文|骨朵网络影视 魔王 星星

前有宁静、张雨绮等“三十而骊”的姐姐，在镜头面前彰显个性，后有在《三十而已》中，王漫妮、顾佳、钟晓芹这样一个个千姿百态的女性角色出现，2020年无论是综艺还是剧集，中年女性角色都以独特的姿态仰世而来。

从开年至今，“中女”似乎就一路势不可挡，成为了影视市场的流量担当。而“不畏年龄”、“独立自主”、“铿锵玫瑰”这些立意则是她们的制胜法宝，让其正好戳中了当下观众的共情，最终让“中女”们一路披荆斩棘，活跃在荧幕之上。

但值得注意的是，中女除了给综艺、剧集市场开拓了一条深挖女性题材的道路外，还包含着怎样的价值观念？中年女性角色的崛起是否和中年女演员的困境直接挂钩？未来的女性角色又会走向何方？这些问题的提出也从侧面展现了“中女”形象的不断发展和变化。

其实“中女”也不是第一次被提及和出现，只不过她们是在不同阶段中以不同的形象、方式露面。那么如今随着中女热再次来到，打造“中女”梦是不是一门好生意，隐藏在“中女”背后的问题，在当下的影视市场真的触碰到了吗？

被“中女”覆盖的影视圈

如今中女似乎正“称霸”影视圈，从剧本中的角色到演员本身，从剧集到综艺都被她们包围了。

正在当下热播的《三十而已》已经成为热搜榜上的常客，顾佳人设、王漫妮好刚、童瑶演技，几乎在每一集播出后，从剧情到演员都成为了大众讨论的焦点。而这部剧之所以受到广泛关注，与其将视角对准30+女性，以女性群像的方式讲述三个不同阶层的女性，在面对三十这一时间节点与家庭、职业、自我的困惑、抉择、独立密不可分。

该剧首播上线后便夺得电视剧同时段收视第二，豆瓣评分8.0，看落泪，感同身受等评论不断出现，江疏影、童瑶、毛晓彤等30+女演员的热度也实现了稳步上升。

可以说，这部《三十而已》让大众再一次将视线聚焦到了中年女性身上。而此刻，大家似乎也不再谈三十而色变了，甚至瞄准独立女性，特别是中女的剧集已经成为市场上的香饽饽。

前段时间热播的都市职场剧《怪你过分美丽》，秦岚饰演的金牌经纪人莫向晚在娱乐圈上演暗流涌动、刀光剑影的职场交锋，展现女性在职场中的困兽之斗，更是将该剧推向了8.0的高分。

此外还有年初热播的《下一站是幸福》，将甜宠剧女主塑造成为一位32岁的大龄职场女精英，以及之后或将露面的由刘诗诗、倪妮主演的女性向剧集《流金岁月》等，不难发现剧集市场越来越偏爱“中女”了，而且根据目前这些已经露面的剧集表现来看，无论是口碑还是热度，“中女们”都表现不俗。

在综艺上，中女同样也不示弱。

在当下最火的综艺莫过于《乘风破浪的姐姐》，主打30+女团、强调“三十而骊”、开播即爆，打破被20岁左右练习生占据的选手市场，成为今年市场上几大选秀节目中的口碑之最，带动芒果超媒股价一路上涨，同时也让这群30+的姐姐们成功翻红，可以说，这档由中女搅动起来的风浪，不仅让综艺市场热闹了起来，也受到了资本圈的关注。以及甜综恋爱节目《喜欢你我也是》在第二季采用了大女主的观察视角，主推女生勇敢季，在素人嘉宾选取上关注到了30+女性，并呈现了姐弟恋等热门话题。

在2018、2019年，不少女演员还在各类综艺中呼喊着请给更多30+女演员机会，各大剧集中留给30+女演员的女性角色也还在以婆婆、妈妈为主，但如今，无论剧集还是综艺，以及其更细分的甜宠、职场、女性群像等各种类型都在向着中女靠近，并取得了不错的成绩。这似乎都在显示着，中女的春天来了，她们甚至已经开始霸屏了。

中女的背后：折射价值导向与男性形象

一方面，荧幕上的中女姿态万千，她们身上的确体现了当代社会独立女性的种种品格；另一方面，通过这些女性角色也可以窥见随着女性独立意识的增强，当代社会大众在恋爱观、婚姻观等价值观的改变，以及一定程度上反衬了现实社会中的男性形象。

比如《怪你过分美丽》中的莫向晚，作为“铁血经纪人”不仅要处理大大小小的艺人纠纷，还要应对娱乐公司老板、制片人、品牌方的种种刁难，这些难题把莫向晚“训练”成一个事业上的干练女人。而面对困难，她选择面对现实，成为披荆斩棘勇往直前的“勇士”。莫向晚身上彰显的果敢、雷厉风行很好地证明了当代女性不再是娇小和纤弱的，女性也可以自己成为自己的“战衣”和“铠甲”。

