中国奶奶在美国火了。

凭借《别告诉她》这部片子，今年76岁的赵淑珍获得了第24届圣迭戈影评人协会奖最佳女配角奖、第45届洛杉矶影评人协会奖最佳女配角亚军奖，并入围了第25届美国评论家选择奖、第35届美国独立精神奖等奖项。该片的女主角奥卡菲娜也于近日夺得金球奖最佳女主角的称号，成为该奖项首位亚裔得主。谈起这部大受欢迎的电影，奶奶连连摆手：“低调，低调，只是参与参与。而且是有望提名奥斯卡最佳女配角，别忘了有望，那还隔得很远。”

《别告诉她》将于1月10日在国内上映。赵淑珍在片中饰演的是一位罹患癌症的奶奶。这个角色和蔼可亲，总是笑容满面。但她同时也有专横、刚强的一面，对于孙子的婚事，她固执地亲力亲为。对于自己的健康，她总是一个人去医院看病，并向孙女传授可以“排除浊气”的养生“哈哈操”。从生病出发，影片实际上呈现的是东西文化碰撞下的一次家庭寻根之旅。

值得注意的是，这是赵淑珍第一次参与国际化的电影团队。初次亮相就得到这样的好成绩，奶奶表示很惊喜。因为比弗利山的颁奖季放映会，她第一次去往美国，并接受了数不清的采访。“结束之后，观众围着我握手、照相、拥抱，我才真实地感受到这部影片确实是在美国大火了。”接下来她还会因为金球奖再一次去往美国，在现场她遇到了“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥和劳拉·邓恩。她向记者透露，美国方面也有公司和团队要约请她拍电影，或许她还有机会出现在漫威宇宙中。

赵淑珍奶奶从16岁开始接触表演，到今年刚好60年。在这一甲子里，她从话剧演员出发，经历了电视录像时代、电台时代、剧集时代，再走向大银幕。表演的缘分或许是从小学时期就结下的，今天的奶奶还记得那个场景：“学校汇演时，别人都说未来要做工程师，来要做医生，而分配我的那句台词，就是我将来要做一个人民的演员。”

时针拨回到1960年，16岁的赵淑珍被同学领着站在哈尔滨话剧院的门口。当时剧院成立才仅仅三年，赵淑珍没进过所谓的科班，也没有理论基础，就稀里糊涂地参加了面试。考官给她讲戏，刚念了一段台本，她突然就哭了。这场突如其来的“哭戏”让考官看到了赵淑珍的悟性，她也由此得到了一个爱称，叫“小猫”。

后来的“小猫”，从老师身后亦步亦趋的学徒做起，在舞台上跑过龙套，也坐过马拉大板车去农村演出，并逐渐成长为哈尔滨话剧院的当家女一号。辉煌时期，哈尔滨话剧院曾经与北京人艺、上海人艺、辽宁人艺一起并称为中国四大话剧院。赵淑珍也收到了数不清的来信和采访邀请，还曾与剧组一同到希腊演出。

70年代，中国步入电视录像时代。那时候还没有电视剧的概念，都是两集、四集的短篇幅录像。赵淑珍也有幸成为了最早一批进入电视剧行业的话剧演员。1992年，长篇电视剧《年轮》播出，这部描写东北哈尔滨知青聚散离合的连续剧迅速引起强烈反响。在其中饰演王小嵩的妈妈这个角色的赵淑珍也成了知青红人。如今她再回哈尔滨，那些60岁的知青见到她还会和她合影，亲切地叫她“王小嵩的妈”。

最近赵淑珍也频繁地以“奶奶”身份活跃在荧屏里，她最为年轻观众了解的角色，还属《知否知否应是绿肥红瘦》里的“王老太太”一角。这个偏宠康姨妈的反派角色虽然出场时间晚，却给观众们留下了非常深刻的印象。

从“小猫”，到“猫姨”、“猫奶奶”，赵淑珍在舞台和镜头前塑造了或霸道，或张扬，或温柔，或厉害的各式角色。但最让人动容的是她一直对表演保持着简单而纯真的热爱。谈到自己的退休计划，赵淑珍温柔地说：“我是这么想的，只要我记忆力还好，身体还能承受得了，我都要接戏。在我这没有说我累了，我要歇一会儿，或者这个戏太多、太累，我不接，我还没有到这个份上。”

