2006年，一幅以金箔创作的女士肖像在纽约以1.35亿美元（约8.38亿人民币）拍卖成交，在当时成了史上最昂贵的画作。

这幅《艾蒂儿·布洛赫-鲍尔肖像一号》（Adele Bloch-Bauer I）被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”，是奥地利象征主义画家古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt，1862年-1918年）在1907年完成的画作。画中的“金衣女子”身穿一袭长裙，裙上马赛克般的华丽花纹让人赞叹不已。

虽然不及梵高和莫奈有名，但克林姆也是同时期出色的画家。这样夺目的裙装时常出现他的画作中，却甚少人知道它们是真有其物。

而这背后的“缪斯女神”，是克林姆的终身伴侣艾蜜莉·芙洛格（Emilie Flöge，1874年-1952年）。

遇见克林姆之前的芙洛格是个裁缝。1899年，芙洛格和她的姐姐在赢得一场缝纫比赛。此后她们在维也纳的繁华大道上开了一家高级女装店Schwestern Flöge（芙洛格姐妹），那里渐渐成了引领维也纳时尚的地方。

芙洛格对时尚的品味其实相当反叛。她欣赏同时期在巴黎的可可·香奈儿（Coco Chanel）和克里斯蒂安·迪奥（Christian Dior）。这一切并没有体现在她出售的高级女装中，因为当时的社会难以理解，也难以接受。

而不受陈规束缚的画家克林姆，是她的知音。

二人相识的时候，芙洛格只有18岁。她的妹妹Helene当时嫁给了克林姆的弟弟Ernst Klimt，但婚后一年Ernst离世，克林姆成了Helene的监护人，自此常出现在芙洛格的家中。

他们很快变得非常亲密。有人说他们是情人，说克林姆的画作《吻》其实是他们的自画像。

不管是情人还是朋友，芙洛格的确成为了克林姆的终身伴侣。她很快融入了克林姆的圈子，结交放浪形骸的艺术家，也认识了不少上流社会的客户。

芙洛格的设计风格受早期的女权运动影响，偏向实用舒适，不穿胸衣。克林姆的画作充斥大量毫不遮掩的性爱话题，这种玩世不恭也对她产生了影响。

克林姆的作品中，也开始有了芙洛格的身影。他们成了彼此的缪斯女神。

而在克林姆的一些旧照片里，他们看起来就像是一对帅气般配的嬉皮士。

1907年，克林姆让维也纳的上流名媛身穿芙洛格的前卫裙装画肖像，也就是那幅在2006年卖出1.35亿美元的《艾蒂儿肖像一号》。

对一个新生设计师来说，克林姆的画作本该比《VOGUE》杂志的广告效果还要好，但芙洛格这些过于前卫的裙子在当时卖得并不怎么好。她没有见证到自己的一炮而红，也更猜不到在接近一个世纪后，2015年3月华伦天奴（Valentino）秋冬时装秀中，会有一件件设计灵感来自芙洛格的服装走上T台。

1918年，56岁的克林姆患上西班牙流感逝世。芙洛格继承了他的一半财产，但似乎从此失去了创作的动力和灵感。

而克林姆临终前的最后一句话据说是：Get Emilie（找艾蜜莉）。

 

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