嘉宾简介

卫捷：

编剧的电影《日照好人》获第十四届中国电影华表奖。

编剧并导演电影《啊朋友还钱》（主演：聂远、焦恩俊、胡可、王同辉等）2013年全国公映;编剧并导演电影《201413》（主演李惟嘉、杜海涛、姜潮、连晋、夏一瑶、刘萌萌等）2014年全国公映;另有编剧的电影作品《爱你一世一生》于2014年4月18日全国公映。导演的电影作品《有妈的地方才是家》将于近期公映等。

课程实录

首先给大家拜年了！大家新年好！

这种新颖的交流形式我还是第一次接触，很高兴能和大家一起交流。今天的主题是：从实战角度谈编剧创作，我正好是编剧同时也是导演，我的一些电影也都是自己做编剧完成的。不敢说有经验，但是有也有一些教训吧，今天就来跟大家分享这些。

相信大家都是从事编剧工作或者立志于编剧工作的，大家都应该清楚，一个剧本怎样展示他的价值呢？就是拍摄，只有被拍摄剧本的价值才能得到最完美的体现。

但是我们的剧本儿如何才能被更快更直接的拍摄呢，我们下面就来说说这个话题。

对于编剧新人来说要明白一个问题，你写的这个故事是写谁的故事。关于写谁的故事可以这么理解，是写谁喜欢看的故事，是想写我们编剧自己喜欢的故事呢，还是想写观众爱看的故事？很多新人编剧的问题就在于此。把自己想要表达的东西想要阐述的一些思想理念统统一股脑儿放到剧本里，生怕放不下。沉迷于自我表达，但是这样剧本写完还要考虑观众喜不喜欢看，能不能接受。这就是一个剧本市场性问题，你写的剧本是你自己特别喜欢想看的，也是观众喜欢想看的，把这两者统一在一起就是最好的，如果这两者出现问题的时候，我建议你要写观众想看的，因为你的剧本是要面对观众的，写他们感兴趣的故事。

很多编剧认为自己喜欢的一定是观众喜欢的，就沉醉于一种自我表达，最终写出来的剧本在影视公司或制片方是过不去的。

我们明白了要写什么样的故事，剩下的问题就是我们如何吸引大家喜欢看，那么这里就需要通过一些设置，我们通行的设置就是要有一个外部事件推动故事向前发展。简单的来说就是在开始几分钟就要把观众绑架走，这些事一个技术性的问题。

还有很多新人编剧上来就写一个大题材，目标就是李安、冯小刚、周星驰。我们不是不赞成，因为这样一鸣惊人一步登天的事情也确实发生过。但是从我的角度来说，还是希望大吉循序渐进，从一到二再到三，一步一个脚印往上走。如果上来就整这种大的，其实很多时候都是在浪费自己的时间。

编剧的责任就是把剧本做的好看，至少是自己认为好看的同时也要让观众觉得好看，这是最终的目的。还有就是审片包括影视公司在审查剧本的时候也会觉得好看剧本，这是一个值得拍摄的剧本，这样的剧本才是一个相对成功的剧本，因为可以被拍摄了。

那么怎样才能做到你写出来的是一个相对成功的剧本呢？让人觉得这是一个成熟编剧所写的剧本呢？这里要有一些小设置。

首先要有一个成本意识，所谓成本意识就是你在写剧本时要考虑到这场戏要花多少钱，当然不一定这么精细，但是要考虑你这个戏写出来实现的可能性有多大。我看过一个剧本一上来就是三架飞机在空中盘旋，与另外三架飞机进行射击。这一场戏下来很大一笔投资就已经没有了，那这里我们就叫成本控制意识。如果刚开始写的就是一个小成本的剧本，就要避开这些大场面。我们的剧本不一定非要依赖这种大场面，在小成本的操作上寻找新的道路，就要依赖于故事设置故事结构，包括人物的性格等等，从这些角度往前推动，而不是依赖大场面。

一个完整的剧本拿到影视公司或制片方手里，就会有相对专业的人来审查这个剧本，能不能达到拍摄的标准。从很多细节上就能判断出剧本是不是一个成熟编剧所写的，很多编剧在剧本里会写近景特写等等，这些会让制片方很反感，有的甚至看到这些就给你扔到一边了。有人说我们在电影杂志上或其他地方看到的优秀剧本就是真么写的呀，有近景、中景、特写这样的。这里要跟大家说一下，你们所看的那个不是剧本，那个叫镜头还原本，是根据已经拍摄完成的作品再来完成的剧本。近景特写这些是由导演来完成而不是编剧，编剧要做的就是讲述一个好看、合理的故事。如果编剧把这些替导演完成，不但没有起到任何作用，还会暴露你是一个新手编剧的弊端。

