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刚要夸,它就垮了

短短几天功夫,《在劫难逃》的评分就从8.0一路下滑到6.9。

文|dsfysweixin

不同于那些白手起家、剧组齁穷,全靠口碑挣牌面的“小糊剧”。

出身名门的《在劫难逃》从上线起,就自带话题性——

继《隐秘的角落》《非常目击》之后,爱奇艺旗下「迷雾剧场」又一接棒力作;

再者,是王千源+鹿晗的双男主配置。

戏骨+流量,既有演技保障,又不愁谈资。

无论褒贬,总能激活路人和粉丝参与讨论的热情。

话题归话题,网友打分倒是毫不客气。

短短几天功夫,本剧的评分就从8.0一路下滑到6.9。

跌幅有点狠。

评论区里的差评如潮,该不会又是流量的演技拖了后腿?

难道,「迷雾剧场」的爆红注定是昙花一现?

抱着问号,我点开了这部剧。

01、谜团漩涡

6月初,是「迷雾剧场」的高光时刻。

从观众、豆瓣评论区再到各路媒体,众人揪着《隐秘的角落》,整了一波脑力风暴。

不光是剧情,就连剧名、人名、片头动画都被挖掘出诸多解读空间。

同理,《在劫难逃》这颗洋葱也需要层层解剖。

不知道你有没有听过多米诺骨牌效应。

它通常指只需一道施加的外力,就会造成大规模的连锁反应。

剧中这一幕,就完美对应了多米诺骨牌。

刑警张海峰(王千源饰)的前妻乔昕(吴越饰)被人绑架,绑匪要求他及时赶到和平大厦。

当他终于赶到,对方却甩出一个两难抉择:

保住前妻,or选择救下同事们的命。

张海峰还在犹豫,乔昕猛地撞击了身后的绑匪。

于是,在场所有人的命运都被这个微小举动,给推翻了。

飞速切换的镜头中,导演向我们展示了一场连环谋杀:

枪杀、坠楼、爆炸。

巨响过后,本剧创造了史上主角最速团灭的记录,耗时30分钟02秒。

当然了,纵使短剧的节奏再快,也不可能第一集就让进度条见底。

这场掐断主角生命线的爆炸,另有玄机。

它既是结束,也是开始。

听不懂?没关系。

你现在需要做的,就是记住海报上的宣传语:

“过去就是现在,现在就是未来。”

下一秒,时间逆转。

张海峰喘着粗气,在自家河粉店内惊醒。

进度条,也被拉回原点。

他原先经历过的一切,逐一重演:

凶手偷刀、地下车库的命案、凶手跑路、前妻被人绑架。

是的,同样是线性叙事,本剧找到了另一种拆解方式——时间循环。

没过多久,追凶无果的张海峰再次身亡,只不过换了种死法。

等他睁眼醒来,进度条跳到了2017年——又一条全新的时间线。

前后历经多次重生,不止是梦境与现实的边界渐渐变得模糊。

过去、现在、未来,在时间轴上的相对位置亦被打乱。

他现在需要拯救的,不止是未来的自己,还有过去的家人。

我猜,首刷《信条》过后,大家都忙着研究时间线、钳形运动、逆熵。

万字小论文,估计也看了不少。

相比之下,《在劫难逃》中“时间把戏”的复杂程度顶多算是入门级。

至少,还没到需要思维导图来助攻的地步。

但有趣的是,故事营造的“跳跃感”与片头形成了照应——

扭曲又重合的街景、冷暖色调的碰撞、碎片化的镜头,还有重叠镜像。

有理由相信,这是主创透露的暗示:

《在劫难逃》将是个充斥着倒错、扭转以及碎片重组的故事。

下一步,再拿英文剧名开刀:

Sisyphus(西西弗斯)。

希腊神话中,诸神为了惩罚西西弗斯,要求他把一块巨石推上山顶。

由于那巨石十分沉重,每次未上山顶就会滚下山去。

于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比这更为严厉的惩罚了。

西西弗斯的生命,便在这无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。

只有读懂这一隐喻,才能揭晓张海峰的底色——

人与命运的抗争。

他们都必须在无尽的消磨中实现自我超越,使尽浑身解数去挑战那个“不可能完成的任务”。

2019年,张海峰首次进入时间循环。

虽然已经提前知晓了凶手的预谋,可依然没能阻止地下车库命案的发生。

这起命案,成了堵在面前的第一块巨石。

做好万全准备后,凶手赵彬彬(鹿晗饰)成功被警方逮捕。

张海峰自认为改写了结局,躺在担架上的赵彬彬却忍不住哂笑:

“你觉得这一次,我还能再杀了你吗?”

