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《我和我的祖国》透视观察类综艺进阶:万物皆主角,万物可观察

爱奇艺已经形成了非常成熟的观察类综艺体系,散射广袤的视角深入当代的年轻人,呈现生命个体的B面。

文|黑白文娱  蓝二  阿柴

编辑|王子之

2018年下半年至2019年,国内观察类综艺的发展到达了一个阶段性的高峰。这其中,以《喜欢你,我也是》《我和我的经纪人》为代表,综艺观察和呈现的主体对象开始突破“全明星”模式,镜头开始伸向素人。近期,在爱奇艺播出的一档观察类综艺《我和我的祖国》,则将这种民间化的新探索进行得更彻底,将视角伸入了更广袤的社会之中。

观察类综艺进入民间群星闪耀时刻。

观察类综艺的迭代

追溯国内观察类综艺的发展,它是以生活情感类为第一波切入点的。

当代人群普遍有两大特征,表面看是普遍面临生活压力,集体对诗与远方有着憧憬,有逃离日常的冲动。而往深层特征来讲,则是在中国的社会大变化下,传统性与现代性之间的碰撞,事实上已经成为这个时代的核心命题。具体如果落到普通人身上,就会表现为代际之间在价值观上的冲突,异性之间在情感关系上的变化,不同人之间在自我性上的碰撞等等。虽然每个人的生活不同使得他们面临的外部压力不同,但总逃脱不开一种或几种内心矛盾。

观察类综艺就是循着这样的路径开始切入的。

首先是帮大众给常规生活按个短暂的暂停键,转移情绪,《向往的生活》《亲爱的客栈》等综艺,就是缓缓起步的早期阶段,这个阶段通过给大众提供一个安抚情绪的空间,替他们完成自己憧憬又不可能去做的事情,比如田园生活,比如说走就走的旅行,让大众获得新鲜体验及满足感。

随后第二个阶段,大体从2018年下半年开始,这一时期是观察类综艺的爆发阶段。源源不断涌现出的是一批由各种维度去挖掘和呈现问题,与大众人群进行情感连接和共振的综艺,恋爱、夫妻、朋友、亲子、手足等情感关系被充分地挖掘出各种视角和叙事。这个阶段节目的功用在于让大众感受到原来并不是只有自己存在着这样的问题,自己并不孤独,同时让社会正识这些焦虑性的存在,让人群试着互相理解,让大众充分地去讨论这些问题。

可以看到,随着观察类综艺功用的逐渐丰富,节目的制作特点也在逐渐多元化,综艺叙事的真实性、自由度正在不断展开:从完全设定场景、设定剧本的表演,向外渐渐打开;从娱乐性、情感性占主,到文化性、社会各领域观察不断加入;从明星主打,到各类素人不断成为主角,对于真实、个性魅力及节目所承载的社会属性的探讨也开始出现。

比如最早就开始存在的任务型节目,如《花儿与少年》《中餐厅》等,节目组对剧情走向会进行设计,以保证节目效果。而到了后期,同样是餐厅经营任务,《忘不了餐厅》的主角们是几位身患阿尔兹海默症的老人,节目的开放空间开始变大;同样是旅行节目,正在热播的《各位游客请注意》,是占少数的明星同占多数的素人一起旅行,这个节目的看点就来自于全国各地、各行各业、性格习惯迥异的陌生人之间产生的火花和碰撞。

近年来由于各类明星综艺节目的同质化,以及传播媒介的改变,用户对于明星的资讯获取极为便利。相对而言,素人群体,对观察综艺来说是一座未被过度开发的金矿。由于素人的个人性格、职业、生活环境差异性更大,是一种具备多种可能的变数,同时由于他们不太可能具备明星一样自然的演技,他们在综艺中的大量加入,也意味着更大的叙事空间、发展空间和变数,好的视角和选题就会对大众形成不同的新鲜感、共鸣感和吸引力。

广袤性视角,呈现生命个体的B面

爱奇艺8月31日刚刚上线的观察类综艺《我和我的祖国》,则展现出了观察类综艺的视角可以达到的宽广度,以及素人群体可以实现的价值深度。

这档节目在内容的丰富程度上,开辟出了新意。

它没有把视角定在某一个领域、某一个人群,而是把目光对准了更广阔的万事万物,从方方面面去展现普通人真实的生活与真实的成就,不浮夸,也不轻佻,以一种平和、客观的态度,去看待我们这个社会目前发展中已经取得的成绩和即将要面临的挑战。

让人眼前一亮的是,节目并没有使用过去的形式,而是以全然年轻人的视角,以自主设定主题、自主拍摄制作的短视频作为媒介,对这些真实生活进行展现,让素人自己选择展现哪些,以及如何展现,呈现出了个体生命少为人关注到的B面。

如首期节目中的《面人郎3.0》,若非经过主人公郎佳子彧的亲身讲述,常人很难想象一个面人世家的第三代,他怎么看待家族的传承与自我的发展;很难想象,这个年轻人会很有主见地选择去北大艺术专业继续深造,再反哺于捏面人这门老手艺的创新上;更难想象到他的创意——用一个70岁的老寿星面人来代表新中国成立70周年的寓意,让老寿星穿上球鞋、拿着5G手机、戴着墨镜,来体现国家的正年轻。

