今年四月，戛纳国际电影节公布了各单元入围名单。令人惊讶的是，作为导演的祖峰以处女作《六欲天》入围了“一种关注”单元。这也是他继《欢乐颂》中的“奇点”后再次以活跃的方式回到大众视野，算是给自己空闲的两年时间做了交代。

时隔半年再谈起这个消息，祖峰还能回忆起当时意外的心情：“你知道，我电视剧的作品会比较多，但是电影拍得比较少，而且电影节离我都还比较远。”刚得知自己入围的时候，他还不清楚这个认可对于他的意义：“我对电影节只是了解一些皮毛，电影节还有这单元那单元的，我根本不知道。所以一开始还没有觉得怎么样，只知道戛纳电影节反正是欧洲三大电影节之一，是全世界最厉害的，其它就没有什么了解了。我后来才知道，确实是很不容易。”

很多跨界做导演的演员都会在第一部片子失手，他们透支自己的人气、信誉，希望能够换得关注和票房。但《六欲天》很难说是一部有市场企图心的电影，虽然片中有凶杀案作为线索，但案件在影片中段就已经结束。影片实际讨论的是抑郁症患者及其身边人的故事，以及赎罪的人对于自我心灵的救赎。

最初，他们也想过让片中的凶杀情节贯穿始终，让影片变得更商业，更符合大众的口味。“后来我们想了想还是不要这样了，因为如果这样的话，它情节上可能会比现在更具观赏性一些，但离我们想表达的东西就太远了，会削弱不少，我觉得可能会削弱很多。”

《六欲天》这个名字并不好理解。它本来是一个佛教用语，又称“欲界六天”。在开拍之前，原剧本的名字是“热”。但祖峰认为剧本的内容还是比较丰富的，就在制片人李锐的建议下改为了《六欲天》。定下名字后，祖峰发了个朋友圈，他的好友在底下对了“七情地”三个字。他一下就觉得挺有意思的：“我觉得这样理解也挺好，就是人的七情六欲。”

他把人比作一个轴，那么欲望是围绕轴一周的散点。每个人的欲望都有丰富的方向，但不管朝向何处，都会碰到欲望二字。“所以我觉得人的生命珍贵是因为它短暂，就是因为我们会死，所以那些情感才更加迷人。而我们如果拍电影、讲故事，最动人的都是人的情感。”

在导演之外，祖峰也以演员身份出演了男主角阿斌，一位因女友自杀而患上抑郁症的警察。由于女友因自己的疏忽而去世，阿斌始终行尸走肉般活着，在痛苦和自责的生活中不停打转。原剧本的结尾部分，本来是让阿斌在经历一切后回到原先的状态，继续像游魂一样生活着。但祖峰给他修改了一个更为光明的结局：“我现在也不知道他是否会从抑郁症中走出来。但从个人出发，我希望他会好。我不是说痊愈的那种好，就是希望他会变得比之前好。”

界面文娱对话祖峰

界面文娱：其实我们这个行业，不管是演员、编剧，还是记者，得抑郁症的人还挺多的，是怎么想到从抑郁症这个角度切入呢？

祖峰：对，就是因为多。虽然现在我们解决了温饱问题，但国家发展得很快，祖国忽然变得特别强大，大家的工作节奏变快，压力也很大。来自于生活的、来自于工作上的，所以我觉得是时候关心一下自己了。之前大家都在关心集体，团结就是力量什么的。中国人从过去就是比较强调集体的，集体依然很重要，但我觉得也是时候关注一下自身。

界面文娱：筹备之前有跟身边的患者聊过吗？我觉得它的表达还是比较克制和隐忍的。

祖峰：对，像抑郁症这个事，其实在早两年的时候，大家还不觉得它是一个值得关注的事情。包括你如果家里有这样的孩子，可能他的亲人们并不理解这些，说天天吃好喝好的，你还抑郁，你郁闷什么？但我们在之前也了解过，其实它是一个病理的，并不是心理的，所以抑郁症就应该跟感冒一样，不应该被另眼相看。生病了就吃药，然后把它稳定好就行了，不该用异样的眼光去看他。

所以不用很夸大，也不用卖惨。当然，我觉得不管是谁遇到这样的问题，不管怎样，还是值得同情的，是应该同情的。我现在想其实还是应该以一个比较自然的态度去看待它，不用另眼相看，就是两种另眼相看，你对他特别好也属于一种另眼相看，对吧？

