随着Netflix剧集《假装我们在城市》的热播和《弗兰·勒波维茨读本》在英国出版，这位机敏风趣的美国作家再度走红，在这次采访中，她谈到了写作的失败、她对安迪·沃霍尔的厌恶和她最好的朋友托妮·莫里森。

《海边的房间》的宣传语是“讲述畸零人的生活”，而作者黄丽群没有觉得这些人边缘或畸零。她说，“城市里是没有远方的，真正的远方就是其他人的情感世界，是永远到不了的地方。”

海达尔的新作《来自母亲的创伤》并不局限于对可怕事件的单纯回忆，而是尽可能将更大的意义穿插在自身混乱的恐怖经历之中。在尽量疗愈自己的同时，她也在努力抚慰更多女性的创伤。

达维德·迪奥普认为，“一切战争都是由成年人组织起来并意在杀害年轻人和儿童的。”

乔恩·麦格雷戈的小说《水库13》曾获得布克奖提名，该书是一幅宁静的农村生活画卷。如今，他又着手书写南极的危险。他谈了谈让人手不释卷的紧张快感。

施维伯林认为，“在日常生活中，我们都能够非常自然的接受科技的存在，但是在小说里，我们却极力避免谈论科技。”而她想想通过科技来谈谈人与人之间的关系。

凯瑟琳·梅农讲述了她的首部小说——一个关于马来西亚家庭的黑暗秘密的故事，以及她教授机器人学的另一种生活。

全聚德业绩已经连续三年下滑，公司正在转型变革。

科技和商业的发展，将少数天才创造的智慧，变成福及全人类的福祉。

蜕变背后，也不仅仅是汗水和努力，而是打碎自我而后重塑的艰难过程。