文 | 锋芒智库 荼蘼

你知道在国外的时候，我可以请你喝杯咖啡吗，意思是想跟这人发生关系？

继2019年年度话题热剧、豆瓣9.5分的《我们与恶的距离》之后，又一呈现人性的台剧《我们不能是朋友》强势袭来，而两部剧也分别于6月24日、28日被内地视频网站引进播出。与前者探讨人性的善与恶不同的是，《我们不能是朋友》讲述了出轨男女婚前相爱的一段禁忌之恋。

让观众欲罢不能的《我们不能是朋友》，真的“三观不正”吗？

《我们不能是朋友》于5月31日在台视首播，6月28日内地引进同步跟播，目前已更新10集。

剧中男主是一个拥有十年长跑爱情的霸道总裁，他的女友每天都在策划自己的婚礼仪式；而女主则是一个即将和男友步入婚姻殿堂的穷白领，然而因为一次出租打车，男主对女主一见钟情，之后便展开了一系列疯狂而又莫名沙雕自信的情话撩拨与纠缠。

开个庆功宴，想方设法的将女主骗来，只为与她共度一夜；女主与男友看新房，好巧不巧看的就是男主的房子，一有独处机会就开启霸道总裁式的威胁撩妹举动，要知道这换现实生活中那就是性骚扰，吓得女主直呼报警；紧接着男主提出少八百万台币把房子卖给他们，条件是陪自己一夜，为了实现买房愿望女主竟然放下尊严答应了，可结局万万没想到是男主不干了，还痛斥了女主一顿……

从道德层面来说，男女主的暧昧关系算是出轨的，两个人在原本都有对象和配偶的情况下，暗戳戳的玩起地下情，在越轨的边缘疯狂试探，这种行为被不少网友诟病为“三观不正”。

可同时又有一方更大的声音表示：这剧太上头了，完全停不下来，看这剧不要跟我扯三观，三观于文艺作品来讲是个伪命题，人性本来就是复杂的，世界从来就不是非黑即白 ，而且现实生活往往可能更狗血，文艺作品就是要通过自己的方式来探讨人性，用道德和社会问题引发观众和读者的思考。

面对网友的争论，该剧的导演站出来回应：“这不就是会发生在你我身边周遭的故事吗？”挖掘人类本性，展现现实生活便是该剧所要呈现的。早前原著兼编剧阿亚梅，曾在谈及《我们不能是朋友》创作动机时便表示：“30出头的年轻人最常遇到的问题就是成家立业，婚姻作为人生转折的关键选择，难免会存在一种状况，即某天哪个好久不见的朋友、或是一直错过的心仪对象，突然对自己发出邀约：我们在结婚前偷个情吧？”这般婚前出轨的挣扎与矛盾，便是阿亚梅想透过《我们不能是朋友》探讨的问题。

该剧“双劈腿”的设定虽挑战道德尺度，但洒狗血的桥段却又让人欲罢不能，然而在观众这般两极化的思想碰撞下，《我们不能是朋友》仍然取得了豆瓣8.2分，且评分人数超万的数据表现。如此高口碑与高热度，足以证明该剧的成功与价值所在。

2017-2019年内地引进台剧：全面进行“写实向”改革

回顾近几年内地视频网站所引进的台剧，其口碑与主演阵容都不算低。下图是【锋芒智库】不完全统计的2017-2019年引进内地播出的台剧，共12部。

从题材类型上来看，冠以“经典”的偶像剧与近几年兴起的写实题材各占一半。而每部剧的主演阵容皆是台湾影视圈的知名演员，比如贾静雯、吴慷仁、杨丞琳、蓝正龙、路斯明、刘以豪、陈庭妮、林心如、李李仁、陈怡蓉、温升豪、邱胜翊、曾之乔、郭雪芙等等，其中贾静雯、林心如、杨丞琳、蓝正龙、陈怡蓉、邱胜翊等演员的名声更是在十几年前台偶剧大火的时候，便被内地观众所熟知。

从豆瓣评分与人数上来看，超过8分的有《滚石爱情故事》《荼蘼》《麻醉风暴2》《你的孩子不是你的孩子》《我们与恶的距离》《我们不能是朋友》等6部，其中评分人数上万的剧集也在这些作品之中。

其次截至7月1日，在内地视频平台仅播出一周的《我们与恶的距离》和三天的《我们不能是朋友》皆挤进了各大App指数榜单的Top 10，分别位于骨朵热度指数排行榜的六、七名，以及艺恩播映指数排行榜的前十名。

纵观这些高口碑剧集，从人生选择、医疗风险，到家庭教育、探讨人性，其涉及的内容无不透露着一股现实主义的气息，哪怕是取得了7.9分的爱情剧《我的男孩》，反映的也是当下所聚焦的“姐弟恋”问题。

由此可见，台剧不仅正在慢慢试着摆脱以往无脑恋爱偶像剧的枷锁，并对其进行“写实向的改革”；更想要另辟蹊径的从社会、人性、道德间寻找可以值得探讨的话题，借此打破低靡多年的台湾电视圈状态。那么从近几年播出作品的表现来看，从偶像到现实的“新台剧”，有望破局吗？

兼具共鸣感与差异性的“现实主义”，让台剧重回巅峰只是时间问题

自2015年开始，随着《一把青》《出境事务所》《荼靡》《麻醉风暴》《恋爱沙尘暴》《花甲男孩转大人》《你的孩子不是你的孩子》等写实剧在台湾地区的大火，直至今年《我们与恶的距离》和《我们不能是朋友》在内地的热议，可见正借“现实主义”找到最契合本土和内地市场表达方式的新台剧，来势汹涌且成效显著。

比如内地现实主义题材剧《知否知否应是绿肥红瘦》《都挺好》等作品的口碑在后期都遭遇了下滑，这时一部稳定在9.5高分的《我们与恶的距离》便让其它同题材剧相形见绌。再则半年已过的2019年，豆瓣超过8分的内地剧只有《长安十二时辰》与《致我们暖暖的小时光》，并且皆属于破圈层的非现实网剧。

而台剧《我们与恶的距离》和《我们不能是朋友》却都是引起全民热议的写实剧，还不算没有引进的剧集，可见在探讨社会问题与人性主题这方面，新台剧获得了广大内地观众的认可。

虽然推崇现实主义的新台剧能够获得如此成功反响，与内地市场主流题材的不谋而合密不可分，可市场只有这般大，若说精准捕捉观众喜好自然比不过内地制作方，那么它真正取胜的关键在哪？

纵观这些新台剧，可以发现它们所体现的社会问题恰好是内地剧集市场中鲜少涉及的领域与新视角。比如呈现人生AB面的选择剧《荼蘼》；刻画礼仪师、讨论敏感生死议题的《出境事务所》；探讨善与恶分界线的《我们与恶的距离》；游走在道德边缘的“出轨”剧《我们不能是朋友》；以及与《少年派》同是家庭教育剧，却被誉为华语版《黑镜》，用大胆的脑洞展现最真实的中式亲子教育冲突的《你的孩子不是你的孩子》等等。

在共鸣感兼差异性的优势下，新台剧若继续以弥补空缺的方式另辟蹊径、深挖这一写实题材，未来在内地市场必将风起云涌，更有望凭借“现实主义”重回台剧巅峰，翻过偶像标签、展现全新面貌的华语剧。