有人问我关于剧本格式的问题，其实剧本格式没有一个规定的格式，你只要能把故事有效完整的讲出来就是一个好剧本，哪怕格式并不正规。

接着说好剧本的概念，要让制片方感觉到的好剧本，必须要做到在开场五分钟把观众视线绑架走，把观众吸引过来。那么在开头五分钟如何吸引观众，我们就要做一些设置了。包括矛盾冲突的前置，外部事件的发生，一上来就要有一个事件爆发，然后故事才开始。就像多米诺骨牌一样，必须先有人推动第一张牌，在这几分钟之内要以一个最漂亮最炫的方式出击，来带动整个故事。

最近两年看网络大电影，前六分钟是免费的，这样的设计就符合这个标准。如果前六分钟绑架不了观众，那么这个剧组相对而言是失败的，观众是不会付费去看的，成为一个无效的东西了。

现在电影分几种，一种是院线电影，一种是电影频道播放的电视电影，还有一种是新媒体电影也叫网络大电影。编剧在写剧本的时候就要做好定位，然后根据定位来有效的避开一些东西，把对自己有利的东西尽可能的展现出来。

很多编剧也是从基础的新媒体电影来练手，一步一个台阶往上走，这是一个很好的路线。像这些新媒体电影网络大电影，因为资金和时间所限制，要尽量避开一些大场面，尽可能把需要产生大场面的背景移到一个容易操作的空间里来完成。这就是之前说的成本控制意识。

成本意识如果细化下来的话，就是几个人同时出现在一场戏也要细化下来，三个人同时出现在一个画面时需要几个镜头？十个人同时出现在一个画面需要几个镜头？当然这不是限制剧作写法的先决条件，如果一场戏必须要十个人同时出现在一个画面，那也只能这么写。还有一个要说明的就是，不管网络大电影、电视电影、院线电影，在写法上并没有什么不同。很多小的故事并没有大场面依然会很吸引眼球，有震撼人心的力量。

这是我在行业里接触到的，跟大家做一个交流，说的可能有些不足的地方，希望大家多多指正，我今天的分享就到这里了，谢谢大家！

交流环节:

张远：卫老师您好，一个网络大电影的前6分钟跟电影的名字联系有多大呢？我们是应该紧扣题目来表达呢，还是按突发故事的场景来走呢？

卫捷老师：所谓网络大电影的规则是这样，开头6分钟是免费，既然这样，那么电影名称、电影海报以及开头6分钟的内容就是关键。至于如何表达是要看制片方怎么想的了，是要圈钱的呢还是踏踏实实来讲故事的。

阿磊：卫老师，一般来说网络电影剧本的定价应该怎么报呢？之前跟一个制片人聊天，他们才给两三千。

卫捷老师：关于编剧稿费的这个问题，应该是大家最关心的。因为我只拍电影，所以只从电影市场角度来说，电影分为网络大电影、电视电影、院线电影几种，电影频道的电视电影之前的基准价格是2万—5万之间，现在可能有所提升，根据编剧的知名度和制作公司，大概在2万—10万之间。那么院线电影每一部都是一个特例，没有一个特定的行业标准，从五千块钱到200万甚至500万的都有，而且相互之间没有关系。至于网络大电影是根据投资的不同上下浮动，基准价格1万左右，少的就是一两千，多的两三万，当然这个是60分钟或以上的网络电影。还有大家在签合同时都会有一条是最后的修改达到制片方的满意才付尾款，所以很多编剧的尾款都没有拿到，

张远：卫老师，关于审核剧本，大概会抓住哪些去审核呢？

卫捷老师：关于审核剧本，每个公司都不同，但是一个成熟的审片的制片人或投资方对于剧本的判定，首先你是不是一个成熟的编剧，然后剧本是不是一个好看的剧本。

晗翌小妞：卫老师想问一下如何在剧本中设置悬念？大概多长时间设一个扣？

卫捷老师：这要根据不同的题材来做不同的设定，悬念可以是开放式的，一上来抛出一个悬念，比如一开始就在屋子里放了一个定时炸弹，炸弹九十分钟后会爆炸，无论大家在屋子做什么，观众都会关心这个炸弹会不会爆炸，后来大家都在找这个炸弹，最终发现炸弹就在他家沙发底下，这时炸弹还有一分钟就要爆炸了。根据不同题材不同故事来设置不同的悬念。至于多长时间设一个扣，肯定至少要在五分钟之内就要有一个情节点，十分钟就要有个小高潮，循序渐进一直能抓着观众是最好的。

清荷：请问老师著作权许可使用合同有啥优势呢？

卫捷老师：在我们占优势的情况下一定要签一个著作权许可使用合同，简单来说就是编剧是甲方，只是许可电影公司来拍摄这部电影，益处都在编剧这一方。如果能签著名权许可使用合同，还是尽量签这个合同，对编剧自身的利益能起到相应的保护。

