巴黎圣母院火灾过后没多久，人们的反应就从这起建筑灾难的全球性悲痛，转变到了对损毁并没有那么严重的庆幸，并开始关注起重建事宜。法国总统伊曼纽尔·马克龙已经宣布，这所始建于13世纪的地标性建筑将会在五年之内重建，并“变得更漂亮”。
马克龙在发表上述言论之际，还宣布了一项设计新尖塔和屋顶结构的国际竞赛——迄今已获得10亿欧元的私人捐赠。总理爱德华·菲利普称，他们期待一个“能适应我们时代的技术与挑战的新尖塔”。
那将意味着什么？抛开其他不谈，这对建筑师与设计师而言，是一个千载难逢的机会。90米（300英尺）高的尖塔，曾是这座城市相对较低的天际线上，最为人熟知的地标。它于1850年由维欧勒·勒·杜克（Eugène Viollet-le-Duc）扩建，本身就是对始建于13世纪的尖塔的替代品，后者因年久失修已在1786年被拆除。一个新尖塔将会更为恒久。但是这个新增添的部分，应该（或者能够）建成什么样呢？
（福斯特建筑事务所创始人、主席）
诺曼·福斯特：这无疑是一个用现代、防火、轻便的替代品的良机
就哥特式建筑而言，巴黎圣母院是当时科技含量最高的丰碑。和许多教堂一样，它的历史也在不断变化更新。数个世纪以来，中世纪教堂的屋顶几经火灾蹂躏和替换：例如，1194年及1836年的沙特尔大教堂，以及1877年的梅兹教堂。在每个案例中，替换工程都使用了当时最先进的建筑技术——永远不复制原始样貌。例如，沙特尔大教堂的尖顶，12世纪使用的是木材，19世纪时则被换成了生铁和铜打造的新结构。为重建巴黎圣母院而举行竞赛的决定值得称赞，因为这是对新干预传统的承认。
另外，被烧毁的屋顶有木制框架——每一根都是由一整棵橡树做成的——总共1300根，因此得名“森林”。但它少有人来参观。所以，这无疑是一个用现代的、防火的、轻便的替代品，重建一个曾经隐蔽的——现在已被摧毁的——木结构的良机。最理想的结果是，旧结构的主导与新结构的最高标准的结合。
（亚当建筑创始人、总监）
罗伯特·亚当：应该加入一些当代的东西？胡扯！
我想人们会说，现在它被烧毁了，那么就应该加入一些当代的东西。胡扯！它不仅仅是一幢建筑，更是一件文化制品，是法国性的象征。有的建筑师会有这种愚蠢的想法：因为技术在变化，所以建筑就总是应该反映这些变化。但是文化——我们思考自己的方式，我们如何定义自己——并没有快速变迁。实际上它变化得非常慢。将这二者混为一谈是个严重的错误。
应该遵循修复约克大教堂（约克明斯特教堂，在1984年也遭遇了一场类似的火灾）的方式，这样人们就不会留意到重建。有一种疯狂的观点认为，任何替代品或新部件都应该带有“当代印记”，这通常被解释为，为了向人们展示它们是现代的，修复需要看起来异于原貌，因为如果人们将二者混淆，那将非常糟糕。但我看不出来糟糕在哪里。建筑师究竟是在为谁服务呢？是为了那些最愚笨、眼拙的人吗？在这种情况下，建筑师必须让修复看起来明显不同于原貌，这样观众就不可能犯混淆新旧的错误。但如果是一个行家，他一去约克明斯特教堂，就知道哪些地方是翻新的。
将荒谬的现代主义理论应用于此，将对文化造成毁灭性的破坏。
（文物保护建筑师）
马丁·阿什利：某种程度上，修复也可以是破坏的一种
有可能将巴黎圣母院的尖塔完全复原吗？从理论上说，可以。作为一个尖塔，它的结构相当复杂，但我想它在各种数码和摄影调查中都被很好地记录下来了。至于是否存在这样的工艺技术呢？是的，当然。木艺、金属制品、屋顶镀层都是可以实现的。
但在某种程度上，修复也可以是破坏的一种。在建筑修复中，人们将已经消逝的历史毁坏。巴黎人民现在应该做一些针对这个时代和这个文化的事情，为蕴藏于教堂历史建筑结构中的悠久年表增添新的篇章。这是创造的良机，它可以意蕴深远，令人尊敬，得体合宜，富有精神性，但与原貌不同。
（AL_A公司创始人、总监）
阿曼达·李维特：这场火灾现在也是历史的一部分
历史从不停滞不前。巴黎圣母院就花了几个世纪修建。这场火灾现在也是历史的一部分。从某种意义上说，巴黎圣母院更倾向于被视为坐落在双塔、玫瑰窗和雨漏之间的部分，因此尖塔就自然成为了一个有表达性和象征性的所在。
问题是，现在关于我们是谁的表达应该是什么样？或者说，现在的法国人是谁？它代表的是什么？巴黎圣母院建于教会代表国家的时代，但现在显然已经不是这样了。这座建筑属于法国，它是法国之魂。
我们有责任保护这座建筑的遗产，但另一方面，我们也要赋予它新的生命，让它与时俱进。差异的力量并不是一个现代的概念。我们需要对自己所处的位置充满信心，不仅要庆祝现在，还要展望未来。
（罗杰斯建筑事务所合伙人）
史蒂芬·巴瑞特：我们可以把屋顶做得采光更好、更透明些
我们为法国与现代的关系喝彩，这使得我们可以用实践做出贡献，而这种方式在伦敦可能会更成问题。蓬皮杜中心也是一场开放竞赛的结果。两位年轻建筑师（理查德·罗杰斯与伦佐·皮阿诺）胜出了，而这改变了他们的一生。
看着那些没有屋顶的教堂照片，这让我想起考文垂教堂：能看见天空，有妙不可言之处。我想今天我们可以把屋顶做得采光更好、更透明些，那样屋顶就会有自己的效用。各种质感都会随之涌现。
无论建造什么建筑，都必须有令人难以置信的照明，即使是从更广泛的节俭和资源稀缺的角度来考虑。这会有一个光明的前景，它可以成为（建筑界的）“灯塔”。
（威斯敏斯特教堂结构检验师）
托勒密·迪安：我们可以利用这个空间，揭示一些和哥特式拱顶有关的事情
每个人都在关注“新的尖塔会长什么样”，但实际上，我们更应该关注的是保存原初就在那里的东西。我们不想失去内部的原始哥特式拱顶。在那之后才是屋顶空间的用途问题。这是大教堂上层的一个很大的空间，我的问题是，有什么巧妙的方法可以利用它吗?
对我来说，相比新建一些东西，使其变成一个现代思潮的宣言，还有一个更深刻的问题。我想这也和屋顶空间的功能性相联系。我们可以做一些令人惊异的东西，它们可以讲述火灾的故事，揭示一些和哥特式拱顶有关的事情。
（翻译：马元西）
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