文|编剧帮 竖

责编|随芳芳

电视剧《我的真朋友》即将收官，这部剧被称为聚齐了天时、地利、人和，在没有宣传的情况下紧急播出，收视率一路走高，讨论量不断攀升。

近日，编剧梅英菊接受编剧帮（bianjubang）专访，她分享了《我的真朋友》的创作初衷、创作过程以及作品播出后的反思。

找上来的“真朋友”

在网络上搜索梅英菊，几乎找不到任何与个人有关的资料，她没有百科词条，豆瓣的个人页面上只有职业那一栏写了“编剧”两个字，作品仅显示了《我的真朋友》这一部，大部分含有“梅英菊”这三个字的网页也都是《我的真朋友》的相关报道。

看起来在《我的真朋友》之前“查无此人”，其实梅英菊曾创作过多部热播电视剧，如《金玉良缘》《偏偏喜欢你》《抓住彩虹的男人》《花谢花飞花满天》《出线了，初恋》等。她坦言，“也曾有关心我的朋友劝我建个百度百科，说编剧还是需要一些曝光度的，因为懒，我一直拖延至今也未动手。现在信息那么发达，这个圈里谁要是想找到一个人，即使没有百度百科，也总有办法找到。再说对于编剧来讲，一年手上有一到两个好的项目在写，就够了，贪多嚼不烂。”

编剧帮：在《我的真朋友》这部剧中，有很多买房卖房很现实的故事，你是怎么收集和筛选素材的，什么样的素材适合放进剧本里？

梅英菊：一些素材的来源得益于我前些年做过《法制进行时》和《经济与法周末版》的编导，其中有一些与房子有关的话题，或者是法律点，让我在创作《我的真朋友》的时候有共鸣。然后我再去针对这个话题或者法律点进行戏剧化的处理。

比如说“六人购房团”的故事，其实在北、上、广等大都市，由于房价高，六个钱包凑一个房子这种事很普遍，会让观众有共鸣。好多年前我做《法治进行时》知道了这个法律点，一个房本上是可以写多个名字的，还可以在房本上标注每个人的出资比例，每个出资人都受法律的保护。创作《我的真朋友》的时候，我就觉得围绕这个点可以生发出很多的故事，比如说年轻的小夫妻、公公婆婆、岳父岳母，一起铆足了劲儿，欢天喜地买一个房子，那么当这个房子需要卖的时候，大家因为利益不一致，必然产生分歧，最后要怎么达成共识与合解？这就是一个很好的主线。之后就是设计情节点和桥段，比如婆婆因为做新房开荒不慎摔伤，需要住ICU病房，身为人子肯定是要卖掉房子救母亲的命，儿媳因为怀孕想给新生命一个属于自己的屋檐不用再四处搬家，不想卖房，大家产生矛盾。最后婆婆留下遗嘱说房子一定不能卖，人老了会走，是自然规律，但是不能什么也不给儿女留下，总要给儿孙留一个家。儿媳知道婆婆的留言后，深受感动，同意卖房救婆婆。这几个大的情节点想通了，这个故事也就成了。

将话题点戏剧化处理变成戏，变成故事，要按照生活逻辑和人性逻辑，要符合我们身边某一个或某一类有血有肉的人，与他们有共鸣有共情。再比如店长曾慧敏被骗钱的故事，可能很多观众会问，那么聪明、坚强的人，碰到感情问题怎么会这么傻？其实我在做法制节目的时候，也看到过很多类似的案例。在《我的真朋友》里，将这一类的故事浓缩成一个经典的故事来表现，想探讨的是原生家庭对一个人的性格、婚恋的影响；城市里一部分大龄单身女青年在婚恋问题上碰到的困境和无奈，以及她们坚强高傲背后的孤单寂寞冷的内心世界等等很现实的话题。

半步的创新，就算冒险也值得

最近几年的影视行业，经历过被资本追逐的繁花似锦，也经历过繁华过后的冷静与震荡。每个影视公司都希望做出一、两部爆款剧，每个编剧都渴望着一战成名。可是爆款剧到底在哪里？一战成名真的存在吗？爆款剧和一战成名背后的秘密又是什么？

梅英菊觉得，与其苦苦追求所谓的爆款剧，不如在每部作品里追求比别人多半步的探索和创新。对于一个编剧来讲，一战成名背后，其实都是博观而约取，厚积而薄发，没有人能随随便便成功。无论是自己，还是别的编剧，写的故事能做成剧，如果还能被人说这剧不错，都是源于不断的积累和笔耕不辍的努力。