界面文娱对话赵淑珍

界面文娱：《别告诉她》在国外颁奖季表现不俗，那些观众的反应怎么样？

赵淑珍：我还没看，不过国外有几个朋友给我发来了微信，说看了这部电影好感动，你演得太成功了。我就以为这是鼓励我，因为我想象不出有多么成功。结果美国发来邀请函，一天安排三四个采访，我才真正地感受到我在美国是真受欢迎。

那些观众结束之后围着我握手、照相、拥抱。有一些好莱坞的派对，虽然来的明星叫不上名字。但他们都特别亲切、真诚。他们握着我的手，含着泪说你演得太感人了，一个个地又跟我照相。我才真实地感受到这部影片确实是在美国大火了。

界面文娱：您也在美国大火了。

赵淑珍：这个奶奶为什么让他们那么喜欢呢？我总结来总结去，确确实实是因为美国在亲情方面比较淡，这部片子主要写爱、亲情，传达了中国五千年历史文化的孝道，确实打动了美国观众。所以我也跟着火了。

界面文娱：您在美国这么受欢迎，有没有收到一些国外的片方邀约？

赵淑珍：好像是有，有个记者还问我，能不能和演《闻香识女人》的男演员阿尔·帕西诺合作。我说那太好了，在一起照个相就满足了。刚才我女儿也说，好像是有人跟她说起过，看完这部片子之后，美国方面的公司也好，团队也好，好像又要约请我拍一些片子。

界面文娱：您家里人也都是从事演艺工作的吧。

赵淑珍：都是，我大姑娘一直搞电视剧组的外联制片，我大姑爷是哈尔滨的话剧演员，在电视剧组里做副导演，也演戏。二姑爷在东北来说还比较出名，叫李文歧，他净拍《雪城》《赵尚志》《东北抗日联军》《报国忠魂之杨靖宇》一些正能量的戏，还有代表东北风格的影视作品。我二女儿现在不演戏了，跟着我当助理。我大外孙子现在是在中国煤矿文工团，他是上海戏剧学院导演系毕业的，就在中国煤矿文工团工作。

界面文娱：家人看完这个片子有什么评价吗？

赵淑珍：这不是看到了国外媒体的宣传，他们也没想到。但是家里人都说尽量低调，别觉得了不得。其实很普通，演员演个戏很普通。有时候哪个影评人协会提名或者得奖了，他们都说低调、低调，总是劝我低调。

有时候朋友聚会见面，或者发微信也会恭喜我得大奖。我马上说不是得大奖，只是参与参与。而且是“有望”提名奥斯卡最佳女配角，别忘了有望，那还隔得很远。

界面文娱：这好像是您第一次参与比较国际化的团队，当时是怎么接触到这个项目的？

赵淑珍：当时就像平时接受对方约请一样，这次也是经朋友介绍，但可能因为一些条件没有达成。隔了一段时间之后，又有一个朋友把我推荐给导演。她就亲自给我打电话，讲了她家真实的故事。我当时很感动，你看这么年轻的孩子，对老人那么孝顺，所以我就接了。

界面文娱：拍摄的时候团队比较西方化，您有没有什么文化上的差异需要克服？

赵淑珍：还是有的，但是咱们不是说中国的团队差，不是这个意思。这个团队我最大的感受是，他们的工作没有那么拼命，都是有规律的。比如说我这个星期工作6天，那么周日必须休一天，咱们国内是没有的。休一天要多少钱，咱们也得考虑。

另外这个团队特别敬业、认真，而且都特别谦和，互相尊重、友好，都是很客气的。所以拍摄的场面、气氛都特别和谐，也比较顺利。很快就拍完了，大伙都心情挺愉快的。

界面文娱：导演在要求上和您平时参与的项目有什么不一样吗？

赵淑珍：有不一样的，因为这个故事是导演王子逸亲身经历过的，她写的本子，所以她特别熟悉。我和她奶奶性格又有差异，所以她总是很温柔地提醒我，尽量的让我强硬一点。

因为她让我拜访她奶奶了，所以我也有那个感觉。但是她总觉得我太柔弱了，在表演上总是笑呵呵的。她说该强硬的时候就强硬，该刚强的时候就刚强，我理解她的意图。另外我也感觉到她对她奶奶的了解，对她奶奶的爱。