界面文娱：对，但是我看抑郁症相关的片子，都会在前期夸大一些表现或者情绪，这样在后面转换的时候，就可以写“重生”之类的话题。

祖峰：我觉得重生还是挺难的一件事，这个概念比较传奇的，多数时候是一个比较小的概率。大部分的人是平常的人，就像我们一般平常的人，我想传奇还是在少部分的人身上。

界面文娱：那你觉得结局的话，阿斌会走出来吗？

祖峰：我现在也不知道，但从个人出发，我希望他会好。我不是说就是说痊愈的那种好，希望他会变得比之前好。

因为原剧本的结局比现在这个还要（残酷），他又掉回了原来那个别扭的窟窿里面，像游魂一样生活着。但是我觉得那样可能有些绝望，所以才希望他如果忘不掉之前的痛苦的话，那就面对它，学会跟它相处，然后跟它握手言和，这样的状态多少我觉得我可以接受吧。

界面文娱：电影的英文名叫《Summer of Changsha》，长沙这个城市对于你来说有什么特别的吗？为什么选在长沙拍这个电影？

祖峰：在长沙拍是因为我们第一次去看景的时候，走了一圈觉得长沙并不是特别有特征的一个地域。相比之下像武汉或者重庆会更丰富一些，特征会更鲜明一些。但是后来我想，主人公身上发生的这些事情并不是一个中国故事，他在世界上任何一个角落都有。

包括我们之前在聊剧本的时候，编剧周洋还给我看了，因为女主人公不是把孩子忘在车里，然后孩子就此死掉了吗？之前美国发生这种事会很多，但是现在中国私家车越来越多，也有发生，对吧？

我们看过一些资料，同样发生过这些经历的父母亲会互相慰藉，因为（美国）不是有那种互助团体吗？比如大家都是戒酒的。我们看过一个视频，那个父母亲在台上去讲他怎么调整自己的心态，因为你要面对未来的生活，不能永远陷在那个痛苦的黑洞里。

确实，这就是一个很悲惨、很让人痛苦的事。人治疗内心的创伤其实是需要花很长很长的时间的，因为人有情感。如果人没有情感、麻木的话，说不定还是一件很快乐的事情，谁知道呢。

界面文娱：因为祖峰老师是南京人，我觉得南京和长沙也挺像的，夏天很热，长江旁边的城市。

祖峰：所以刚才咱说了一半，就是为什么在长沙。它地域特征不那么鲜明，所以长沙就相当于某一个概念，它就是叫“长沙”的一个城市，一个规模不是特别大的城市，旁边有一条大河，然后它可能是世界上任何一个城市。

界面文娱：其实当时我们看影片的时候，我自己还有一点遗憾。因为长沙人的普通话很有特点，但是这里面不管是磊哥还是阿斌，口音还是比较偏北方的。

祖峰：对，我们拍之前想过这个问题。我说要用长沙话去说对白吗？或者用普通话？后来我决定还是用普通话。因为我是接受不了用长沙普通话去交流的，这会很奇怪，因为这不是现实当中会有的事。

就像我们看有一个美剧叫《切尔诺贝利》，里面说的都是英语，有人会问，为什么不用俄罗斯口音的英语去说，我说这肯定是很奇怪的事情。如果那样的话，那俄国人之间的交流应该用俄语，干吗用俄罗斯口音的英语呢？就像如果是湖南人在一起说话的话，他应该用湖南话，而不应该用带湖南口音的普通话去交流，对吧？

界面文娱：那为什么不用湖南方言呢？

祖峰：因为我觉得我没有时间，这需要演员很早就集合在一起，然后大家去（学习）。然后拍摄资金也有限，我可能没有时间做这个动作了。而且还有一个就是它不是一个中国电影，就是我们之前说的那个概念，它是一个叫“长沙”的世界上任何一个类似的城市，所以我觉得就不用纠结这个了，其实对于中文不是母语的那些人来说这不存在障碍。  