话音刚落,隐藏炸弹被引爆,game over。

看到这,你可能发现了,主角之间的博弈遵循着以下套路:

你以为我在第一层,其实我在第五层。

双方的信息量,根本不对等。

正面挑战失败了,战场转移到2017年。

这个时间段,妻子乔昕还没和他离婚,女儿朵朵也没有意外离世。

张海峰暗下决心,要趁着悲剧尚未酿成,尽可能地寻找补救机会。

只可惜,他的希望几乎次次落空

原本打算阻止朵朵去雾灵山,杜绝意外的发生。

没想到广场上的示威运动,再次使世界线跳回原位;

千叮咛万嘱咐让妻子看好朵朵,不要让她出事。

恰好是他的这通“夺命call”导致朵朵离开乔昕视线范围,差点失足摔下半山腰;

想方设法挽回家庭,结果以失败告终。

仿佛他越是使劲,母女俩就越是泥足深陷。

如你所见,命运的“必然性”,成了张海峰难以逃脱的“劫数”。

而他的终极目标,则是打破必然,推倒象征“命运”的巨石。

02、悬疑失格

扣题的精准性,充裕的解读空间,利用时间把戏来铺设悬念。

作为悬疑剧,《在劫难逃》披了一身好皮囊。

再加上“时间循环”的高概念设定,的的确确拔高了剧集的烧脑程度和可看性。

正因如此,我对本剧的期待值反而由高走低,产生了审美疲劳。

根据对话,我们能分析出主角二人的相遇,要远早于2019年的初次见面。

而赵彬彬之所以盯上对方,也极大概率是双方在不同时空中互相干涉的结果。

简单地讲,这就是条头尾相连、无限循环的莫比乌斯环。

放在过去,我肯定会感到惊艳。

可现在都2020年了,这早就不是新鲜玩意儿了。

《恐怖游轮》《复仇者联盟》《前目的地》《环形使者》,能举的例子一抓一大把。

要怪,就怪好莱坞生产力过盛,把观众的胃口给养叼了。

当我往下看,就愈发觉得不对劲。

因为剧本结构和人设存在借鉴、拼接的痕迹。

尤其是看着双男主一边“死去活来”,一边在不同时间线里隔空斗法。

我的脑海里蹦出了大胆的推测:

编剧团队里,恐怕藏了个老二次元。

此话怎讲?

2016年,有部横空出世的霸权番,被无数观众冠以“神作”之名——《Re:从零开始的异世界生活》。

一无金手指,二非龙傲天。

史上最弱男主菜月昴穿越后唯一能仰赖的,就是“死亡回归”的能力。

意思是,他经历死亡就会回溯到上个时间点,除他之外的人,也会随之被重置。

所以每闯一关,他都必须在不断的试错(送死)中,找到正确的攻略姿势。

换句话说,这就好比纯正的角色扮演游戏。

“死亡”等于“读档”,其它角色相当于NPC,只会不断重复对话和剧情。

而菜月昴就是那个预知未来的弱鸡玩家。

emmmm,是不是觉得即视感有点重?