这是新一代年轻人的审美趣味和理想热情。

又如节目中另一个年轻人“疯疯童学”,展现重庆桥梁建设成果时,使用了大量弹幕、贴片特效、花字特效、动画建模等在如今短视频中会用到的新手段。

从节目形式到节目内容,全都是从年轻一代的角度,来看待国家、社会已经发生过的、正在发生着的成绩。

很多内容都是超出普通大众的认知范畴的。爱奇艺是向社会征集了成百上千个作品再从中精选,这样大量素人自主拍摄、自主选题的方式,将视角分散开来,关注到了更多和更深的社会中去,呈现出更多为大众所不了解的领域。

首期节目中的短视频就迅速打破了圈层,引起更为广泛人群的讨论。例如,西工大学生制作的视频,让许多科技企业的技术人员们纷纷跳出来自报家门,自豪于自己是西工大人,微博上打起了“#隐秘低调而伟大#”的西工大专属tag,豆瓣上有网友说,“看到短视频里老一代西工大人脸上的皱纹与老年斑,满满都是感动”。

面人世家则引发了许多网友的回忆杀。比如,很多人回忆起自己小时候过年逛庙会买的面人,感叹现在依然有年轻的匠人在延续传承;有从事动漫领域的网友还突发奇想,建议面人郎借助现在动画周边的火热去推广面人事业。

这档节目没有仅仅停留在观察,还把着力点放在年轻一代对于理想和事业的追求上。

年轻一代并不像上一代曾经担忧过的那样,在互联网的冲击下迷失自我,正相反的是,他们更好地利用了时代潮流下的新技术新平台,更加明确而精准地找到了自己人生的方向,进而再去为社会的进步贡献自己的力量。

从视频的创作者到节目邀请的观察嘉宾,他们用全然不同的观点和视角,在观察的同时也在思考,自己可以从万事万物中汲取怎样的力量,以及该如何去使用这种力量,去实现自己的理想。

此外,爱奇艺还发挥了其平台优势和内容制作优势,在节目播出期间,号召了近两百位明星为祖国献声,为大众、艺术、匠人发言,引发了全网的表白热潮。该MV共分五辑,汇集了吴亦凡、迪丽热巴、TFBOYS为代表的近200位艺人录制献声。截至目前,首支MV在节目官方微博便获得了近12.2万的转发及超251万播放量。

“万物皆可观察”新趋势

经过几年的布局和延展,爱奇艺在观察类综艺的立体性上已经形成了较成熟的体系,不断挖掘各垂直领域的潜在价值,满足不同圈层用户的多元化需求。

今年上半年热播出圈被喊话“一定要有第二季”的《喜欢你,我也是》,当下正在热播探讨新时代中国式家庭关系的《做家务的男人》,从恋爱中的细微之处到家庭关系的深刻洞察,把越来越广泛的内容、人物、事物纳入到观察类综艺的范畴中,进一步体现出爱奇艺在观察类综艺这一垂直赛道上的创新性和领先性。

在观察类综艺的视角选择和叙事构建上, 爱奇艺也已经形成了相当成熟的方法论。

首先,深挖当代语境。

比如当下正在热播的《做家务的男人》,这档节目的立意就从一个角度触及到了当代思潮的内核,也在呼应和传递社会中个体的需求。

男人做家务这个视点,其核心是社会的平权,是保证每个人的自由选择度,这种选择度是包含女性可以按自己的意愿承担自己想承担的角色,更包括男性也可以选择不被传统刻板印象所困扰和束缚。

事实上,早自上世纪70年代以来,西方学者对社会经济结构和文化思潮的变迁进行研究时,家务劳动的分配就一直是一个重要视角和切入点。近些年,东亚地区的学者们也开始重视相应研究。而在文娱领域去专注于这一视角,《做家务的男人》当属国内首次,也是一次值得欣喜的观念启迪。

目前,《做家务的男人》同名微博话题阅读量已有15.9亿,讨论量达130.6万。节目中袁弘张歆艺夫妻的互助与协同十分圈粉,两个人既同样尊重对方的事业发展和个人成长,也对两个人在家庭中的角色有非常包容的态度,让许多网友直呼“被治好了恐婚”。

其次,注重立体和细分。

不同于早期阶段观察类综艺主打人群的共性,爱奇艺在各种细分领域去推进观察,比如细分行业领域、细分文化兴趣领域等。

不同于传统性下所要求的集体性,现代性带来的必须是自我性。观察类综艺也有着记录社会当下的作用,对于细分人群进行深入与关照,以一个个小体量的综艺去服务或展现一个个小群体、小需求,会形成比较立体和全面的价值组合,也会形成更加全面和完整的社会纪实。

第三,为时代和人群找出口。

既有的观察类综艺已经起到了抚慰、共振的作用,爱奇艺正在试图去为观察类综艺进行社会功用的延伸,即进一步为时代性的焦虑寻找出口,提升时代的气质。

今年是新中国成立70周年,与一众回顾性的影视文娱作品不同,《我和我的祖国》切入了观察类综艺的新视角,由国家未来的发展者年轻一代出发,传递他们自信的观察和审视,也揭开了观察的新内涵——万物皆为主角,万物皆可观察。

对于普罗大众专业性、职业性、个体闪光点的观察和记录,是树立个人自信和社会自信的重要手段。通过对一个人最根本的价值的透视,也就是说聚集他/她作为一个自我个体对这个世界的价值,重视他/她为这个世界留下的影响。

这是一种格局和气质的上扬,也是观察类节目发展至今的一个重大突破,不再是剧本冲突,也不再是小情小爱,而是更广阔去观察世间万物。

版式:蓝二

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