界面文娱：您看到她奶奶的时候是什么样一个情景？

赵淑珍：她当时跟我们说千万别提这个事情。

界面文娱：她奶奶现在还不知道吗？

赵淑珍：现在知道了，我到美国之后，她告诉我她奶奶知道了，所以家里都挺慌的，我也没好意思多问。当时还不知道，只是告诉她我们要拍电影了，有一位奶奶要来拜访你，看看你。当时我见了她之后，她特别热情，特别乐观，领着我去参观她的房间，让我看她年轻时候的照片。她还喜欢拉小提琴，一看就是典型的中国式奶奶，热爱生活、乐观、热情、善良，真的挺感动的。我没有感觉到她生病或者什么的，所以我就觉得不告诉她是对的。

界面文娱：那和奥卡菲娜呢？我看她在片中普通话也不是特别顺畅。

赵淑珍：奥卡菲娜开始的时候有距离，因为语言也不通。她在片场休息的时候，经常给她奶奶打电话，因为她是韩国和中国的混血，她跟她奶奶也是用不标准的汉语讲话，我都听到了。她还让我跟她奶奶视频，我就觉得这个孩子确实是有爱心，懂亲情，所以逐渐地拉近了距离。

另外她在现场还挺诙谐，挺幽默的，经常喊几声不标准的汉语，逗得大家哈哈大笑，既活跃了气氛，也减少了紧张。

界面文娱：电影里面这个奶奶是不是和您以前演的还挺不一样的？

赵淑珍：我演了40多年的话剧，20来年的影视，可以说是霸道的，张扬的、温柔的、厉害的，各式各样的奶奶都有。这个人物还是跟我的性格有相似的地方，善良、热情、乐观，愿意照顾别人，愿意付出。但是奶奶的那种自信和刚强我确实是不足。所以在拍戏过程中，导演总是提示我。

界面文娱：您平常在生活中的家庭里面扮演什么样的角色？

赵淑珍：我大外孙子叫史泰龙，小外孙子叫李小龙。大外孙子叫我咪咪，小外孙子就叫我叫小猫。因为我16岁进哈尔滨话剧院的时候挺乖的，总是跟在老同志身后，像跟屁虫一样，所以给我起个名字叫小猫，现在就叫猫奶奶了。

所以家里跟我也是这种关系，我管史泰龙叫大龙哥，管李小龙叫小龙哥。因为我从小也没啥主意，在家里总是征求他们的意见。

界面文娱：“小猫”这个爱称是怎么来的？

赵淑珍：我16岁进哈尔滨话剧院，那时候也是稀里糊涂一个同学领我去试试，一下子就考上了。当时我没进过科班，也没有什么理论基础，也不会言谈，总是爱笑。人家还没咋的，我就先哭了，所以挺温柔的，大家就给我起了这么个名字，叫“小猫”。这个名字延续了60年，我今年76，整整60年。

界面文娱：我听说您当时是哈尔滨话剧院辉煌时期的当家女一号。

赵淑珍：反正是辉煌过。小的时候跟着老师学习他们的一招一式，老师手把手地教我怎么演戏，怎么做人。他们不管演群众角色还是演主要角色，都是那么认真，一丝不苟，还跟我们年轻人一起搬景，一起拿道具，大事小情都是互相帮助，跟着一起洗演出的服装，这我都看在眼里，我也付诸于行动了。这60年来，我一直是认认真真演戏，踏踏实实做人，所以老师、导演都挺认可我的，逐渐就演主角了。我是女一号，我爱人是男一号，每个戏都是这样。

界面文娱：您和爱人是在戏里面结缘的吗？

赵淑珍：也有关系，我们第一个戏是《霓虹灯下的哨兵》，他演童阿男，我演林媛媛，从那时候开始我们就是男一号女一号。后来就到《阴谋与爱情》、《青春之歌》，还有《保尔·柯察金》，就类似这样的戏，都是男女一号。那时候确实辉煌过，观众也好，媒体也好，采访、写信都很多。我们还到希腊去演出，他演国王，我演王后。

界面文娱：16岁的时候考进话剧院，当时是怎么一个情况？

赵淑珍：说实话，我16岁的时候就是一张白纸。小学的时候经常有学校汇演，你们也有吧。别人说我要做工程师，我将来要做医生，而分配我的那个，就是我将来要做一个人民的演员，这可能就是歪打正着吧。

