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《终钥之歌》初揭面纱,腾讯动漫在下一盘科幻大棋

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《终钥之歌》初揭面纱,腾讯动漫在下一盘科幻大棋

新文创理念下的科幻,会是怎样的一番景象?

文|ACGx

题图 /终钥之歌

4月底,有位自称“AI0007”的神秘人发出了一条微博,说自己是来自千年以后的世界,准备向大家讲述自己所经历的故事,希望现在的人类不要重蹈覆辙……

随着AI0007神经网络的不断修复,这个神秘的微博账号在接下来的一个月时间里,陆续公开了一些世界观概念和角色设定,成功引起了不少科幻、动漫爱好者的注意。甚至还有不少年轻网友在AI0007的引导下,主动参与到了关于这个神秘世界的相关讨论中。

在这种弥漫着神秘和科幻气息的氛围下,《终钥之歌》IP的庞大世界观如同抽丝剥茧一般,逐步揭开面纱。而随着5月29日《终钥之歌》的“1号计划”动漫音乐剧的发布,这一IP终于得以清晰地呈现在广大科幻、动漫爱好者面前。

世界观宏大的开放共创科幻IP

《终钥之歌》是腾讯动漫策划打造的开放共创式大型科幻IP。虽然这一概念听起来多少有些复杂,但“科幻”和“开放共创”,正是该IP最值得关注的两个亮点。

科幻,即“科学幻想”。它是一种利用幻想的方式,表现科学技术未来发展和对人类社会影响的一种文化风格,亦是许多海内外文创作品最常使用的内容题材,影响了一代又一代的年轻人。

早在1980年代,《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻电影的陆续问世,曾让中国科幻市场一度进入了鼎盛时期。但直到2015年刘慈欣凭借《三体》获得雨果奖、2019年春节档《流浪地球》成“现象级”电影等事件的影响下,大量科幻IP项目纷至沓来,中国的科幻市场才再度迎来了新的发展契机。

虽然科幻内容的创作浪潮已至,但想要做好科幻IP,却并非易事。

在内容层面,优秀的科幻创作者,即要对科学技术理论有所了解,能够对科技的未来发展进行合理的幻想,同时也要掌握过硬的艺术创作能力,通过一个个精彩的故事和角色,从而深度探讨科学技术的发展与人类文明之间产生的冲突。例如1997年上映、由吕克·贝松执导的《第五元素》,该电影就在科幻的外表下,用诙谐幽默且复杂多样的方式描绘了未来人类世界,观众们甚至还能从故事中感受到创作者有关人类战争的反思。

另外在运营层面,由于科幻作品的内容十分硬核,所以如何让这类内容以更贴近市场喜好的方式进行打造,有效降低粉丝的进入门槛,同样是科幻IP目前所面临的一大难点。尤其是在过去二十多年间,中国文创产业鲜有科幻IP成功运营的案例,从业者们正面临着经验积累缺失所带来的窘境,这更是大大增加了科幻IP的孵化难度。

针对这一系列的实际问题,腾讯动漫给出的解决方案是:开放共创。

开放共创,即是在同一个世界观的前提下,集结中国文创产业顶级资源进行内容的创作和运营。

具体到《终钥之歌》这个科幻IP,腾讯动漫主创团队首先构建起了整体的世界观框架(仅故事梗概就有10万字),然后再邀请了包括陈楸帆、七月、囧叔、本杰明等中国科幻和动漫界知名创作者,以及普通用户组成的创意团提供内容补充,共同畅想从2200年到3200年的人类千年文明史。

在这样的内容创作模式基础上,腾讯动漫将《终钥之歌》打造成了包含小说、漫画、动画、音乐、电影及游戏的多元化大型IP。这样的IP打造运营模式,显然能够从不同的角度完善庞大世界观下所发生的故事,也能让《终钥之歌》依靠不同媒介的内容和传播特性,充分释放出这个科幻IP所蕴含的巨大潜力。

庞大的世界观以及创新且可行的IP打造模式,正是包括刘慈欣在内的众多科幻名家,都对《终钥之歌》特别看好的原因。

拉开帷幕的动漫音乐剧,仅仅只是一个开始

实际上在“1号计划”动漫音乐剧推出之前,腾讯动漫已经启动了“0号计划”漫画。其中已经在腾讯动漫平台更新的漫画《灵能兵王》《副本歌手》,都是在《终钥之歌》的世界观背景下,分别通过机甲、音乐题材所展开的支线故事,在未来也还会有更多类似的漫画作品陆续推入市场。

