文 | 读娱 零壹

《法证先锋4》来了，但港剧仍然看不到突破性的话题之作。反而是台剧以《我们与恶的距离》、《想见你》两部爆款完成出圈，让内地观众对台剧刮目相看。而港剧，这个“曾经阔过的大佬”还能复兴吗？

台剧已经破圈，港剧还在停步不前？

2月17日，《法证先锋》系列最新作《法证先锋4》终于上线了视频平台，首日首集放出后豆瓣迅速开分，目前7.3分的豆瓣评分为法证先锋全系列最低。除了TVB和法证先锋系列的忠粉自发推荐，也并没有看到自身内容上有成为爆款的潜力。

2019年底至今，网络剧中的最大黑马无疑是《想见你》这部令人“上头”的台湾剧（以下简称台剧）。看到下面的歌词，很难脑子里不响起洗脑的旋律：“所以暂时将你眼睛闭了起来”……

《想见你》的爆红轨迹从一开始关于质量肯定的“豆瓣9分神剧”，到题材上“偶像剧X穿越”的烧脑讨论，再到配乐伍佰《last dance》的洗脑走红，场外大结局的盗版泄露事件……《想见你》在播放期间基本在各个层面都达成了走红出圈，还频频登上微博热搜，占领朋友圈，达到了“你不看也逃不过看到讨论”的火爆程度。

《想见你》用想象力十足的穿越剧情、张力十足情感丰富的演员表现、贴切而上头的音乐等种种优点征服了内地观众。而此前，台剧已经因为《我们与恶的距离》走红过了一次。

在《我们与恶的距离》中，有着日韩美剧精品的“现实气质”经由悲伤的故事展露无遗，观众备受前所未有的震撼，突然发现除了偶像剧，台剧原来还可以拍出这样特别的作品。

《我们与恶的距离》最后以9.5分的评分，成为豆瓣2019榜单中评分最高的华语电视剧集，成为谈论2019年华语剧时无法忽略的一部作品。

《想见你》和《我们与恶的距离》这种程度的影响力，已经很久没有出现在港剧身上了。港剧并非没有口碑佳作——2019年的《白色强人》和《金宵大厦》都在港剧爱好者群体中受到好评，但更多的普通内地观众却很少听说过这些作品，知名度不高。

而港剧传统强势的警匪题材剧如《使徒行者2》《飞虎之潜行极战》等则是新意不足，情怀有余，也没有出现真正的爆款。有人形容这些香港警匪剧就像快餐连锁——你知道有炸鸡可乐有薯条，味道也不会差别太大，但也仅此而已了。

这样看来，港剧和台剧的走向，似乎在这两年出现了明显的差别。

“没内味”和“怎么还是内味”，港剧变与不变的两难

作为TVB警匪探案剧的代表作，《法证先锋》系列在港剧圈中具有相当高的地位，欧阳震华主演的前两部被视为绝对的经典，也是现在许多观剧群体的童年记忆。

《法证先锋4》同样由前三部的导演、TVB著名电视监制梅小青来担当重任，但演员阵容则大幅换新，既不是前两部的欧阳震华、林文龙，也不是《法证先锋3》的黎耀祥、张可颐、吴卓羲，而是由黄浩然、陈炜、谭俊彦、李施嬅、汤洛雯等担当主演。值得一提的是，与许志安传出出轨丑闻的黄心颖此前也是主角之一，事发换角成汤洛雯进行了重拍。

演员阵容来说，《法证先锋4》显然从知名度和演员的演技受认可程度上远不及前三部，黄浩然、谭俊彦的组合并没有给观众留下深刻的印象，反而是第一个案件中客串配角的米雪和谢贤成为话题讨论的中心。

而《法证先锋》系列的重头戏——破案，表现形式也在《法证先锋4》中有了较大变化。这部新作中虽然也有着取证的种种细节，但具体过程被各种科技感十足的电子设备挤满。现场经过3D扫描，警员们一手一个平板电脑指指点点，房间正中一个桌面大屏，整体造型仿佛科幻电影中宇宙飞船的指挥舱，显然在布景等设计上经过了全面升级。

