文｜犀牛娱乐 肉狗

编辑｜朴芳

“相思相望不相亲，薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。”

2011年，刘诗诗和吴奇隆主演的《步步惊心》在湖南卫视一经播出就收获了广泛好评，截至目前，剧集豆瓣口碑仍保持在8.3/149914人。

收官后，《步步惊心》又在韩国首尔国际电视节上斩获了“最受欢迎海外电视剧”大奖，并拿到了“2012年韩国内人气电影与电视剧”评选中“best海外电视剧”的最高票，可谓红遍海内外。

当下，《步步惊心》虽已收官八年有余，却依旧是一代人心中抹不去的记忆，打开微博、豆瓣等社交平台总能看到诸如“又想重刷一遍”、“又刷步步惊心，百看不厌”的推文评论，尤其是在《梦回》播出后。

作为唐人时隔八年的“回清”之作，又是《步步惊心》原班人马操刀，再加上改编原著为“三大清宫穿越文鼻祖”《梦回大清》，《梦回》宣布制作后一直不乏关注度，话题#梦回大清概念预告片#更一度登上了微博热搜。

只可惜，这手牌，唐人还是没能打好。

“回清”未“回青”，唐人梦碎

“本想坚持几集看看后面会不会出现转机，结果，对不起，打扰了。”

“唐人的审美是怎么做到从刘诗诗到李兰迪的，断崖式爆跌，唐人糊不是没有道理的！”

“我无法言语，我在短短的一个小时之内经历了什么样的憨批剧情。”

……

打开《梦回》的豆瓣页面，短评和长评里诸如此类的评论铺天盖地，透过这些评论能清楚看到，改编和选角是《梦回》难以让观众买账的两大主因。

《梦回》与《步步惊心》的故事背景相同，也为清朝康熙九子夺嫡时期。不同的是，《梦回》的故事男主不是温润如玉的八爷胤禩，也不是冷静内敛的四爷胤禛，而是《步步惊心》里“诗文翰墨，皆工敏清新，精于骑射，发必命中，驰骤如飞”的十三爷胤祥，女主则为来自21世纪的普通上班族茗薇。

剧中，以梦为媒介，十三爷来到现代和茗薇同居一室，脱离了古代背景，使得女主率先感知到的十三爷是单纯、阳光、机敏甚至还有些可爱的，两人在相处过程中彼此逐生爱情。《梦回》采取这样的前期设定，相比以往的穿越剧确实令人耳目一新。

可惜的是，《梦回》却在具体铺展时把这种设定低幼化、套路化了。十三爷和茗薇的相爱过程如同过家家一样，相见、相识、你帮我一次、我帮你一次……随后两个慢镜头便旋即浓情蜜意，可在女主为爱穿越到清朝后，两人又突然双双失忆，然后就是烂大街的“阿哥都爱我”的玛丽苏桥段。

另一方面，剧集前期现代的剧情未做落地、整个故事发展逻辑难自洽，也是观众吐槽改编时的两大重灾区。

再说选角。与杨紫、关晓彤一样，李兰迪也是童星出身，因《你好，旧时光》被大众熟知前，曾参演了《远得要命的爱情》《中国式关系》《无心法师Ⅱ》等多部影视剧。2018年，在《我就是演员》与韩雪竞演《金陵十三钗》后，不仅得到了导师章子怡的肯定，也被不少观众盛赞为“最年轻的演技派”。

可就已播剧集看，李兰迪显然辜负了观众的这番盛赞，身材和演技都令人出戏，而包括男主十三爷在内的所有阿哥也同样确如观众所说，像极了在“共用一张脸”演戏。

王牌艺人断档，题材开发固步自封

再“回清”，唐人没能借《梦回》造就另一巅峰，反倒使自家的观众缘再向谷底滑落，主要症结依旧在唐人自身。

早前，唐人曾将自己旗下的艺人划分为四代：《京港爱情线》等戏剧捧红的李亚鹏、孙莉为第一代艺人；《仙剑奇侠传》等剧捧红的胡歌、袁弘、刘诗诗等为第二代艺人；古力娜扎、蒋劲夫等为第三代艺人；胡冰卿、小彩旗、陈瑶等为第四代艺人。