界面文娱：电影的中文名字叫《六欲天》，有没有考虑过这个名字可能理解上有一些困难？

祖峰：我觉得还好，因为我拿到剧本的时候，周洋起的名字叫《热》，然后我们觉得这个剧本其实所承载的内容还是比较丰富和有深度的。《热》这个名字也不错，但是稍显单薄了一些，所以大家想改一个名字，想了很长时间也没有。后来制片人就提供了一个叫《六欲天》，因为他是有佛教信仰的，大致讲了一下，我觉得好像有些接近。然后朋友圈发这个名字的时候，有朋友还在底下开玩笑，对了一个对联叫“七情地”，我觉得这样理解也挺好的，就是人的七情六欲。

就是说“欲望”这事它是围绕人存在的。如果人是一个轴的话，欲望围绕这个轴的一圈都会有，你往哪个方向都会碰到这个词，对吧？所以我觉得这也挺合适的，你要说七情六欲的话也差不多。我们如果拍电影、讲故事，最动人的都是人的情感。

而且每个人的欲望都有丰富的方向，身体的、心理的，你说佛家的这个六根，眼、耳、鼻、舌、身、意，全都是欲望。所以我觉得人的生命珍贵是因为它短暂，就是因为我们会死，所以那些情感才更加迷人。如果都是永恒的话，就无所谓了，没什么可担心的，那就无欲无求了。

界面文娱：我们现在这个成片和最初的剧本比，调整大吗？

祖峰：其实就是调整不大，我们中间就修改了一稿剧本，无非就是阿斌这条线上最后给他一个看似出口的结局。但是最初这个故事，是他的女朋友在车里把自己闷死了。我们现在调整为煤气中毒，因为我们跟编剧聊，还是需要那间屋子，因为那间屋子可能是代表他忘不掉的过去。

界面文娱：我觉得也可能代表他心里的一个空间。

祖峰：对，它被封闭着。因为影片当中他去了三次那个屋子，第一次是他做梦，是他的梦境。那个梦境其实做了一个连接，就是他见到李雪之后，他觉得这女的冥冥当中跟他是有一种连接的。然后第二次他去到那个家的时候，那个屋子已经像一个鬼屋一样，被尘封了很多年，他一脚踹门进去。然后等到故事已经讲到最后结局的时候，他再去那个房间，其实他已经住在那了，我想这可能就意味着他可以面对它，和过去相处了。

界面文娱：像刚刚您提到他和李雪有一些联系。您觉得阿斌和前女友、李雪、婷婷这三个女人之间的情感到底是什么样的？

祖峰：他是深爱着他的前女友的，一直忘不掉。除了爱之外，其实他还有深深的忏悔，所以他的前女友一直住在他的心里，不管以什么方式。但是他一直把它封闭起来，我觉得阿斌是一个逃避性人格的人。因为他女友的死他是难辞其咎的，所以他也是一直不原谅自己，但是他害怕，他把那些都藏起来了。

然后有相似经历的是李雪，他们都有共同的经历，最亲近和最爱的那个人因为自己的失误而死去了，所以他们俩是同病相怜的。我们剪掉了影片后半段的一部分，李雪和阿斌后期是有爆发的。我觉得那个可能并不是爱，更多的是同病相怜的两个人、两颗绝望的心之间碰撞的出口。

婷婷其实是影片里面一类人的代表。阿斌和李雪这样的人，一直活在过去或者过去的阴影里面，走不出来或者一直在那循环地走。还有一类人就像婷婷或者磊哥，他并不管过去或者未来怎样，他就活在当下。磊哥活得相对比较自在，婷婷其实也是。你想阿斌第一次问婷婷为什么要有男朋友，她回答不知道。我觉得我们身边好像有这样的人，可能就觉得有一个男朋友不那么无聊吧。包括怀孕也是，她听到孩子的心跳就决定留下来，好像无忧无虑的样子，她不用考虑那么多现实的事或者烦恼、痛苦，我觉得这也是一种生活状态，未必不好。

界面文娱：您删掉的部分是因为要在平遥放映所以删掉吗，还是说制作的时候删掉的？

祖峰：都有一部分，因为我们按照剧本拍，拍完之后你在剪辑的时候，会发现有的地方有节奏感、气息这些问题。还有一些戏是因为每一部电影都要去经过审查才能拿到通过，所以在那些地方还需要做一些修改，可能是删减，也有可能是重拍，但是这个戏没有重拍，就做了一些删减，就把那些床戏删掉了。