所以部分观众的吐槽声音之一是：“没了内味”。但也还有看似矛盾的另一种声音是：“怎么还是那个味”？同样熟悉的国语配音、仍是熟悉的那批TVB演员、仍是招牌式的出场方式和配乐、警员们快速分析的探案剧情……差不多的演员、差不多的剧情、差不多的配音、似乎只有升级过的服化道、布景水平，比当年衣服似乎都只有几套、背景全是假山的TVB剧强一些。

在观众的两种反应背后，其实也意味着TVB和港剧的“困境”——属于自己的市场似乎在变得越来越小，是止步不前自我消耗，还是去试图找到新的资本和市场，创造出路？

从近年来港剧在内地收获的评价来看，观众对于新时代逐渐落寞的港剧，态度是兼有怀念与质疑的——怀念无需多说，曾经港剧的辉煌如日中天，尤以种类繁多的古装剧、职业剧受到内地观众喜爱，如《金枝欲孽》《宫心计》《寻秦记》《妙手仁心》《法证先锋》《溏心风暴》《创世纪》等。“做人呐，最重要的是开心”、“饿不饿，煮碗面给你吃”等一看就仿佛听到台词的配音，也成为观众深刻的记忆，如今许多内地港剧受众大都有这种情怀。

而质疑在于，港剧在今天似乎仍然以这种“TVB风”为主，似乎仍然没有突破的趋势。上一部《法证先锋3》播出于2011年，几乎隔了整整一个时代，这样时隔多年的知名系列续集并也不是个例，如1999年、2000年的地产商业剧《创世纪》成就一代经典，2016年又再度由郭晋安主演《再创世纪》，同样未能接近前作的影响力。

面对越来越丰富和贴近新一代群体的的内地影视内容竞争，港剧的落寞与香港电影的衰落轨迹相似，明面上能看到的演员等人才青黄不接，细思背后原因显然是香港经济与内地发展的起落差距，这种大趋势的变化显然是不可阻挡的。

外部合作成主流，港剧要从大胆创新破题？

其实看制作方的资料，《我们与恶的距离》《想见你》的相同点在于都是由海外知名媒体公司合作出品的——《我们与恶的距离》由HBO亚洲和台湾公视出品，《想见你》则是由福斯传媒集团以及三凤制作公司共同制作出品。

HBO、福斯传媒集团带给台湾制作团队的不仅有更充足的制作资金，显然也有剧集制作上的经验。从更根本的商业思维考虑， HBO、福斯传媒联合内容制作者推出原汁原味的本土化内容，其目的也在于丰富自身流媒体和电视台的内容资源。

福斯在《想见你》之前，其实已经出品过港剧班底的《东方华尔街》《心冤》等华语剧集，放在国内视频网站与自己的FOX+上播放。《东方华尔街》出现时一度口碑极佳，精品迷你剧的形式加上近似电影的拍摄制作水准，还是有让观众耳目一新的。

但一周一集的更新频率加上感情戏的模糊、商业细节上的不够完美还是拖累了后期的整体评价，并且限于题材和5集的迷你剧小体量，《东方华尔街》也很难引起全社会的传播热度。至于《心冤》在内地则以删减版出现，最后遭遇口碑和播放热度的双重滑铁卢。

《想见你》和《我们与恶的距离》在内地观众群体中的影响力，也很难用单一思维去解读。但至少，更具现实社会讨论潜力的题材、更充足的制作资金和更广的目标市场、更自由发挥的创作者、未必眼熟却更合适的演员，都能算是这两部作品成功的原因。

至于港剧的发展或许也不能混为一谈——TVB是港剧的代表，但不等于港剧的全部。对TVB而言，它有着自己的传统积累和既定受众，在市场前景受限的环境下把主要精力放在生产出“连锁店式”的标准作品也在情理之中。目前TVB的新发力点在于与内地视频平台合作开发，面临的主要挑战在于如何在TVB情怀之外吸引新的观众群。

而更广阔意义上的港剧，大概也只能投身HBO、FOX、Netflix等国际流媒体大厂或是爱腾优们的怀抱，以取得资金和渠道上的支持来打造更高水平的“新港剧”内容。如果这样的话，像《想见你》和《我们与恶的距离》这样更大胆、更真诚脱离套路的创作思路，应该才是“新港剧”的破局之道。