当然，不是只有职场中干练的女强人才能被称为独立女性，《三十而已》中的顾佳则展现了全职太太这一特殊“职业”的艰辛，同时也打破了“全职太太=家庭主妇”这一惯有思维。她一面相夫教子一面斩除丈夫身边的野花野草，更重要的是在她还有周旋于“太太圈”中，像一本“全能女性”的教科书。

随着观众对国产剧中女性角色的喜爱和肯定，女性角色在职场、家庭、婚姻、个人生活中遇到的问题也凸显出来，这些剧集正折射出当今社会的一些价值导向。

《下一站是幸福》中行政主管贺繁星与实习生元宋谈恋爱，涉及了看似禁忌的办公室恋情和“年下恋”，对于这些问题的广泛热议也可以看出社会对于求偶阶段女性的包容度，鼓励大龄女性勇敢追爱的价值取向；而《三十而已》涉及了婚姻关系中女性如何选择的问题，面对丈夫的不忠，女性如何捍卫自己的权利？男性的失责开始让女性学会捍卫自己的婚姻，社会的进步则让女性自主权越来越受到重视。

这些中女形象无时无刻在自我提升和打破偏见的道路上前进，也给荧幕前的女性观众带去鼓舞。

但，女性当自强吗？

一个个“女强人”的崛起源于她们内心自我意识的觉醒。无论是职场剧还是家庭剧，众多剧集中出现的女性角色越坚强、越努力，也越能反衬出当下部分男性软弱无能的本质。

《怪你过分美丽》中莫向晚所遭遇的困境与压力，一定程度上反映了女性与男性在职场中的地位差异，以及资源分配不均的社会问题；《三十而已》顾佳丈夫的出轨也折射出两性关系中男性地位提高，婚姻忠诚度开始降低的问题。社会新闻中，男性剥削女性的案例频频出现，职场PUA、性骚扰、家暴屡见不鲜。除了自我审视，如何正确对待这些不公和差异，才是女性真正要学习的。

中女的崛起：不只是现在

与此同时，值得注意的是，虽然女性角色完成从傻白甜到完美女性的转变，性格上也由弱转强，但她们真的做到属于中女的独立了吗？

不难发现，在大多数的影视作品中，虽然其强调女性独立，不畏惧年龄，宣扬着要打破世俗对30+女性的固有偏见，但剧中的中女形象与独立、打破世俗眼光之间的线并不明显，中女们依旧扮演着男性视角下“优质女性”，迎合着当下的传统审美，她们既要外表靓丽、事业有成，同时也要在生活琐事的处理上做到游刃有余。

而且造成她们反击的原因，也不是因为想要主动求变，而是在大多数情况下受到了职场中权力的裹挟与家庭中背叛后的不得不为。以及再进一步剖析，这些中女们能够成功反击也是因为她们自身拥有足够优越的条件。

比如无论是《下一站是幸福》中的女主贺繁星，还是《怪你过分美丽》中的莫向晚，乃至如今几乎满足了当下社会对于完美人妻要求的顾佳，不难发现，虽然她们在家庭、婚姻等基础情况下并不相同，遭遇了生活、职场上的各种打压，背叛，但是她们的能力却都是有目共睹的，在一定程度上，她们的优秀满足了大部分观众，特别是女性观众对于自己的期待。

因此不少人也认为中女时代本质上更像是另一种女性爽文，而这种爽文一直存在，但在早前它们以虚构爱情童话的形式出现，从而满足大众的造梦感，但如今对于中女们而言，年纪的阅历已经让她们不再相信造梦的童话，而是更多的寄希望在当下的生活中造梦，于是女性题材的崛起便来的刚刚好，迅速让女性群体找到了另一个相对真实的情绪发泄口，并在婚恋、家庭琐事这样更加生活化的升级打怪中寻找到了另一种爽感。

影视剧来源于现实，同时也是当下时代的最直接表现。其实早前关于中年女性的形象便涉及了各种各样，同时也不乏一些独立女性的角色，只不过由于家庭剧迅速发展，让大众感受到中女一直被困在厨房中的鸡毛蒜皮里。

如今，随着当下女性地位不断提升，中女时代崛起，她们更加追求由内到外的独立，并不断将女性独立话题推到台前，试图在职场与家庭场景中争取更多的权力，而作为反映现实生活的影视作品，自然不能放过这一话题，从而促使了女性独立成为当下的社会语境，不断走红。与此同时，女性制片人也在其中发挥着一定的作用，她们在这个市场上不断露面，并在掌握到了话语权之后，发挥自身优势与审美，让中女题材在细腻感的塑造上更加打动人心。

因此，虽然同过去相比，市场对于中女的关注度升高了，但中年女性角色并没有完全摆脱传统观念的束缚，她们的独立还是不完备的，更像是在当下为了满足大众对于更现实的爽感需求而寻找到的情绪出口，那么夸她可能也还需要再等一等。