当时我同学看到话剧院招收，就把我领去了。那考官就跟我讲戏，说你妈妈病了，你放学了之后把炉子捅开，把药倒到罐子里，喂你妈妈喝药。讲着讲着我就先哭了，考官就说我悟性挺好的。其实也没准备啥，就多念一段课文，就这么样就考上了。

界面文娱：不做演员的话，可能会做什么工作？

赵淑珍：不做演员，我还是想做一个医生的。因为治病救人嘛，我这个人心肠比较软，总愿意助人为乐，或者说救死扶伤。不过那个台词没分给我。

界面文娱：在话剧院的时候，有没有印象特别深刻的经历？

赵淑珍：比较深刻的就是我们和老师一起到乡下去演出，说实在的，那时候农村的文化生活是比较匮乏的。我们到农村都是用马拉的大板车，马辕子卸了，几个大板车拼到一起就是舞台。再立几个柱子，拉一个简易的大幕，上边挂的全是煤油灯，有时候还要顶着小雨。

自己去搬景，自己去拿道具，再加上蚊虫叮咬，那时候是很艰苦的。但是农民都从几里外跑过来看，每个人夹一个小板凳，跟着我们台上一块哭，一块笑，反应特别强烈。所以我们就感觉农民真是需要文化生活，作为文艺工作者，你就得为工农兵服务，所以我对那时候的印象到现在还挺深的。

界面文娱：现在这种下乡演出的机会好像还挺少的。

赵淑珍：对，因为现在农村也好了，有俱乐部，有小的文艺团体。我早退休了，可能他们有时候也要下去。但是这时候条件好了，有文化宫，有俱乐部，不像我们大板车、煤油灯，好多了。

界面文娱：您当时经历过文革十年那段时间吗？

赵淑珍：有啊，文革十年我们基本就没演戏，文革之后才开始演。

界面文娱：那阵应该还挺年轻的吧，正是好时候。

赵淑珍：那时候是正年轻的时候，我也就20多岁。但是那个时候比较严格，出身好的演戏，出身不好的都受点影响，所以一般也上不了台。

我出身还行，我爸爸妈妈是闯关东到了哈尔滨，在中东铁路当邮差，后来日本人来了之后，就变成了城市贫民。但我爱人家祖祖辈辈都是地主，所以他不演出，我也跟着不演出了。

界面文娱：我看后来您又出演了《年轮》里边王小嵩的母亲。

赵淑珍：其实在这之前我也演过。那时候没有长篇的电视剧，都是两集、四集，从那时候我就开始演了，尤其是《阴谋与爱情》。那是中央电视台第一次到哈尔滨话剧院录像。当时家家户户很少有电视，电视录像更是第一次听说。那是第一部，后来长篇的就是《年轮》。

界面文娱：当时是怎么得到这个角色的？

赵淑珍：因为导演以前跟我还有我爱人都合作过，所以关系比较熟悉。他也知道这里面王小嵩的妈妈挺接近我的。那时候我在舞台上演重头戏了，能够担得起这个角色，所以就选择了我。

我还挺幸运的，演了那个戏之后特别火，走到哪儿都是王小嵩他妈。那时候的知青到现在也都60多岁了，见了我还那么亲。我只要一回哈尔滨，他们在大街上，或者在松花江畔碰见我，还跟我合影照相，喊我王小嵩的妈。

界面文娱：您应该算是最早一批进入电视剧行业的人吧。

赵淑珍：还是挺早的，作为话剧演员来讲还是挺早的。

界面文娱：您有感觉当时的电视剧行业和现在有什么不一样吗？

赵淑珍：说句心里话，当时还没走向市场。在我的心里，电视剧就是比话剧能够更广泛地接触观众，心里头还是受着那时候的教育，为人民服务。现在都走向市场了，我们那时候拍戏从来不谈钱的问题，有的时候就给点补助费，一块3毛钱。因为那时候一个月就挣42块5，挣了17年，你想想。

界面文娱：42块5还挺多的。

赵淑珍：那时候挺多的，但还没有表演挣钱那个概念。我要拍个剧你得给我多少钱，我要演一出舞台戏你给我多少钱，没有这个概念。不像现整个走向市场经济了，也给演员付劳动钱。但是我还是不太喜欢，我这个人就是从来不讲价钱，你觉得合适就可以了。

