文 | 影视前哨 戴桃疆

革命口号讲“妇女能顶半边天”，对于电视剧收视市场而言，女性观众坐拥的不仅仅是半壁江山，她们被视作绝对的主体，大部分电视剧都服务女性需求创作，女性似乎也是收视市场的主力。

单看造星情况，近些年来制霸“流量”的大多是面向女性的影视剧创作——虽然火起来的只有那些出演男主角的。无论是传统的俊男靓女情谊深，还是兄弟情似碧海深，女性向的影视剧创作中也从不缺少女性角色，不过近些年来的趋势是，无论是表现俊男靓女一段情还是兄弟情深中的背景板（以及过审工具），都容易成为收集观众足够炮火的重要靶子。

先说兄弟情影视作品中的背景板或过审工具女性，比较常见的挨骂原因是被编剧硬加了一条和男主角的感情线，许多有网络小说背景的作品，读者已经认定了兄弟情是不容女性角色插足的，因而女性角色的存在，尤其是破坏兄弟情的行为，会成为观众抵制观看的主要原因，自然也少不了成为编剧的替罪羊成为被骂的主要对象。

说起当下影视剧中女主角、女配角挨骂的原因，笼统概括成一个字就是：蠢。反派角色作恶多端固然会引来持有朴素正义感的观众一波骂声，但比起符合行为逻辑的恶毒反派，一个缺乏行为逻辑的“完美正面角色”才是剧情崩坏真正的灾难。

近几年的国产剧中女性角色一直处于讨论的暴风眼中心，尽管在制作的数量和演出阵容上都很客观，但真正给观众留下深刻印象的角色并不多见，更常见的问题是前期非常受观众喜爱、引起观众共鸣、值得观众学习、深得观众同情的女性角色到了剧情发展的后期纷纷自己动手打脸，“人设崩坏”成为仅次于“人设扁平”的主要问题。是什么原因导致国产剧女主角逐渐走向扁平化，又是什么原因促使女性角色人设崩坏的呢？

纸片人的崛起

国产剧中的女性角色并非一直缺乏立体化的人物设定和人物塑造，在中国电视剧行业崛起初期，能够在电视剧中看到形象丰满的、思想成长性很强的女性角色。在早期女性多以贤妻良母形象出现的那个时代，即便女性的主要活动领域被局限于家庭生活，仍然能够看到这部分女性角色就周遭发生的许多问题表述自己的看法，无论是怎样的观点，女性角色大多是能够透过行为和言辞表达自己的思想的。

随着偶像剧模式逐渐成为影视剧流行的表现形式，这种大量参考漫画生成的作品将二次元人设引入了三次元的真人表演之中。人设本身是标签化的，“反差萌”几乎就是人设所能够表达的范畴之极限，塑造一个立体的人物绝不仅仅只有人设这么简单，真人的纸片人化注定了角色的扁平。

这种扁平化趋势公平地发生在男性角色和女性角色身上，而女性角色身上表现的得较为突出则在于早期偶像剧模式中大多采用一女对多男的设定，一个女性角色被众多各有所长的男性角色簇拥，这个类型的最大特点是服务女性观众，女性角色是提供视角的“工具人”，她本身性格越普通越好，越有大众感越好，她负责凝视，带着女性观众将目光投射在诸多男性角色身上，把主要的舞台留给这些男性。

随着时间的流逝，一女对多男人人都爱我的这种设定被诟病成最无趣的狗血玛丽苏，整个类型基本上被赶时髦的影视行业抛弃了。取而代之的是“独立女性”形象。

和玛丽苏女主角不同，独立女性形象是动作的发出者，主导着剧情，这个过程中当然也会有男性趋之若鹜地爱上她，但她不能因为任何一段情感停留自己前进的脚步，而是需要奋勇向前直至取得最高的成就。

这种翻版传统男性角色主导的故事模式带来了新的问题——传统男性主导的作品中，观众对于男性角色的容错率很高，男性角色可以邋遢、可以有各式各样的小毛病，但这种情况并不能出现在女性角色身上，女性角色可以机灵古怪、可以小迷糊，但是总体在道德和行为规范上都束缚在比男性角色更高一层次的范畴内，无论是以现代都市还是以架空古代或是修仙奇幻为设定的作品中，正面女性角色基本都必须不得逾越出“好女孩”的范畴——再展开讲就是，男性角色可以因他的作为而被判定好坏，而女性角色不仅仅需要通过作为，而且必须要通过自己的平行来宣示自己属于正面。

从拍摄手法上，当代影视作品在总体上仍然没有摆脱偶像剧带来的诸多影响，更高的道德标准和基于二次元产生的表现手法共同导致了女性的扁平化。

立人设如抽丝，崩人设如山倒

想要在影视作品中将角色的“人设”立住，需要经过许多情节的展示和诸多视角正面侧面的写照才能最终完成人物形象的塑造。

一个几乎完全没有心理阴暗面的角色想要在漫长的剧情中一直成为永动机一样的存在，需要这个角色本身具备特别强大的能量。在现代都市题材电视剧中，往往不存在这样的能量，就像超级英雄，一旦他进入战无不胜或者战胜了分配给他的反派角色，正面人物的任务也就完成了，如果他没有进入和自我不停交战的状态，面临“人最大的敌人是自己”的困境，那么角色也就失去了发展下去的动力。

而一个近乎完美的人几乎不可能面临这样的状态，这就导致在剧情发展的后期为了维持女性角色能够继续充当故事发展的动力，不得不放弃她此前的设定，让她做出一些不符合人物逻辑的行为。最终，导致人设崩塌。

当然也不排除为了符合主流观众对大团圆结局的期待，强行让本应分崩离析的人物关系最后拉在一起，外力固然不可抗拒，但绝大多数人设崩坏都是由于女性角色自身缺乏推动剧情能量导致的。

进入独立女性至上时代的国产电视剧想要塑造出更加有趣的女性角色，第一步就要让女性角色具备足够的能量，让女性角色突破性别的刻板印象，不再拘泥于社会对于性别的固有期待，做出一些创造性的举措，只有这样才能为角色注入灵魂，让她的头脑先于其他部分丰满起来。