而此次更新的“1号计划”动漫音乐剧,则是以“终钥之歌”的名义,正式拉开这一庞大科幻IP世界帷幕的作品。

《终钥前奏曲 Final Gate Anthem:Prelude》是《终钥之歌》动漫音乐剧的首发单曲。这是一首由赵超凡、王雨姝、方晓东、潘杭苇、周伊萌、许八斗等集合中国新生代音乐剧演员,以及魏超、曹旭鹏、季冠霖、惠龙、路知行、徐畅繁、张慧霖、郑希、彭尧、姜广涛参与配音,总时长7分26秒的动漫音乐剧。讲述的是终耀预言到来之前人类社会发生的一些故事。

将动漫、音乐结合在一起,并被赋予了叙事能力的内容,目前在中国二次元市场非常少见。不过从创作手法和最终达成的目的来看,《终钥之歌》此次推出的动漫音乐剧,其实很像日本文创产业常见的“物语音乐”。

物语音乐,是一种以音乐来咏唱故事的音乐类型。这类作品中出现的所有内容元素,如旋律、歌词、角色,都是为讲故事而服务。例如日本知名音乐团体Sound Horizon,其创作的每一张音乐专辑,都有一个完整的故事作为支撑,而不同的音乐专辑之间,都或多或少存在千丝万缕的联系,一套相对独立的世界观也因此逐渐形成。

同样,《终钥之歌》动漫音乐剧的内容,也是更倾向于介绍IP的庞大世界观。

就以最新发布的《终钥前奏曲 Final Gate Anthem:Prelude》为例。这首作品的内容,听起来更像是为营造气氛、设置故事悬念的音乐剧开场曲,我们可以透过沙迦、西耶尔、卡朋特、李烬成、妮娜等诸多角色的视角,听到终耀预言到来前人类社会发生的7个故事片段。

相信随着《终钥之歌》动漫音乐剧新内容的不断更新发布,这一段发生在未来的人类千年史诗,将会随着更多的角色故事,清晰地呈现在我们面前。

目前,《终钥之歌》的“2号计划”小说、“3号计划”动画都已经启动,它们都将在未来陆续与广大科幻、动漫爱好者们见面。据悉,动画计划将于7月有重磅消息释出,敬请期待。这些后续内容,势必都需要投入与动漫音乐剧对等,甚至更多的资源和精力进行打磨,保持一如既往的高品质,才能支撑起如此庞大的IP打造计划——这正是接下来腾讯动漫所面临的最大挑战。

值得特别指出的是,《终钥之歌》是目前中国动漫、乃至整个文创产业为数不多,以科幻为题材的大型IP项目。考虑到目前中国科幻市场的实际发展情况,以及腾讯在文创产业的领先地位,我们对《终钥之歌》的未来表现,理应会有更高的期待。

2018年4月举办的腾讯新文创生态大会上,腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武首先提出了“新文创”的概念:它是一种以IP构建为核心的文化生产方式,通过强化文化价值与产业价值的互相赋能,最终打造出更多属于中国的文化符号。

相比起2011年同样是程武提出的“泛娱乐”,“新文创”最大的理念变化,即是更关注“产业”和“文化”的二元价值。

例如腾讯动漫旗下的头部IP《狐妖小红娘》,就是将中国传统的红娘文化、狐妖文化,利用动漫这种更受年轻人喜爱的形式继承下来;前段时间由敦煌研究院和腾讯影业、腾讯动漫联合出品的《敦煌动画剧》,则是以视听互动的形式,将敦煌千年壁画的艺术,用数字的方式进行了呈现。

然而在《终钥之歌》这个项目上,我们也看到了“新文创”的另一种可能性:以IP构建为核心的文化生产方式,并不应该仅仅局限于我们中国的传统文化,立足现在展望未来,同样是“新文创”应该有的发展方向。

知名漫画家、小说家本杰明在此前推出的《终钥之歌》访谈节目中提到,当下的中国科幻作品,最关键的是要建立起一个相对哲学的价值观。比如未来人类文明的社会体系会是怎样的?当AI盛行之后,人与人之间的关系又会是怎样的?——这或许才是科幻作品在创作过程中最有趣味的探讨,也是科幻IP对于中国文创产业的发展,以及对年轻一代价值观的形成,所带来的更加积极的意义。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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《终钥之歌》初揭面纱,腾讯动漫在下一盘科幻大棋

新文创理念下的科幻,会是怎样的一番景象?