再来划下重点——

两者同样以男主为固定视点,以某个时间点为读档点,也同样以“死亡”为触发点。

他们的出发点,都是为了拯救挚爱之人。

唯一不同之处,在于剧中的时空穿越会打乱原本的因果顺序。

由此产生蝴蝶效应,不可预测的未知数也更多。

除了“死亡回归”撞梗,不少观众指出赵彬彬和孙晓萌(乔欣饰)的关系也很值得“玩味”。

根据片头的回忆,两人自幼就在福利院长大,关系密切。

赵彬彬习惯在犯案现场留下的玫瑰千纸鹤,也出自对方之手。

等到长大之后,两人却突然形同陌路。

当有人问起时,她只说赵彬彬是个买花的常客。

而赵彬彬呢,总是偷偷在远处观望,很少现身。

直到一通电话,才暴露了两人私下的联系。

既然孙晓萌明知对方犯下命案却不为所动,那极有可能对方的杀人意图和她有关。

或者,两人合谋已久。

一个纯洁如白雪、跻身上流,另一个行走于暗影、铲除威胁。

一明一暗,互相守护又不为人知。

《在劫难逃》的人设和《白夜行》的相似度,甚至高到难以忽视的地步。

往好听了说,这叫致敬经典。

往难听了说,这叫缝合。

说到这,肯定有人要搬出一堆理由,加以反驳。

例如,好梗不过时。

没错,《白夜行》拍的好,不代表后来者就没资格模仿。

前提是,你得学的到位。

暂且不说孙晓萌在整个故事里,基本没啥存在感。

作为主角,“赵彬彬”的完成度也挺堪忧。

故事开场,是他化名付吉亮跑来投案自首。

除了承认他是地下车库命案的凶手以外,还点名要见张海峰。

自投罗网?故意挑衅?都不是。

他很快推翻了原先的供词,声称是受到他人指使才来投案。

除了预先交代好的台本,他毫不知情。

紧接着,他又假装晕倒,被警方送往医院。

趁着护士不注意,他撬开手铐,溜之大吉。

“越狱”之后,他做的第一件事就是继续推进犯罪计划,向张海峰下战书。

顺便,他也终于透露了自己的真实姓名。

短短几集,该角色就迎来了连环反转——

从唯唯诺诺的“付吉亮”,再到胜券在握的赵彬彬。

从态度强硬的嫌犯,再到无辜的小白兔,接着又摇身一变,成了恶意满满的反派。

落在粉丝眼里,这是自家爱豆秀演技的绝佳机会;

落在观众眼里,这是角色被不断解构,却疏于建构。

除了最表层的“反派”标签,他始终缺乏实质性的人格。

再加上,剧情在关键线索上故布疑阵。

愣是拖到第八集,还迟迟没有揭开他的身世之谜。

背景身份不明,过往经历成谜,犯罪动机存疑,性格不甚鲜明。

试想,像这样的“神秘人”,怎么可能引发观众的共情?

如果硬要说,鹿晗没能表现出变态反派的质感,是演技欠佳,fine。

每到内心戏的环节,他就只顾着冷笑、歪嘴笑、舔嘴笑。

这种一味堆砌微表情的演绎法,确实有点尴尬。

然而,王千源饰演的张海峰,也照样没法让人入戏。

家庭分崩离析、只想浑浑噩噩度日,这是他最初的人设。

直到面对赵彬彬的多番挑衅,甚至面临生死威胁,昔日的落魄刑警才被迫重振旗鼓。

可从他的眼神中,你能感受到颓废和绝望吗?

我想,更多的还是懒散。

再拿这场排爆戏来说。

警方通过排查,找到了被绑架人的所在地,顺利拆除了他身上的炸弹。

接着摆在警方面前的,还有更艰难的任务:

如何妥善处理这枚即将引爆的炸弹。

队长还没来得及出手,真·行动派张海峰就抢先接过了这枚烫手山芋。

他独自带着拆弹专家,去附近的江边处理炸弹。

最后,张海峰几乎是掐着秒表,解决了这次炸弹危机。

过程中稍有不慎,他随时可能送命。

为了表现大开大合的紧绷情绪,演员可谓调动了每一块面部肌肉,一度显得狰狞和浮夸。

只是用力过猛,倒也罢了。

更惨的是,你连个名场面都找不出来。

万一有粉丝想用爱发电给他剪个剧情cut,估计得愁死。

因为仔细想想,剧本给张海峰安排的只有“动机”和“使命”:

从追查赵彬彬,再到化工厂污染事故、付吉亮的命案、杜朝阳遇刺案。

一环套一环,简直忙到停不下来。

说白了,无情的查案机器罢辽。

两大主演塑造角色时的疲软乏力,只是剧作层面的部分瑕疵。

更根本的弊病,在于强行推进多线叙事。

剧情后期,牵涉到的人物和线索越铺越多。

为了填坑,只好紧赶慢赶,把时间匀给各条支线。

到头来,恰恰是出于追求高强度叙事的紧绷感,导致了整体的崩坏:

主线慢热,支线游离,越看越没劲。

顺着以上思路,我还想探讨另一个话题:

悬疑剧的内核,可以仅靠情节和逻辑来支撑吗?

换个说法,观众追剧难道就为了满足好奇心?