编剧帮：有网友调侃说《我的真朋友》的三位主角的设置是“偶像剧标配”，对于人物设置，你是怎么考虑的？

梅英菊：我们当时给这部剧定义的类型是都市话题剧，不是偶像剧。所以抛开那些客户买房卖房的单元故事要承担的话题功能。三位主角要承担的话题功能，我也是有非常清晰的设置的。比如在程真真这个人物身上，我想探讨的是一个二十五岁左右的女孩，面对爱情和婚姻时的状态，以及在婚姻和事业有冲突的时候，要如何取舍。当少女时代的暗恋和现实中的恋人重合之后，她爱的是想象中爱情的完美样子，还是眼前这个有优点缺点，有原生家庭伤痛，也会被亲情和琐事牵绊的活生生的人？她是要回归家庭把自己打造成井然喜欢的，未来婆婆喜欢的完美太太、完美儿媳，还是要做一个追求自己的梦想，有自己喜欢的事业的闪闪发亮的程真真？

其实我在剧中讨论的这些话题，正是二十五岁左右的女孩可能会碰到的很现实的问题，当她们谈婚论嫁的时候，要考虑和正在经历的问题。作为话题剧的写法，就是要面对这些，比如说双方家长的见面，与未来婆婆的相处，买房子，装修，婚后对于生儿育女、职业如何规划等等一系列问题。如果是偶像剧就是另一种写法了，会更唯美，更梦幻，没有这么多的柴米油盐，一地鸡毛。在其它热播的话题剧中有讨论育儿的，丧偶式婚姻，女人产后抑郁症，婆媳不合的，丈夫出轨的等等。而《我的真朋友》中我想探讨的，是年龄阶段更往前一点的女性面临的很现实的问题，这也是在别的电视剧中，别人没有探讨过的。这就是之前我提到的比别人多半步的探索和创新，也是我理解的生活的样子，一切都好，不缺烦恼。

到我这个年龄，我身边同龄的朋友，有的是大学毕业之后就嫁人了，在家做贤妻良母，生活就是围着孩子和老公转，回过头来再想去工作，发现自己已经跟社会完全脱节了。她们去看当初大家起点差不多，现在事业有成的朋友，也是有羡慕，有后悔，有不甘心的。而有的朋友呢，是把心思都扑在了事业上，做到了高管，或者说在专业领域已经做到了顶尖，但是错过了婚姻、家庭或者是错过了生育的最好年龄，她们再回头看那些家庭美满，儿女绕膝的朋友，可能也会有失落，有后悔。每个人的选择没有对与错，也没有好与坏，《我的真朋友》探讨的意义在于，在二十几岁要做选择的时候，提前有意识地去思考这些事，而不是糊涂地、懵懂地、盲从地就活到了三四十岁。

编剧帮：这部剧以主角成长为主线，中间穿插了很多故事，有点像单元剧的结构，这种结构对于主线和支线的平衡您是怎么把握的？

梅英菊：这个形式也是我想做的尝试和探索。开始写作之前，用这样的结构难点在哪里，我是很清楚的，写不好就容易主线和单元故事两层皮。一个难点是，单元故事作用不到三个主角身上，来有效地推动他们的事业和情感发展。另一个难点是每个单元故事的比重，写简单了怕流于简单粗暴，写复杂了又怕喧宾夺主。《我的真朋友》的分集，被我自己前后推翻三遍，反复地去找这个结构，花了很大的力气把它做得起承转合，相对舒服、并且在戏剧功能上有效。其实我可以用很省劲的写法，就是写一个简单的线性故事。对于一个科班出身，对戏剧理论很熟的编剧，写一个强情节，高密度冲突，所谓的将人性写到极至的，每集三小吵一大吵的剧，其实比这个简单省力得多。

虽然反复找结构的过程很痛苦，但是我觉得这个努力是值得的。现在的结构我觉得是一个相对优的结构：故事一开始是真真和小邵卖井然家的房子，把井然家的房子作为一个大的案例来卖三番儿，在这个大事件里完成人物关系的搭建和整个故事的建置。接着是真真代表公司去意大利劝井然回国发展，在这个大事件中完成三个人情感关系的发展。然后井然回国后，再买房子又是一个大事件，在这个事件中将情感线推向高潮。找到这个大结构，我觉得整个故事就豁然开朗了。

编剧帮：《我的真朋友》收官在即，作为编剧有没有边看播出，边做一些复盘的工作，总结一下经验？

梅英菊：无论我哪一个作品播出，我都会很认真地看，反复地看，总结不足，哪里做得还不够好。包括评论、弹幕等我都会很认真的去看。《我的真朋友》我觉得是这样，既然半步的创新和探索是我想做的，那我也愿意承担创新和探索带来的风险。我觉得这个冒险是值得的。比如说《我的真朋友》的定位是都市话题剧，不是偶像剧，那话题上的讨论是我们想要的，那我依然会很坚定这个初衷。

再比如说形式上的创新和尝试，不一定完美，但是我尽力了，就不后悔。这也是我不愿意花时间去建百度百科，却很愿意花时间接受这个采访的原因，探讨创作和反思创作是我很愿意花时间做的事，谢谢编剧帮。

创作之路不是一朝一夕，一城一池的事，道阻且长，任重路远，我会一直坚持善的表达，广结善的缘分，然后在创作技巧、知识储备和能力上不断地对自己有所要求，争取在创作上更加地成熟和完善。