文|巴塞电影

去年年底，中韩美三国不约而同地推出了所谓的“恐婚三部曲”：《被光抓走的人》、《82年生的金智英》以及《婚姻故事》，将各自国家的青年夫妻生活炸了出来，一页页枯燥无味、糟心难堪的夫妻日记，就这样晒在我们面前。让那些即将迈入婚姻殿堂的学徒，吓得纷纷走出人生的教室，打算到自然中孤独终老。

《希望沟壑》

前不久，出来一部英国电影《希望沟壑》，同样讲述了婚姻的裂变。不过这次的两位主角是年过半百，结婚近三十年的老夫老妻。如果说《82年生的金智英》是女权色彩浓厚的影片，那《希望沟壑》中的丈夫，虽然在妻子面前越过越怂，但最后却被逼“起义”。这种女强男弱题材的电影，倒是为我们提供了一个新的视角。

本文有剧透。

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女主格蕾丝是一位在家工作的诗歌编撰者，作为浸淫在诗歌里大半辈子的她，对生活充满热情和期待。在外人看来，格蕾丝是一位强势的女知识分子，既有满口浪漫诗歌的优雅气质，但也不乏攻击性的女性气场。

而男主爱德华在高中任职历史教师，闲暇之际，他会在家编辑维基百科上的历史词条。但他的这一工作并不被妻子看重，他在家庭中的地位也明显低于格蕾丝。

夫妻二人的关系，以一场端茶倒水，讨论工作开始。

当然，端茶倒水的是爱德华，工作遭到对方漠视的还是爱德华。

这天，两人的儿子杰米从外地回家，一家三口既共享了天伦之乐，又上演了剑拔弩张。

晚餐过后，格蕾丝向杰米发难，质问他为什么不再信仰上帝。但她并不通过自己咄咄逼人的口吻让儿子屈从，而是让丈夫爱德华对杰米连番教导，她自己则退居幕后，指挥着这场“信仰战斗”。

不过，爱德华虽然明面上嘟囔了几句，却没有要改变儿子信仰的意思，他心里明白：作为一个成年人，儿子信仰什么，不该由父母干涉。

格蕾丝却并不这么看，待儿子上楼休息后，她立即向爱德华发难，日常的“没事找事”后，一个巨大的耳光扇在了爱德华苍老的脸上。

显然，格蕾丝对爱德华的强势，早已成习惯。

没想到，这个巴掌成了压垮两人二十九年婚姻的最后一根稻草。第二天，爱德华便向格蕾丝摊牌，他早就爱上别的女人——一位学生的母亲，他们之间必须做个了断。

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强势了一辈子的格蕾丝，以为这只是爱德华让她就范变乖的一次威胁，可没想到，一向儒雅温吞的爱德华这次走的干净果断，收拾好行李后，他再也没有回过这个家。

此后，影片聚焦于儿子杰米的两头奔波——他在父亲和母亲之间来回调停。虽然杰米知道这次错在何方，但他仍希望父亲能够回归家庭，给母亲一个机会；而面对母亲，他也只能在每个周末前去探望，确保性格强势的母亲面对变故，平安度过。

影片最后，格蕾丝没有挽回住爱德华的心，当然，她也没有跳下悬崖寻短见。在看到爱德华和新欢如鱼得水的生活后，她最终开车愤然离开。她不再戚戚怨怨，而是理清了情绪的线结，找到自己新的方向。

对于这部不温不火，充满文化气息的影片来说，女主角安妮特·贝宁和男主角比尔·奈伊两人的表演成为最大的看点。

贝宁饰演的格蕾丝，展现出了一个生活舒坦、只顾诗意文学的知性女人。尽管两鬓已经花白，但纹丝不乱的利索发型，以及侃侃而谈的诗句雅意，将格蕾丝的优雅、富足、体面和外向的性格展现的十足到位。

相比之下，曾出演过《加勒比海盗》、《真爱至上》、《僵尸肖恩》等名片的老戏骨奈伊， 表演的丈夫爱德华如丧考妣，在格蕾丝面前宛若一直失去魂魄的行尸走肉，只是被她驱使的奴隶，完全没有自己的个性和棱角。

这种性格上的对比，在影片前半段处处皆是。

格蕾丝从不自己冲泡茶水。

爱德华泡茶时一丝不苟，又毫无生气。

格蕾丝目光如炬，常常直视爱德华或者杰米。

但爱德华却时常躲过与格蕾丝对视，甚至低下头。

即使在爱德华离开格蕾丝之后，后者的强硬态度以及迷之自信仿佛也从未减弱。

让儿子时不时去爱德华身边旁敲侧击，召回失去心意的丈夫。

对儿子的关心熟视无睹，且一味指责儿子的独居生活方式。

养了一条狗，将其取名为爱德华，好像目的是将失去丈夫的心灵空缺安放在宠物身上，但却对其时常折辱。

爱德华的步步退让，事事隐忍，和格蕾丝的步步紧逼，事事逞强截然相反。这不禁让我们反思爱情、谎言和控制之间的关系，而将这一组关系放到《希望沟壑》中这对老夫妻身上，显得恰如其分。

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爱德华并非从一开始就不爱格蕾丝，但他的爱在格蕾丝面前慢慢退化为“迎合”。而格蕾丝对于诗歌能有如此体悟，自然也是个睿智女性，她不可能和一个自己不爱的男人过上大半辈子。

但显然，爱之外，格蕾丝又恨铁不成钢。

她从来没想过和爱德华分开，她愿意用尽一生，即使自己不开心也希望能改善夫妻关系。

恨铁不成钢在于，她不愿爱德华在自己面前唯唯诺诺、毫无主见，这种卑微让她心烦，更让她心痛，所以她才会厌恶爱德华的一举一动，狠心扇起巴掌。

爱情里的至真，在婚姻里的庸常中褪色上锈，慢慢变得举步维艰。

《希望沟壑》的独特之处在于，它里面的离婚双方不是贴近现实的平凡百姓，而是每天与文学和历史接触的精英知识分子。这样一个特性，决定了爱德华和格蕾丝之间，不可能撕心裂肺，不可能事事道明。

比如，对于格蕾丝的情绪，其实影片从一开始就已昭示。

在杰米尚小时，格蕾丝经常陪着他去海滩的沟壑中玩耍，而她的表情和后来截然不同，那是一份诗歌烘托出的徘徊和犹豫。

可能在此时，格蕾丝思考过她与爱德华是否合适。

而对于爱德华的塑造，同样如此，片中他有两次提到一个“牺牲他人，保全自己”的历史故事。

不言而喻，影片借用这个故事，实则在暗示爱德华踌躇变心的过程：与其两个人一起折磨，不如留下一个人痛苦，另一个人选择解脱和幸福。

对于格蕾丝，是诗歌的浪漫压抑了她的理智，而对于爱德华，是历史的理性战胜了他的优柔。两个人都没错，婚姻或许需要谅解和宽容，但离婚并不需要。