界面文娱：您是喜欢演戏吗？所以就不在乎了。

赵淑珍：因为我16岁就开始演戏了，只要你请到我，觉得我合适，导演又认可，我都接着。

界面文娱：在镜头前演出，相比在舞台上有什么不适应的地方吗？

赵淑珍：在舞台上是绝对的严谨，一句台词错了接不上，观众可真是听得清看得清的，而且你要保持高度紧张。电视剧就特松弛了，你错了一下，再重来一条，所以就特别轻松。拍电视剧吧，不能说像玩一样，但是感觉挺轻松的，作为我们舞台演员来说太轻松了，话剧演员功底还是比较深的。

界面文娱：我看到演完《年轮》之后，大概一直到2005年都没有演影视剧了，这段时间是回到舞台去了是吗？

赵淑珍：一个是还坚持着舞台的演出，另外那时候的电视剧不像现在都是全国放映，顶多在黑龙江，所以观众也不太熟悉。那时候也拍了不少，比如《杨靖宇将军》、《双枪老太婆》，但是都没有像《年轮》那么轰动，因为这两年拍的戏几乎是电台不断地在播放。

界面文娱：最近我们比较熟悉的，还是您《知否知否应是绿肥红瘦》里边那个角色，那个角色跟您的差距特别特别大。

赵淑珍：这样的戏太少了。原先是40集剧本，我30集出来，现在好像剪到了70多集，我快60集才出来，没接着追剧的恐怕看不到我。

界面文娱：当时在剧组里边是怎么样的？

赵淑珍：我接到本子之后，当天到，第二天就开拍了，而且上场就是十多页纸，一大场戏。对词的时候，他们都带着本，因为他们年轻人都习惯于拿本对词，我没有那个习惯，所以我就不拿本。他们觉得这老太太还挺奇怪的，怎么不拿本，我觉得没什么奇怪的，一个人一个方法。一大场戏拍完之后，他们很惊奇，尤其外边的群众演员。我一出来之后，他们都惊呼，老太太太不容易了，背得那么熟。

界面文娱：全背下来了吗？

赵淑珍：全背下来了，没有打过磕，而且情绪什么的话剧演员都有基础。因为舞台戏都是整个一场演完，接茬对缝都是连贯的。不像镜头，拍一个镜头之后，下一个镜头，也可能是下一集的镜头，不在一个场景。舞台不行，就这么大个地方，你从头至尾两个小时演完，所以接茬、对缝、情绪，你都得从零开始，所以我就习惯了。

界面文娱：现在遇到的年轻演员，有没有让您印象深刻的？

赵淑珍：我刚在河南拍完一部反映社会老龄化问题的戏，有几个男女一号都是年轻的，演我孙子。以前我对年轻人印象不是很深，拍完戏各走各的，有的客气点，叫声奶奶。这里面一个迟帅，一个傅晶，这两个演员没有现在那种腕的范，特别平易近人。尤其是对我们老人特别尊重，在现场演戏都是有商有量的。

有的时候，他们还告诉照明师光应该怎么打。我就觉得人家特别敬业，懂得特别多，而且还尊重对手演员，尊重演职人员。做到这点太不容易了，到现在有时候我们还发个微信什么的，挺好的。

界面文娱：奶奶有遇到那种您不太理解的年轻演员吗？咱不说名字。

赵淑珍：也有，比如自己把自己抬得很高。其实在剧组，大伙看你不是看这个，是看演戏的真功夫。我主张要尊重导演，尊重作家写的剧本，尊重对手戏和所有演职人员，包括场工，干活的。

但是有些也都是经纪公司给捧的，打着伞，拿着包，拿着椅子，甚至上厕所都给拿一张纸，我真的看不惯。咱又不能说人家不好，顶多说我年龄大了，我不习惯人家照顾我。所以我对他们也不是说反感，我不做就是了。

界面文娱：有些片场条件还挺艰苦的，有想过什么时候休息吗？

赵淑珍：你想想我干了60年了，什么艰苦的环境没遇到过。这个戏在农村，或者在比较艰苦的地方，或者住的条件差一些，吃的差一些，我都能接受。我这个人一个是不挑吃，一个是不挑住，当然了，现在因为年龄也大了，都挺照顾我的，住的都是五星级宾馆，吃的都是特餐。但是本身我并不挑剔这些，因为干这个事业都不容易，怎么安排怎么来。

我是这么想的，只要我记忆力还好，身体还能承受得了，我都要接戏。在我这没有说我累了，我要歇一会儿，或者这个戏太多、太累，我不接，我还没有到这个份上。