界面文娱：昨天我们看《热带雨》里面有一场床戏，还是那种不伦之恋。

祖峰：新加坡可能还好，大陆这边就是。我们一直在做这两个绝望的心靠近，前一半虽然是有一个案件，但是我觉得我们可能更关注后一半，就是人物情感的那一半。案件只是一个线索，让他们俩靠近。然后在不断靠近的过程当中，其实他们俩有情感迸发的。比如他们去完那个垃圾处理厂之后，阿斌送李雪回来，他们在车里就做了，那后面还有，但是剪掉了。

界面文娱：我看到后面的时候，感觉两人是有情感上的纠葛，但是有点模糊，可能是因为您剪了一些东西。

祖峰：对，那一刻其实到案件刚结束的时候，他们彼此之间会有一些吸引，但是那个吸引说不清楚是什么。就像阿斌通知李雪案子已经结了，然后问她说，你什么时候办葬礼，可以通知我。然后李雪说我不打算办，转身就走了，阿斌就会怅然若失。他会觉得这件事结束了之后，我可能再也见不到这个人了。但是李雪进来跟他说想把头找着，于是他们的情感就往下延续了。

但是头一直没找到，所以他送她回来那天晚上，情绪已经迸发了，他们在车上就已经做了。然后回到楼上，阿斌跟她说看了《法洛氏四联症》，书上说如果治疗得当的话，孩子是可以活，并且可以活到成年的。李雪愤怒了，就把阿斌往外赶。这场戏就像之前阿斌把婷婷轰出去一样，两场戏很相似，但是这么剪掉了之后，就没有这个对应的感觉了。

所以大家看到那儿的时候，可能会觉得挺奇怪或者挺逗的。你会觉得特别突兀对吧？因为观众会觉得，这男的忽然变得有点像要约炮的。但其实如果那些（剪掉的内容）都在的话，前面他们该发生的已经都发生了。那晚本来就是啥也没有发生，后面那一段其实就在讨论另外一个事情。

界面文娱：《六欲天》是您第一部作品，处女作就入围了戛纳，您当时有预料到吗？

祖峰：其实这是事后话，当时我拍这个片子的时候我没预料到，因为我对电影节不熟也不了解。但是制片人鼓励我做导演的时候，说你去做吧，因为这个剧本好，它所能承载的这些东西是可以去到大电影节的。他对电影节比较关注，有一些理解。但是我当时是觉得，这就是特别打动我的一个好剧本。

因为你知道，我电视剧的作品会比较多，但是电影拍得比较少，而且电影节离我都还比较远。所以我就是集中精神在做导演这个事，也没考虑那么多。我对电影节只是了解一些皮毛，电影节还有这单元那单元的，我根本不知道，所以就一开始还没有觉得怎么样，只知道戛纳电影节反正是欧洲三大电影节之一，是全世界最厉害的，其它就没有什么了解了。后来他不断地跟我说，你很不容易，我后来才知道，确实是很不容易，也是被他们扫盲。

界面文娱：当时那段时间挺多影片都由于各种各样的问题撤档或改档了，听到《六欲天》“技术原因”事件我们还感觉挺遗憾的。

祖峰：对，这个没办法，因为还是要经过审查，你才能光明正大地去播放你的影片或者去参加比赛。因为现在有《电影产业促进法》，不能做违法的事，像很多年以前可能还没有这个。我相信很多片子也是很优秀的片子，包括张艺谋导演的《一秒钟》，他们都是我的前辈，都是优秀的导演，我也希望他们的片子能平安渡过吧？

界面文娱：我们在片子里面也看到了刘天池老师，是怎么说服她出演的？

祖峰：因为这个剧本最早是刘天池老师推荐给我的，然后她觉得这个剧本写得很好。我看了，我也很喜欢，然后她又推荐给制片人李锐，李锐也特别喜欢。后来李锐买了这个片子，就开始要做这个片子了。原剧本就是秦蕊姐姐演的这两场戏，我说谁来演呢？我们还要控制预算和成本，我们家正好有一个好演员，那就帮忙呗，义不容辞来帮忙，我就请她来演。

界面文娱：因为这个剧本承载的还挺多的，想知道您最想表达的是哪一个观点？

祖峰：其实我想一个不错的片子，它的主题应该比较多元的。但是我们作为创作者，感兴趣的无非就是这两三个点，比如忏悔、怎么面对过去的错误、怎么面对未来的日子。还有一个就是我们聊抑郁症话题的时候，一说抑郁症，大家只关注生病的那一群人，但是其实伴随抑郁症患者的那些人，他们至亲的那些人，我觉得痛苦不亚于他们，每天都是担惊受怕的。

