文 | 暴娱 白白

极少有人的争议性能贯穿十年，曾轶可算一个。

10年前，她来到《快乐女声》舞台。观众质疑她唱歌跑调，评委为了她愤然离席。

10年后，她参加综艺《我是唱作人》，以创作人的身份重回大众视野，频频上热搜。

这一次她的成绩更加耀眼。除去前半场的三连胜，她还以一首《不明物体》成功挺进总决赛。

有人正式宣布对她“黑转粉”了，有人说她的才华被大众严重低估。

也有选手评价她“要么天堂，要么地狱。”

十年并未冲淡什么，大众对她的评价依然两极分化。

内向、另类、冷酷、跑调、绵羊音......这些关键词跟随了她十年。

可她依然不愿与世界和解。在这个崇尚流量、娱乐至死的时代，曾轶可刻意与公众、过度商业化保持距离，把自己藏进音乐创作中。

即将30岁的曾轶可，依然纯粹，活的像个孩子。

第一波网络暴力受害者

选秀史上最有争议的两个人。一个是“躺赢锦鲤”杨超越，另一个是“绵羊音”曾轶可。

2009年的那个夏天，评委为曾轶可的去留吵翻了。曾轶可从全国300强晋级全国10强，遭到了评委包小柏的强烈反对。

“站在我的立场，就刚刚这最后这个结果，我愿意用我的专业身份来交换去留的问题。只要有这样的选手留，只能我走。谢谢。”包小柏起身离开了《快女》评委席。

在颜值、唱功扎堆儿的10强舞台，曾轶可的颤音、气息不稳、幼稚的歌词让包小柏“眼前一黑”。但旁边的评委沈黎晖却眼前一亮，他觉得《快女》的舞台需要个性的选手。“曾轶可的音乐很有灵气很真诚，打动了我。”

同被打动的还有高晓松，曾轶可淘汰那天，高晓松当场打下包票：“回去好好休息，下周开工做专辑，我做你的制作人。我挺你到底。”仅仅半年后，高晓松制作的曾轶可首张专辑《Forever Road》发行，是2009年所有快女选手中发行的第一张专辑，曾轶可包办了全部10首歌的词曲创作。

他说曾轶可的歌没有夹杂任何商业气息和其他乱七八糟的东西，“像自说自话一样，憨憨的。”

一直到第三张专辑，高晓松都是曾轶可的制作人。

“爱和恨的转变是很快的”

沈黎晖、高晓东等人算是新兴事物拥护者，但也有人坚决反对曾轶可带来的“音乐变革”。

虽然有《狮子座》、《最天使》这样的作品，因为没有唱功，依然成了群嘲对象。

有人骂她“唱歌从长沙跑到西伯利亚”，有人骂她的“绵羊音”是为五音不全作掩饰。

有人骂她晋级是对其他选手的不尊重，“把无知当个性。”

甚至有人攻击她的外貌，“曾哥真汉子，铁血史泰龙。”

冯巩的春晚表演上，扯着尖嗓子唱《狮子座》，和他搭档的女演员调侃道：“跟羊叫一样，能不能整点人类的声音？”

一时间黑曾轶可成了某种政治正确，从批评唱功到无端辱骂，曾轶可甚至成了转运的象征。

据《南方人物周报》统计，截至2009年8月11日，百度“曾轶可吧”共有帖子948767篇。“曾轶可吧”多次被爆吧，贴吧一度被迫禁止非会员发帖；“曾轶可吧”的发帖量远远领先于其他“快女”10强选手的贴吧。

吧主删帖再快也不如骂她的人发的快。19岁的曾轶可承担了2009年《快女》的90%的骂名，“曾轶可现象”一词横空出世。

更极端的是，比赛第二年的草莓音乐节上，黑粉们举着“曾哥”的牌子，点香朝台上做膜拜的动作。

第一次以嘉宾身份参加音乐节的曾轶可，没有逃避，没有闪躲。在唱《狮子座》时大声朝台下喊，“不管是喜欢我的还是不喜欢我的，把你们的爱，你们的恨，全都给我吼出来！”

那场演出后，主持委婉问起这件事感受时，曾轶可回答说“这是很正常的事情。即便有些人是在赞美我，有些人是在诋毁我。但你要知道，爱和恨是转变很快的。”