文|ACGx

题图 /终钥之歌

4月底,有位自称“AI0007”的神秘人发出了一条微博,说自己是来自千年以后的世界,准备向大家讲述自己所经历的故事,希望现在的人类不要重蹈覆辙……

随着AI0007神经网络的不断修复,这个神秘的微博账号在接下来的一个月时间里,陆续公开了一些世界观概念和角色设定,成功引起了不少科幻、动漫爱好者的注意。甚至还有不少年轻网友在AI0007的引导下,主动参与到了关于这个神秘世界的相关讨论中。

在这种弥漫着神秘和科幻气息的氛围下,《终钥之歌》IP的庞大世界观如同抽丝剥茧一般,逐步揭开面纱。而随着5月29日《终钥之歌》的“1号计划”动漫音乐剧的发布,这一IP终于得以清晰地呈现在广大科幻、动漫爱好者面前。

世界观宏大的开放共创科幻IP

《终钥之歌》是腾讯动漫策划打造的开放共创式大型科幻IP。虽然这一概念听起来多少有些复杂,但“科幻”和“开放共创”,正是该IP最值得关注的两个亮点。

科幻,即“科学幻想”。它是一种利用幻想的方式,表现科学技术未来发展和对人类社会影响的一种文化风格,亦是许多海内外文创作品最常使用的内容题材,影响了一代又一代的年轻人。

早在1980年代,《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻电影的陆续问世,曾让中国科幻市场一度进入了鼎盛时期。但直到2015年刘慈欣凭借《三体》获得雨果奖、2019年春节档《流浪地球》成“现象级”电影等事件的影响下,大量科幻IP项目纷至沓来,中国的科幻市场才再度迎来了新的发展契机。

虽然科幻内容的创作浪潮已至,但想要做好科幻IP,却并非易事。

在内容层面,优秀的科幻创作者,即要对科学技术理论有所了解,能够对科技的未来发展进行合理的幻想,同时也要掌握过硬的艺术创作能力,通过一个个精彩的故事和角色,从而深度探讨科学技术的发展与人类文明之间产生的冲突。例如1997年上映、由吕克·贝松执导的《第五元素》,该电影就在科幻的外表下,用诙谐幽默且复杂多样的方式描绘了未来人类世界,观众们甚至还能从故事中感受到创作者有关人类战争的反思。

另外在运营层面,由于科幻作品的内容十分硬核,所以如何让这类内容以更贴近市场喜好的方式进行打造,有效降低粉丝的进入门槛,同样是科幻IP目前所面临的一大难点。尤其是在过去二十多年间,中国文创产业鲜有科幻IP成功运营的案例,从业者们正面临着经验积累缺失所带来的窘境,这更是大大增加了科幻IP的孵化难度。

针对这一系列的实际问题,腾讯动漫给出的解决方案是:开放共创。

开放共创,即是在同一个世界观的前提下,集结中国文创产业顶级资源进行内容的创作和运营。

具体到《终钥之歌》这个科幻IP,腾讯动漫主创团队首先构建起了整体的世界观框架(仅故事梗概就有10万字),然后再邀请了包括陈楸帆、七月、囧叔、本杰明等中国科幻和动漫界知名创作者,以及普通用户组成的创意团提供内容补充,共同畅想从2200年到3200年的人类千年文明史。

在这样的内容创作模式基础上,腾讯动漫将《终钥之歌》打造成了包含小说、漫画、动画、音乐、电影及游戏的多元化大型IP。这样的IP打造运营模式,显然能够从不同的角度完善庞大世界观下所发生的故事,也能让《终钥之歌》依靠不同媒介的内容和传播特性,充分释放出这个科幻IP所蕴含的巨大潜力。

庞大的世界观以及创新且可行的IP打造模式,正是包括刘慈欣在内的众多科幻名家,都对《终钥之歌》特别看好的原因。

拉开帷幕的动漫音乐剧,仅仅只是一个开始

实际上在“1号计划”动漫音乐剧推出之前,腾讯动漫已经启动了“0号计划”漫画。其中已经在腾讯动漫平台更新的漫画《灵能兵王》《副本歌手》,都是在《终钥之歌》的世界观背景下,分别通过机甲、音乐题材所展开的支线故事,在未来也还会有更多类似的漫画作品陆续推入市场。

