9月24日，在位于南锣鼓巷旁的北京天安时间当代艺术中心，丹麦皇室授权的银器品牌Georg Jesen推出了一款纯银手工制作的茶具，茶具限量十套，每做一套需要耗工6个月。这一次，这个诞生于1904年的丹麦老牌子找来合作的设计师是前段时间才推出万宝龙钢笔的Marc Newson。
作为全球最高产、跨界力度最大的设计师，Marc Newson加盟苹果、为Louis Vuitton设计箱包等事也一度被热炒。他的早年作品也毫无例外地和许多设计师一样，从许许多多形态各异的椅子开始。无论是模仿子宫内胎儿制作的Embryo椅子，还是Felt椅子，他对柔和线条的偏爱让他被《时代周刊》称为”为世界制造曲线的人”。出生在澳大利亚的他也曾为澳航A380客机设计机舱，他的作品还包括Nike鞋、福特概念车、各种洁具、手表等等。
“无所不能”的Newson真的没有死角吗？看起来简单的流线和弧度里蕴藏着设计师的哪些心思？首次来北京有些什么计划？Newson在现场接受了纽约最重要的设计画廊Moss Bureau的创始人Murray Moss的访问。
来看看当设计师和设计师聊天时，他们都在聊些什么？
Moss：先介绍下新作品吧。怎么会想到设计银质茶具呢？
Newson：我自己很爱喝茶，也喜欢精美的茶具。我的家乡在悉尼，我在悉尼艺术学院学习的是珠宝。珠宝和银器是我最为感兴趣的，那和雕刻和绘画是不一样的。我觉得我从小就喜欢做东西，从澳大利亚成长起来的孩子和从欧洲成长起来的孩子是不一样的，我比较接收不到传统技能的训练。这是很久以前的事了。
Moss：什么时候去的欧洲？
Newson：在我很小的时候，我就去欧洲旅游了。在欧洲一切都变得简单，我指造东西什么的，澳大利亚在这方面和欧洲比还是比较落后，尤其是在60、70年代相比的话。我觉得这些好像还有一定影响的，如果我在米兰成长的话，和现在的我就不一样了。欧洲那么多地方等着我去观赏，我觉得在美国（设计）也会更加的容易吧。
两人聊到在澳大利亚设计船舶的事情......
Newson：在我初入行的时候，我就做家具。设计和行业息息相关。像澳大利亚的海事，他们会用玻璃钢等材质。对我来讲，化工工艺代表着现代。
关于茶具
Moss：这次新作品是手工锻造的茶具，你为什么没有用现在的手段去做呢？
Newson：我喜欢和工匠合作，和工匠在一起，他们似乎就代表着这个产业，展现着这个行业。就像Georg Jensen这个银匠，在别的公司很难见到。我觉得匠人令人很感动，他们总有吸引我的东西。虽然整个制作的过程，我是知道的，但我还是愿意作为目击者，去观察，也偶尔参与其中。
Moss：那为啥做茶具呢？
Newson：这是品牌大家联合起来做的决定。手工锻造的作品，是能代表手工匠师技能的作品。最终的产品，要体现出设计的理念，用简单的线条来体现，而不是把它们复杂化。
其实简单化，里面才有更多精髓，这也是外行人无法体验到的。
Moss：关于这些银匠的工作，你是否了解整个工序？有没有工作进行到一半，就进行不下去了的情况？
Newson：我还是推荐大家亲眼去看，茶壶上面有一个滑盖，看起来很简单，但其实工序特别复杂，它是手工锻造的，它和机器切割的是不一样的。手工锻造的东西，拥有很好的手感。一般来讲，圆形比较容易用机器切割，但是手工锻造的，就很难做好。所以茶具的套数不多，只有10套，是限量版，一套里面包含很多容器。
Moss：一个人做一套还是几个人做一套呢？
Newson：锻造师一个人做一套。事实上是有一个总的负责人去做一个监督。能做手工的东西，还和工匠一起工作，让我感到非常激动，并且还共同地分析了整个工艺流程。对于错误的修正也有很多讨论的机会。和他们一起工作，也有很多灵感。
Moss：你怎么确定什么是正确的设计方向？给个例子。
Newson：最开始，最明显的一件事是要思考产品大概的形状、比例是什么样子，然后研究一下底座是什么样子的、怎么放在空间当中。难以置信的是，银器非常昂贵，也非常珍贵。所以视觉效果也很重要。银器它是非常独特的材质，在展品展出的过程中，也提醒我们不要去碰。
