文 | 酷云互动

如果说，看到烂剧可以转头就走，看到一部本来还不错的剧，逐渐走向烂尾，那心情，将会更加痛心疾首。

这就好比：

你正谈着美美的恋爱，突然对方告诉你：不好意思，我觉得我们不太合适；

你看着一个靓丽身影迎面走来，满怀期待，凑近一看，居然是如花。

（为了大家的身心健康，此处就不上图了）

烂尾剧让人最心痛的地方就在于，你曾经真情实感的追过它，甚至可能还向周围的朋友疯狂安利过它。

然而，最后却是打了自己的脸。让自己伤了感情，又没了面子，心中一半是不甘心，一半是不相信，堪比被渣男狠心抛弃时的内心活动。

开播时，恋爱般甜蜜；结尾时，离婚般绝望。

一部好好的电视剧，怎么就烂尾了呢？这到底是“人性的泯灭”？还是“道德的沦丧”？

下面，请收看大型解密之“走进烂尾”。

一，主创能力的制约

由于编剧，导演等主创人员后劲不足，造成观众只能看“半部好剧”。

其中原因，又可以分为：

1. 挖坑不填坑

前期剧情，为了吸引眼球，主创们脑洞打开，加入各种吸睛元素。比如平行世界，灵魂互换，多重人格，外星人机器人漫画人，悬疑探险等等，猎奇又新鲜，让观众眼前一亮。

可惜，坑是易挖不易填，前期的脑洞开的有多爽，后面填坑就有多惨，给剧情挖的坑，就会变成给自己挖的坑。

脑细胞确实不够用，再怎么苦思冥想，以作者的知识体系，用科学，伦理学，甚至玄学，都无法对之前的剧情做出合理的解释，要么就会自相矛盾，烂尾就成了必然。

此类烂尾主要存在于悬疑剧中。

比如南派三叔的盗墓宇宙，代表作为《沙海》，《老九门》，《盗墓笔记》等。南派三叔盗墓剧中的各种体系，实在无法自圆其说。很多甚至连时间点也对不上。而且三叔年年挖新坑，不填坑。

尽管逼“疯”了一波又一波老粉，但是因为年年有新坑，所以年年都有新人入坑。让大家“欲罢不能”的同时，又带着一点期待：三叔这回是不是会把坑填上？

从来不兑现，但是又一直都给人希望，不得不说，三叔绝对是“天坑”界的太极高手，难怪能不停对粉丝“割韭菜”。

2. 人设崩坏

剧情和人设的崩坏，是相辅相成的。剧情崩坏，必然导致人设崩坏。

在一个前期走向较好的作品中，人物塑造是通过剧情来展现的，好的人物形象，也都是在剧情中逐渐丰满起来的。

有的人物能量强大，甚至还会根据剧情的走向，即使不依靠作者，也能拥有自己的逻辑和情感。

因此，每个人物，都需要作者走进其内心，随着剧情去刻画。

叙事结构越庞大，越有草灰蛇线的伏笔，人物刻画越错综复杂，就越要求创作者要有足够大的能量，去想每一个角色所想，让每一个角色的言行都是在“情理之中，意料之外”。

总而言之，一部所有人设都能立得住脚的作品，需要作者自身能量，能够“凌驾”于所有角色的能量之上，这样才能掌控好每一个角色的塑造力度和命运走向。

可以想象，作品要到达这个程度的“善终”，需要耗费作者多么大的心力。

因此，如果没有天纵奇才，将很难驾驭庞大的叙事结构。甚至很多不世出的大作家，都苦于无法给自己著作中的人物收尾。

古有《红楼梦》最后四十回熬死了曹雪芹。

曹雪芹自己写到：字字看来皆是血，十年辛苦不寻常

然而曹雪芹写《红楼梦》前80回用了远远不止十年

今有乔治马丁迟迟写不出《冰与火之歌》的后几章。

乔治马丁表示：《凛冽的寒风》虽然只是小说中的第六卷，但是比一部小说还难些，简直是好多部小说，每一部都有一个主人公视角，还相应搭配着互不相同的一整套的队友、敌人、盟友、支持者，而所有这些又互相关联，关系交织在一起成了一张特别复杂的关系网络，牵一发而动全身，所以写到现在这个程度， 还要继续往下写就非常具有挑战性了。

剧情和人物，同时天崩地裂，最具代表性的，自然要属《权力的游戏》最终季。

在原著《冰与火之歌》作者不知道该如何收尾，爱惜羽毛，停下创作步伐的时候，《权力的游戏》的编剧和导演（导演和编剧是同两个人）已经开始了自我的放飞。

铺垫了七季的剧情，最终季只用了三集，就把所有人物写垮。

导演们的才华，完全无法匹配他们驾驭结局的野心。他们在主要人物的结局上，都花了心思研究。事实上，每个主要人物最后的结局是合理的。但是，过程太不合理了！

导演们过于想当然，生硬的给人物安排了看似合理，却缺乏解释的命运。观众们猜中了结局，却不曾想到这过程竟然草率到几乎没有。

可以说，《权力的游戏》烂尾对观众造成的伤害，是前无古人，应该也是后无来者的（但愿是后无来者，救救观众吧！）。

3.创作者的“贪心”