关于这点,业界早有讨论。

根据好莱坞的传统,制片人挑剧本时会有两个侧重点:

一是plot,二是story。

前者,指代的是人物跌宕起伏的命运,即剧情。

后者,指的则是角色间的互动和情感表达,即故事。

如果剧本中的角色毫无记忆点,无法触及观众的内心,说明story不合格。

为何有人调侃诺兰此次“跌下神坛”?

正是因为《信条》只强调plot,牺牲了stroy。

而《隐秘的角落》就不失为二者结合,近乎完美的正面教材。

剧集试图描摹的不止是泛指的社会现象、人性之恶,更是对欲望和情感的特写。

为此,剧中填充了大量细节。

丝袜破洞里透出的红色指甲油,指向周春红被压抑的隐秘欲望;

被苍蝇沾染的糖水,象征着朱朝阳被玷污的心灵;

强迫灌下的牛奶,则是母亲控制欲的具象化。

回过头来看《在劫难逃》。

从中,我捕捉不到任何关乎私人情感的表达。

而情感的匮乏,很大程度上源自于生活细节的缺失。

讨论案情的饭桌戏、与亲友寒暄顺道打听线索、队友间插科打诨式的交流信息。

过去推理悬疑剧最常用的过渡场景,剧里一概pass。

取而代之的,是流水账式的查案过程。

情感的匮乏,又间接导致了人物内核的薄弱。

就比如,乔昕母女俩。

由于抽不出时间,张海峰长期冷落家庭。

再加上朵朵的意外离世,承受不了丧女之痛的乔昕决定离开。

对话中,再度提起这段往事时,她痛哭流涕。

再回到2017年的时间线。

张海峰答应要多陪女儿,又屡屡爽约,结果害朵朵差点出事。

念及女儿的平安,乔昕含泪拥抱了张海峰。

表示虽然还爱着他,但她再也受不了这样的折磨。

追忆往事,哭;忍痛离别,哭。

“哭戏”代替“互动”,成了彰显夫妻俩情感纠葛的绳索。

更矛盾的是,剧中既需要强调这个破碎家庭的价值,为张海峰追查真相提供动力。

另一方面,剧集又吝于耗费笔墨去叙述母女俩在生活夹缝里的遭遇。

人物内心的痛苦挣扎、女性面对的婚姻困境、对家庭关系的深入探讨,被压缩得一干二净。

最后,只输出了“乔昕是哭包”、“朵朵是哑巴”的模糊印象。

就像《西部世界》里说的,每个人都是由一万行代码所构建的数据,随时可以被分析和研究。

而母女俩对张海峰而言,岂不正是两行象征着“亲情”的代码?

不少人指出,剧中几个演技派都有翻车的迹象。

问题是,巧妇难为无米之炊。

角色单薄如纸片人,剧情关联之外的心理描写一概没有。

全凭故事情节的跌宕起伏,来吸引观众。

在这种“化繁为简”的叙事手法支配下,又有哪个演技派能得到发挥的余地?

就算你集结一票影帝影后,再把他们打包塞进《小时代》剧组。

最终的成品,也不过是高配版《小时代》。

从某种程度上来说,本剧更像幅半成品油画。

仅有鲜明的轮廓和线条,却丢失了斑斓色彩。

偶尔,还会出现一些涂歪的线条。

比如,警方为何会对莫名其妙掌握诸多线索,又和嫌犯关系匪浅的张海峰抱以百分百的信任?

如果换做是我,肯定先把他扣下。

然后仔仔细细审个一天一夜,直到他把隐瞒的真相都抖搂出来。

明面上,2017年的赵彬彬与付吉亮遇刺身亡的案件毫无瓜葛。

但深知对方凶残本性的张海峰,还是紧咬不放。

在证据不充足的情况下,他先是要求追查赵彬彬,又唐突地指出要派人保护李澜。

试想一下,你的上司总是天马行空,布置任务从不说前因后果。

正常人的第一反应难道不是:

哦豁,完蛋。

但剧中的手下毫无异议,事后不忘补句彩虹屁,“还真让张队给猜着了。”

除了“主角光环”,实在想不出别的合理解释。

抛开经不起推敲的细节,即视感浓重的俗套梗。

站在国产剧的审视维度上来说,《在劫难逃》构建出的故事框架称得上可圈可点。

可我总归说不出“满意”二字。

现在想想,或许是《隐秘的角落》珠玉在前,过度拔高了我们对「迷雾剧场」的期待值。

但愿,接下来《沉默的真相》《致命愿望》能有更好的表现。

就算到时候被打脸,那也值了。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。
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