但随着一、二代的离巢和单飞，唐人四代一脉辉煌的愿景落空，一线小生和小花共同断档，旗下艺人的整体发展也是一代不如一代。至于这种情况在近两年越发加剧的原因，关键就在唐人依旧没能意识到自己在艺人资源分布上过于主观的问题，金晨在与唐人打官司之前，资源远远不及胡冰卿、陈瑶，知名度最高的《无心法师》也只参演了一部。

旗下艺人扛不起收视热度，唐人在内容转型上也迟迟未有作为。一方面，唐人当下还沉浸在《仙剑奇侠传》《步步惊心》等剧的成功中难以自拔，古装题材的开发制作依旧是公司布局的重心，未像欢瑞一样积极拓展更多的题材类型。

另一方面，在古装剧的制作开发上也未能做到紧跟时代和自我创新。《梦回》女主穿越到清朝后的剧情，被观众指出不少与《步步惊心》“撞车”的情节；刚官宣由赵今麦、袁弘主演的古装奇幻剧《玲珑》从剧情简介看，堪称女版《轩辕剑之天之痕》，故事走向大同小异，结局都是在主角和朋友们的努力下用爱和正义拯救了世界。

政策高压下，现今的古装剧市场早已不同往日，《鹤唳华亭》《庆余年》等在《梦回》之前上线的几部古装剧不仅都跳出了“小情小爱”的故事设置，在题材、内容、主题立意方面展现了更高水准且更别具一格的表达，剧中的服化道、细节以及古文化融入等也皆各有亮点。

受这些剧集的影响，观众的审美消费也随之再次升级。实际上，早在去年《独孤天下》《斗破苍穹》《武动乾坤》接连败北前，就已经有大批观众对“玛丽苏”、“杰克苏”式的古装大女主or大男主大脑免疫，政策对古装剧尤其是宫斗、玄幻、穿越题材的监管收紧也出现了苗头。

古装江湖迭代，唐人难再掌舵

《仙剑奇侠传3》收官后两年，唐人也一度陷入过低迷，陆续推出的《天涯织女》《怪侠一枝梅》都未能激起太大的水花，但好在这一时期其他的影视制作公司还未兴起，唐人的掌舵者地位没人能动摇。

可今时不同往日。《延禧攻略》《皓镧传》的接连走红让欢娱影视重新站到了古装市场的中心地带，并使得公司明年待播的两部古装剧《大唐女儿行》《尚食》也皆未播先热；以《如懿传》成功叩响古装市场的大门后，新丽今年又借《庆余年》实现了更上一层楼，进一步获得了观众和业内的认可；与此同时，被称为“国剧良心”的正午阳光，也在2018与2019年交替之际用一部《知否知否应是绿肥红瘦》奠定了自己在古装市场的地位，另一部待播古代传奇剧《孤城闭》预计会于2020年在湖南卫视播出。

除去风头强劲的欢娱影视、新丽、正午阳光，嘉行传媒、柠萌影业、留白影视、完美世界也在近两年分别凭借《扶摇》《九州缥缈录》《三生三世十里桃花》《长安十二时辰》《香蜜沉沉烬如霜》等，在古装市场里取得了一定的影响力。

市场才人辈出，唐人现阶段的问题想解决又并非易事，内忧外患之下，唐人想重新找回过去的古装江湖地位，必定要经过一段很长很难的自我调整，而且最终的结果也极可能是不乐观的。

长江前浪推后浪，世上新人赶旧人。曾与唐人一同被称为“古装剧公司F4”的华策、欢瑞、山东影视传媒，现下在古装市场的影响力也皆大不如从前。华策近两年口碑热度都比较出彩的古装剧，仅有《宸汐缘》一部；欢瑞在《天乩之白蛇传说》《听雪楼》接连败北后，逐渐调转向都市言情发力；百度百科上，山东影视传媒的集团作品更新（电视剧）仍停滞在2016年。

江湖不再是那个江湖，传说也早已换人执笔。