曾轶可没被争议压得喘不过气，她懂得如何自洽。

就像去年她在《吐槽大会》自嘲一样，“我不怕你们黑我，我怕你们黑的没有网友好。”

蒋方舟曾试图解释她的强心脏：“曾轶可是无敌的，这是因为她眼里看不到敌人，面对外界声势如潮的讨伐声，她之所以打不败，并不是因为她已入臻境坚不可摧，而是因为她的无所谓啊。”

无敌是因为无所谓，当你准备好数落她时，她早把自己保护的很好，让你毫无招架之力。

“若有流言蜚语曾伤害你我，不如我们重新来过”

8年后，曾轶可离开天娱签约摩登天空。签她的老板正是当时力挺她的伯乐沈黎晖。

2018年，沈黎晖找来最好的制作团队，为曾轶可打造了专辑《Anti！Yico》。

这一次，这是她对标签式娱乐时代的对抗。

这张专辑被很多乐评人称为“2018年最值得听的华语专辑”。

在豆瓣2018年度高分专辑排第二位，仅次于Lady Gaga的《A Star Is Born》。

这一次，她的音乐被更多人看见了。

同年，这张专辑里的《私奔》火了。另一首《有可能的夜晚》连续在抖音霸榜数日。

这一次，大众主流正慢慢接受她的作品。

今年，她登上《我是唱作人》的舞台，被问到为什么来参加节目时，她回答：“想让大家看到我这些藏着的作品。”言下之意，我的作品更厉害了。

每期过后，曾轶可都会上次热搜。大家夸她“作词妙、作曲绝、做人刚。”

大众开始重新认识曾轶可了。

她在《彩虹》里写“拥抱是禁忌，拥抱是羞耻，可对我来说，拥抱是命运”。

《不明物体》里写“人们爱我的灵魂，有没有人爱我灵魂的残缺”。

我最爱第二期的《流言》，她写“虚假的流言，是真实的利剑，摧毁我灵魂之前，刺伤我身体之前，至少也看清我的脸”。

这是她对流言的回应。那次草莓音乐节过后，她被问到这次事件，“那是她第一次在肉眼可见的形态下看到这群人，”冷静克制的语气实际暗潮汹涌。

这些年，曾轶可的才华被严重低估，原因是唱功不佳。

可就像高晓松说的，“我们都不缺好的嗓子和表演者，我们最缺的是像曾轶可这样安静而有才华的作者，来写又一代人的爱与愁”。

“不被理解才是宿命”

10年前，大众讨论曾轶可唯独不讨论她的音乐。

10年后，大众提到音乐想起了曾轶可。

这十年的黑红历程，让曾轶可野蛮生长，让大众刮目相看。

现在在网易云音乐打开曾轶可的歌，能看到评论区有很多高点赞留言是“为曾经黑过曾轶可道歉。”

简直是一场互联网大型打脸现场。这一盛状印证了沈黎晖的观点，“曾轶可本质上就是一个音乐人，不是一个选秀明星。”

但即使经过这“半红半黑”的十年，她对外界对评价依然迟钝。她说：“我其实不在乎。因为我知道什么重要，什么不重要。”她不奢求被了解，“了解这个东西是很难，连身边经常面对的朋友都很难做到完全了解，所以从来没奢求过外面人。”

她知道不被理解，才是每个追梦人的宿命。

就像《我是唱作人》节目组介绍她时说的：“十年前，你坚持你的风格，选择做自己；十年间，你没有放弃，音乐终于被认可；十年后，欢迎唱作人。”

10年前那个备受争议的女生，在经历漫长的自我坚持后，终于得到一小部分人的改观。

就像她说的“爱与恨的转换是很快的。”

但也有人为她鸣不平：“如果当年她不是选秀出身，而出自豆瓣，现在陈粒等大火的原创歌手的里，一定有她一个位置。”

人生都是福祸相倚的，没有那年夏天的狂风暴雨，又怎能有如今舞台上的游刃有余呢？

曾轶可的坚持，让如今的华语乐坛多了份彩虹。拒绝趋同，做不被理解的“异类”，有何不可？

我对曾轶可更有期待了。