因为他们爱他，然后并且又帮不上他，所以每天担惊受怕的不光是阿斌，他们周边的这些人，像秦蕊的父亲，老爷子也说那段时间他太想喘口气了。你想想他经历了什么，看着他女儿长大，又对那些状况无能为力。

其实阿斌也是那样相似的，尽管他已经不纠结自杀前的那个电话了，但是他还在自责，这给阿斌更大的压力。包括秦蕊的姐姐那段，我看到剧本里那段爆发挺有触动的。因为确实我们普通人的思维层面还集中于抑郁症患者，他们身边的人我们都忽略掉了，就像秦蕊的姐姐。

但你想想，她之前过得是什么日子？她爱她的父亲，爱她的家庭，但是因为有这个妹妹，家里每一个人都不知道该怎么办。她的父亲天天那么担心，妹妹死了之后，可能她的同事、她的邻居还在议论，她永远摆脱不了这个影子。然后她还看着父亲一天一天地郁郁寡欢，每天都在责备和忏悔。她也没法劝慰他，只能看着父亲慢慢地死去。之后她觉得可能这事再也不用去想了，不会再有人提这事了，忽然阿斌蹦到了她面前。阿斌想找一个出口，但她不想接受这个。她有她的生活，她想摆脱之前那一段生活，所以她才会那样爆发，所以她才会说我不会原谅你的。

界面文娱：演这个角色对您日常生活有影响吗？

祖峰：还好，但同时干这两个工作，其实对表演还挺干扰的。因为你在做导演工作的时候你得跳出来，去想很多很多事，或者去张罗一些事。但是忽然说准备好了之后你得进去，这块确实有一些干扰。

界面文娱：对，我看您2015年之后好像工作量减少了很多，这几年主要就是在忙这个电影吗？

祖峰：对，差不多。第一个还是想消减一些工作，因为我往后想多做一些好片子，有一些作品。我是说从演员的角度能多参与一些好电影，多积累一些作品。拿到这个剧本是2016年的时候，转过年来2017年上半年拍了一个电视剧。决定拍这个戏之后，我就一直在做这一件事情。我觉得我可能不太会同时，也做不到同时干好几件事。

我特别羡慕那些人，他们可以同时操作好几件事，但是我是没这能力做，所以也是把其它的工作推掉了，就专心做这一个事。

界面文娱：电影《六欲天》整体看是一个艺术片的形式，但其中也有商业片的元素，您怎么看这部片子的性质？

祖峰：我觉得其实我们未必用艺术片或者商业片去衡量一部电影，但是我觉得这个片子对于我来说它应该是一个故事片。我们所有主创在讨论这个片子的时候，都一致觉得它是一个故事片，它讲人物命运，我们也更关注后半段，就是剧情慢慢走到人物心里的那一段。前面虽然有一个案子，但它不是一个犯罪题材的类型片，只是一个让两颗绝望的心走近的线索和引子。这个案子跟后面我们谈到的灵魂，以及对另一个世界是否存在的讨论是相关联的。所以，我们本来还想让案子再早一点结束，但是后来觉得编剧前面写得一环一环还挺紧凑的，所以在影片中段的时候这案子就结束了。

界面文娱：对，我最初还以为这个案子会贯穿首尾。

祖峰：一开始的时候，就有的人说能不能让它变得更商业，让案子一直贯穿到最后。后来我们想了想还是不要这样了，因为如果这样的话，它情节上可能会比现在更具观赏性一些，但离我们想表达的东西就太远了，会削弱不少，我觉得可能会削弱很多。

界面文娱：因为现在走电影节和走市场的电影其实很难兼得，您对自己未来其他作品有没有什么规划？

祖峰：我想每个人心中喜爱的电影和好片子的标准是不一样的，不是说评价好坏，我就说口味吧。电影有那么多的种类和类型，就像有那么多的菜系，大家的口味是不一样的。可能我们这一群人更喜欢这一类的片子，当然还有很多大家看了很欢乐或者很过瘾的片子，它也能有很好的票房成绩。但是我想不那么欢乐的片子也应该存在，也应该能活下去，因为可能有的读者或者有的观众也喜欢这类的片子。