非常明确，我们会不遗余力将中国艺术推往全球。”

备受关注的贾霭力作品《无名日2》以600万元起拍，落锤780万元，最终以939万元的成交价由电话买家竞得。贾霭力的作品价格一直以来就有很大争议，从2011年进入市场到2014年，他的作品在艺术品二级市场就已经达到千万级别。在4月的香港苏富比春拍上，贾蔼力的《早安，世界》就以超过一千万元的成交价打破了个人拍卖世界纪录。佳士得解释说，此次夜拍的价格并没有再次打破纪录，也证明了佳士得国际团队对中国市场的预测是准确的。

但夜拍的高潮是李津的作品《两只蝴蝶》，这是一幅14米长幅卷轴，将诗、书、画三种元素融合在一起。《两只蝴蝶》以110万元起拍，最终落锤495万元。而这幅作品也以597万元的成交价打破了李津的个人拍卖纪录。而目前受市场追捧的中国年轻艺术家王光乐，其《寿漆110409》以人民币123万元的成交价打破了该系列的价格纪录。

这些当代艺术品的确存在着很大的潜力，这也是很多中国藏家考虑的地方。与西方藏家单纯为收藏而竞拍古典艺术作品不同，中国收藏家或许更倾向做艺术品投资。一位艺术品投资者曾说过：“做这买卖很轻松，没压力，欣赏第一，买卖第二，受人尊重，还引起不少人的羡慕。”

这也印证了佳士得美洲区资深副总裁、印象派及现代艺术部主席Derek Gillman的观点，即“艺术品收藏是具有连续性，并且也在不断替换的”。年轻艺术家的当代艺术品不同于毕加索这样公认的大师，毕加索这类大师的作品已经脱离了市场规律。不过目前中国当代艺术品相较于2007年，2008年疯狂暴涨的情况，已经逐步回归学术支撑和价值认同度等理性的考量。

佳士得此次夜拍的总交易额达到7615.5万元万元人民币，总体成交率为88%，而西方艺术品类的成交率达到100％，多在估价内成交。在西方当代艺术方面，此次春拍共推安迪·沃霍尔的5张作品，其创作于1983 年的《濒危物种》以315万元成交，成为夜拍最高成交第四；而佳士得首次推出的毕卡加索大型陶瓷作品《舞者大花瓶》则以303万元成交。

佳士得认为，中国收藏家的喜好和年龄变得更加多元化，也更具国际视野，西方艺术品在中国收藏家中也越来越受欢迎。对此，蔡金青阐述了佳士得上海对西方艺术的整体布局：“我们能感受到中国藏家对高质量的西方艺术品的心愿和热情。因此，今年我们在上海开展古典艺术家的巡展，并在北京、杭州、上海等地举办艺术沙龙。在过去与未来预展和拍卖中，我们想要呈现并覆盖整个西方艺术史。”佳士得从2013年用西方艺术品试水中国市场，现在看来这种混搭的策略具有一定合理性。但相比较中国和西方艺术品类，日韩的当代艺术却被冷落，其中白发一雄的《无题之蒙德里安色彩》最终流拍。

在今年的春拍之前，佳士得还第一次将纽约春拍的欧洲古典主义家（拉夸·德·马赛、佛兰兹·克里斯托夫·杨艾克，以及杨·弗朗斯·凡·戴尔）的作品带入中国巡展，但目前由于政策的限制以及法律的局限，在中国暂时没有该品类的拍卖计划。