止水：您好老师，请问如何防止剧本被骗？谢谢！

卫捷老师：如何防止剧本被骗，首先我们应不应该怕被骗，我之前写过一篇文章《对编剧新人来说机会比稿费更重要》，我拿过来，大家可以看看。只能说，在这个圈子里，什么人都能遇到。你的心态如何，决定事件的结果如何。对于新人来说，机会远比稿费更重要。

需要告诉大家的是，这个圈子里，你们嘴里所谓的骗子，远没有你们想象得多。任何一家公司决定投拍某部电影之前，都会先考虑剧本的来路是否清白。

我从第一天开始写本子，到现在，也差不多十年了。至今为止，没遇到过一起所谓的骗本或者抄袭（自娱自乐的不算）

这其间，任何人找我要剧本，我都给，无论他是影视公司的，还是他就是一卖驴肉火饶的

哪怕就是毫不相干的过路的，只要他张嘴来要剧本，只要说清楚了理由，我都给，而且是完整剧本。

对新人来说，机会远比稿费更重要。

曾经有投资人在一分钱没给的情况下，找我写大纲，写剧本。　　没问题。写。

写完了，剧本也全部给了他。

他拿着我的剧本晃了一年多，其间的发生故事，跟你所遇的差不多，今天中影集团要投资五千万，明天好来屋要投资六十个亿，等等，最后总之就是跟你的结果一样，不了了之。

没问题，我依然拿他当朋友，依然请他吃饭。依然感谢他。

这是因为，他让我清楚了我的剧本在市场上逛了这么一大圈依然没有一个好结果的重要原因之一，是我的剧本跟他的人一样，都不怎么靠谱。

我想清楚了这一点，就会寻找自身的问题，那谁都说了，打铁还得自身硬不是？

等大家在这一行里待的时间足够长了，就会清楚，自己之所以在当初会遇到那么多不靠谱的导演，不靠谱的制片人，不靠谱的投资人的一个重要原因，是你自己也跟他们一样，不怎么靠谱。

这个圈子里，你所遇到的这种上述人物，其实就是中介。他们的出现，对于编剧来说，会给你们增加找到机会的概率。你的本子，经过他们的手，会被更多的影视公司看到，也就会有更多的机会。

至于他们能不能给你钱这问题，你可以换个方式来想，你是在雇他去给你找那个珠江电影集团找投资……

我所说的是对于新人来说，机会远比稿费更重要。这里，有一个前提。是对新人而言。

对于新人来说，能找到合适的机会，远比在家琢磨这剧本能卖多少钱更合适。直到现在，我依然认为，是这样的心态大大缩短了我在“编剧新人”这一领域里所待的时间。讲个小故事吧。

朋友开了一个饭店，年后要招几个伙计，专业名词是打荷的，其实，就是刷盆子洗菜之类打杂的。

于是，他到劳动力市场，张罗了一圈，捡回来了几个人。

其中有一个穿件白衬衣年青人，当然，衬衣虽然是白衬衣，但领子是黑的。

朋友问黑领子，之前有没有过餐饮业工作经验？

黑领子说没有，他刚从农村上来。

对话到这里还算正常，但之后就开始有搞笑的节奏了。黑领子接着说：请我来工作可以，但条件得先谈清楚，按照劳动保护法的规定，我每周只工作五天，周六周日要休息，五险一金要按时缴纳，提供每人不 少于15平方米的集体宿舍，必须有洗手间，另外，每年必须要有十五天年假，试用期不能超过一个月，试用期工资不能低于1500块，因为1500块是国家规定的最低工资，还有，如果工作期间受伤，要按工伤算……

然后，然后就没有然后了……这人话还没说完，就被踢出去了。没什么想影射的，只是想说明一个问题。

如果你是厨师，你有一样绝活，你能炒出天底下最牛逼的炒鸡蛋，没有人可以复制，或者，没几个人可以复制，那么，这就是你的市场，你想怎么定条款，想开什么条件，都你说了算。

如果你只是个普通的餐饮从业者，你会炒天底下最少有三亿人会炒的鸡蛋，即使你对自己的权益斤斤计较，即使你是对法律法规的熟悉如同律师，这依然不是你的市场。

要抱着永远都不想吃亏的心理，想在这条路上前行，举步为艰。

最后，说一下做编剧

做编剧，最不应该怕的就是吃亏。这条路上，你所有吃过的亏都会做为筹码，在你的未来添上一笔精彩。

做编剧，剩者为王。你能剩下，才能成功。

做编剧，最不应该怕的就是吃亏。这条路上，你所有吃过的亏都会做为筹码，在你的未来添上一笔精彩。

做编剧，剩者为王。你能剩下，才能成功。