Moss：选银质材质是有什么特殊原因吗？
Newson：没有什么特别的原因。我觉得只有在完工之后，才能知道什么感觉是对的。我有初衷和希望，在物件设计之初会有一个特定的想法。
Moss：用茶具做什么呢？你用茶具吗？
Newson：事实上，我有一套很古老的日式茶具，那是我在东京买的，铝做的，很便宜。茶壶上有一个把手。它看起来不是一个庄重而且大气的东西，能装的茶也不到两杯。银质的茶具呢，是加热的好材料，价格昂贵。但是如果是一个物品要和身体发生接触，（那材料很重要），银本身拥有良好的质地，但我不确定用它喝咖啡或什么其他是不是好喝。
Moss：你觉得这样的设计是西方化的，而不是东方化的吗？
Newson：不一定。比如对于茶壶来讲，有时候也用银来制造，因为它的好处包括让液体的纯度变得更高。
我觉得瓷器比较好，它是比较惰性的材料。瓷器来喝茶，是非常理想的选择。瓷器也绝缘，银传导性较强，毕竟人们举起茶，总不希望它太烫。
真的无所不设计吗？
Moss：你做过很多东西，做过乐器吗？
Newson：没有。以前其实有人找过我，是做钢琴，但是要我做的不是真正带来音乐的部分，是比较外观的部分。
Moss：有什么东西没有设计过？
Newson：音乐相关就不是很了解，对我来说，那感觉是另一行业。
Moss：这次来到中国，感觉怎样？
Newson：来到中国，来到北京，我非常兴奋。北京有很多不同的工艺品，还有包括手工制品，我希望能在中国花更多时间，虽然现在我还不知道做什么，但我有种预感存在。我会花几天去些地方，去调查一下，或者和当地的手工匠去沟通。或者在艺术室、画廊做点什么。
Moss：艺术馆的人和商店里的消费者是不一样的人群吗？
Newson：我觉得你能更好地回答这个问题，你有一个好的商店在纽约。你对人们比较有感觉。
然后两人谈起巴黎的卡地亚基金会，都称赞说太棒......接着聊到Newson设计飞机的事。
Newson：那是一个很有意思的项目。我当时去找了很多的航空公司，去寻求帮助。其实航空的题材是我的专长，也占据我作品中很重要的部分。
Moss：是因为对这些感兴趣吗？
Newson：有时候感兴趣的确比较好，我感兴趣的领域是比较单一的。如果我不做我现在做的事，我也就不知道要做什么，比较挣扎了吧。
Moss：你有什么导师吗？
Newson：我甚至不太记得了。在成长的过程中，很少有人给我提供指导。如果我在欧洲成长，我一定有很多导师，但是我小时候没有这个环境。如果要说，我曾经遇到过Flos这个公司，和他们制造商合作。（Flos是著名的灯具制造商，1988年法国设计鬼才PhillppeStark加入Flos，其作品牛角灯Ara让Flos大热）要是没有它带我参观它的作坊，还有Tiffany吊灯，要是没有给我指导，我就没有这方面的机会，这是人生的奇妙之处。
作为一个来自澳大利亚的孩子来到高大上的环境，是很惊讶的。
Moss：那时候多大呢？
Newson：大概20多快到30岁的时候，我不是在一个深厚历史积淀的地方长大的。我觉得积淀反而有时候是一种负担，正因如此，才使我后来看到好东西就会真的特别喜欢。我喜欢质朴的东西。
Moss：现在在哪里生活？
Newson：我现在在伦敦生活，我已经住了几十年了。
Moss：你现在成名了，那会回澳大利亚吗？现在回去就是衣锦还乡啦。
Newson：我觉得对于澳洲，我是有归属感的，它其实和亚洲非常接近。另一个奇妙的事情在于设计是一个国际化的行业，可能也是无国界的行业，我是有这样的感受。
我不确定别人说我是澳大利亚设计师这个特别重要。“是哪里人呢？”因为这个问题总有人会问。我总会说我是澳洲人，这是无法改变的事实，也是我的根。那么我是澳大利亚设计师吗？不见得是吧，不见得非要这么说。我即使在某个地方工作，也不代表我和那个地方就有了什么关系。
Moss：最后来聊聊和苹果的合作？
Newson：这是一个戏剧化的故事啦，我觉得无论做什么，都是展示那个行业。
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