如果想太多，又掌控不到位，就容易“自食其果”。

比如，电视剧前期，为了打造话题度，挤进热搜，疯狂制造各种矛盾冲突，引发观众讨论。

到了收官阶段，又想利用大团圆结局，来寻求“最大公约数”，让更多观众在情感上可以接受。于是，就强行大团圆，不顾之前设计的种种问题是否得到了解决，就强行和解。

《都挺好》的烂尾就属于这种情况。

苏大强的“洗白”，苏明玉和苏家的和解，都缺乏立脚点，缺乏和解的过程和动机。是为了团圆而团圆。

这个崩塌，之所以吐槽声量没有那么响，主要因为这个结局顺应了中国人心中的传统价值观，符合大多数观众的期待。

但这并不能掩盖该剧严重的前后矛盾，以及主创既要博眼球，又要赚眼泪。既要鸡飞狗跳，又要政治正确的“贪心”。

还有一种“贪心”，是主创想要更多的创作视角，以此来丰富内容，结果“弄巧成拙”，反而造成视觉混乱，节奏拖沓。

《破冰行动》就是例子。

作为近年来难得一见的缉毒题材，前期悬念丛生，高潮迭起，后期剧情却呈现出完全相反的方向。主角们智商忽然集体下降，整个剧的主视角也从警察内部，转为了制毒村。

这不仅让观众的情绪和认识都产生了断裂，也让剧情的推进变得十分缓慢。

一部本应精彩紧凑的剧，变得冗长繁杂，在一次次莫名其妙的过场戏中，消磨掉了观众的耐心，和原先的惊喜。

《破冰行动》，本有机会成为继《人民的名义》之后，又一部主旋律高口碑的大爆款。这样高开低走，可惜了。

二， 市场环境的束缚

分析了内部原因，我们再来看看外部环境。

1.资本的影响

卫视平台的电视剧，是按集数来卖剧的。

对于制片方，相同单价下，集数越多，剧卖价越高。

对于平台方，集数越多，也可以让卫视的广告收入更大。

“注水”，应运而生。

拍摄素材固定的情况下，能剪辑出的和剧情相关的素材也是固定的。但是为了多“凑”集数，多帮制片方和平台赚钱，一些不那么精致的拍摄素材也只能“赶鸭子上架”，硬着头皮被剪进了电视剧正片中。

加之电视剧的审查和购买，在我国一般都是“黄金七分钟，生死前三集”。开篇的质量，很大程度决定了一个剧好不好卖。

因为要赚钱，所以需要“注水”；也同样因为要赚更多的钱，“注水”不能发生在开头，那就只好“注”在结尾。

于是，很多看起来不错的剧，会在收尾环节“发大水”，造成烂尾。而由于国内电视剧交易大多是“一锤子”买卖，所以即便是烂尾，对烂尾剧的经济利益损害并不大。

2. 评价体系的宽松

由于烂尾剧有一个漂亮的亮相，在各类平台上的评价和收视表现都不错，即使最后落幕草率，市场评价对烂尾剧的惩罚并不明显。是否能“善始善终”，大多数情况，只能依赖创作者的自觉。

而且，还有不少善良的观众会自发为剧找补：起码，题材还是不错的，演技还是在线的，前半段还是很优秀的。

观众在多年良莠不齐的剧海中，已经被训练出了极差的记忆力和极高的宽容度。

三， 续集的强行启动

还有些剧，直到电视剧收尾，都有着不错的口碑。可是制片方就是不懂“见好就收”，还在资本的怂恿下，强行启动续集或者大电影。

典型的，就如“不作死就不会死”的《爱情公寓》大电影。

电视剧版《爱情公寓》总共拍了四季，虽然被找出了很多“汉化”实锤，但是凭借出色的本土化改编，依然为自己赢得了众多粉丝，成为不少观众心中的经典剧目。

然而，就在去年，爱情公寓的大电影，却成为史无前例的圈钱之作。故事主线，甚至和“爱情公寓”没有任何关系，而是将另外一部盗墓题材电影强行改头换面，套上“爱情公寓”的IP外衣。

这种“偷天换日”的行为，遭到了很多人的反感，大电影也被戏称为“爱情公墓”。

《爱情公寓》大电影上映一天后，票房便急转直下，口碑也一路狂跌，对这个大IP造成了致命打击。

好剧都是相似的，烂尾剧则烂的各有特色。由于种种因素的限制，让所有剧都不烂尾是不可能的。

我们只是希望，所有的创作者都能有一颗尊重观众的心。

并不是所有的烂尾都不可原谅，如果真的是能力所限，我们可以理解。

但我们不能接受把观众当成圈钱，戏弄对象的恶意烂尾行为。这种烂尾，不能被原谅。