而此次更新的“1号计划”动漫音乐剧,则是以“终钥之歌”的名义,正式拉开这一庞大科幻IP世界帷幕的作品。

《终钥前奏曲 Final Gate Anthem:Prelude》是《终钥之歌》动漫音乐剧的首发单曲。这是一首由赵超凡、王雨姝、方晓东、潘杭苇、周伊萌、许八斗等集合中国新生代音乐剧演员,以及魏超、曹旭鹏、季冠霖、惠龙、路知行、徐畅繁、张慧霖、郑希、彭尧、姜广涛参与配音,总时长7分26秒的动漫音乐剧。讲述的是终耀预言到来之前人类社会发生的一些故事。

将动漫、音乐结合在一起,并被赋予了叙事能力的内容,目前在中国二次元市场非常少见。不过从创作手法和最终达成的目的来看,《终钥之歌》此次推出的动漫音乐剧,其实很像日本文创产业常见的“物语音乐”。

物语音乐,是一种以音乐来咏唱故事的音乐类型。这类作品中出现的所有内容元素,如旋律、歌词、角色,都是为讲故事而服务。例如日本知名音乐团体Sound Horizon,其创作的每一张音乐专辑,都有一个完整的故事作为支撑,而不同的音乐专辑之间,都或多或少存在千丝万缕的联系,一套相对独立的世界观也因此逐渐形成。

同样,《终钥之歌》动漫音乐剧的内容,也是更倾向于介绍IP的庞大世界观。

就以最新发布的《终钥前奏曲 Final Gate Anthem:Prelude》为例。这首作品的内容,听起来更像是为营造气氛、设置故事悬念的音乐剧开场曲,我们可以透过沙迦、西耶尔、卡朋特、李烬成、妮娜等诸多角色的视角,听到终耀预言到来前人类社会发生的7个故事片段。

相信随着《终钥之歌》动漫音乐剧新内容的不断更新发布,这一段发生在未来的人类千年史诗,将会随着更多的角色故事,清晰地呈现在我们面前。

目前,《终钥之歌》的“2号计划”小说、“3号计划”动画都已经启动,它们都将在未来陆续与广大科幻、动漫爱好者们见面。据悉,动画计划将于7月有重磅消息释出,敬请期待。这些后续内容,势必都需要投入与动漫音乐剧对等,甚至更多的资源和精力进行打磨,保持一如既往的高品质,才能支撑起如此庞大的IP打造计划——这正是接下来腾讯动漫所面临的最大挑战。

值得特别指出的是,《终钥之歌》是目前中国动漫、乃至整个文创产业为数不多,以科幻为题材的大型IP项目。考虑到目前中国科幻市场的实际发展情况,以及腾讯在文创产业的领先地位,我们对《终钥之歌》的未来表现,理应会有更高的期待。

2018年4月举办的腾讯新文创生态大会上,腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武首先提出了“新文创”的概念:它是一种以IP构建为核心的文化生产方式,通过强化文化价值与产业价值的互相赋能,最终打造出更多属于中国的文化符号。

相比起2011年同样是程武提出的“泛娱乐”,“新文创”最大的理念变化,即是更关注“产业”和“文化”的二元价值。

例如腾讯动漫旗下的头部IP《狐妖小红娘》,就是将中国传统的红娘文化、狐妖文化,利用动漫这种更受年轻人喜爱的形式继承下来;前段时间由敦煌研究院和腾讯影业、腾讯动漫联合出品的《敦煌动画剧》,则是以视听互动的形式,将敦煌千年壁画的艺术,用数字的方式进行了呈现。

然而在《终钥之歌》这个项目上,我们也看到了“新文创”的另一种可能性:以IP构建为核心的文化生产方式,并不应该仅仅局限于我们中国的传统文化,立足现在展望未来,同样是“新文创”应该有的发展方向。

知名漫画家、小说家本杰明在此前推出的《终钥之歌》访谈节目中提到,当下的中国科幻作品,最关键的是要建立起一个相对哲学的价值观。比如未来人类文明的社会体系会是怎样的?当AI盛行之后,人与人之间的关系又会是怎样的?——这或许才是科幻作品在创作过程中最有趣味的探讨,也是科幻IP对于中国文创产业的发展,以及对年轻一代价值观的形成,所带来的更加积极的意义。

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