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【专访】导演饶晓志:喜感都带有心酸,39岁的自己在《人潮汹涌》中与27岁碰撞

《人潮汹涌》的故事核心,在于两个身份迥异的人因为意外交换人生,彼此在全新的生活中,找到自我内心所认定的幸福。正如影片一直主打的Slogen,“换个活法”。

《人潮汹涌》剧照

随着2月12日大年初一《人潮汹涌》的上映,导演饶晓志将完成他的电影导演生涯的“三级跳”。

2016年上映的《你好,疯子!》,是他首次独立执导完成一部院线电影,豆瓣6.9分和1568万的票房并不算亮眼。2018年上映的《无名之辈》,是他的一次“翻身仗”,豆瓣8.1分和近8亿的票房,让众多观众记住了这位擅长拍摄小人物的导演。

不过很明显,《无名之辈》取得如此票房成绩实属意外,该片上映的11月16日只是一个最为普通的周末,并不是任何一个具有值得票房野心的商业大片会提前选定的好档期。最终的票房逆袭,在近几年的中国内地票房市场里,都是津津乐道的市场奇迹。

《人潮汹涌》则完全不同。虽然影片在2020年1月初杀青时,并没有确定将进入2021年春节档厮杀,但在2020年10月首次定档时,就宣布进入春节档。

毫无疑问,在新冠疫情的影响下,2021年春节档有望成为竞争最为激烈的年度最大档期。不仅有早早定档的《刺杀小说家》《侍神令》《你好,李焕英》,还包括从2020年春节档改档的《唐人街探案3》。《人潮汹涌》进入这个档期进行厮杀,一定程度上已经成为一种肯定:他是当下中国电影市场最会拍商业类型片的年轻导演之一。

《人潮汹涌》的故事核心,在于两个身份迥异的人——刘德华饰演的周全和肖央饰演的陈小萌——因为意外交换人生,彼此在全新的生活中,找到自我内心所认定的幸福。正如影片一直主打的Slogen,“换个活法”。

这部影片改编自日本电影《盗钥匙的方法》,但这个故事与饶晓志27岁写的一部电影剧本《爆胎》有着异曲同工之妙。在《爆胎》里,一名落魄舞台剧演员与一名富裕的房地产商长得一摸一样,通过一场爆胎的事件两人相逢,生活压力都很大的两人选择交换人生。39岁的饶晓志执导《人潮汹涌》,某种角度上与片中发生的故事非常相似,正是39岁的和27岁的自己进行了一种创作上的碰撞。“39岁承载着27岁的记忆,这方面可以形成碰撞。就像片中周全到陈小萌那儿,会找到什么呢?找到可能他成为现在的自己之前的一些东西,那种冲动、拼劲,还有柔软的、不那么世故的。这也是我做这个项目觉得有意思的原因。”

《人潮汹涌》剧照

另一个刺激饶晓志创作的原因,是因为陈小萌本身是一个群演,片中有不少需要两人讨论演技的片段,对“话剧人”出身的饶晓志来说,这是他最熟悉也最擅长的一种类型。“本来我们做剧场的就喜欢聊这些,都是我的兴趣点。”

在《人潮汹涌》中,饶晓志充分利用了刘德华的身份,让他在片中不仅是周全,一定程度上还可以是刘德华自己。有众多的表演的桥段,都是对他过去经典影片的片段的一种致敬。他透露,观众在大银幕上看到的不仅是周全,还有很多刘德华自己的影子,这会是此前几乎从未在大银幕上有过的观影体验。

大年初一即将到来,《人潮汹涌》的预售并没有达到很好的成绩,在春节档七部新片中排名第六。但这样的对人生错位的讨论,以及具有戏剧性的演员之间的对话,或许有机会在上映后凭借口碑和“玩梗”进行逆袭。“《无名之辈》刚开始内部放映的时候,影评人看片都挺冷静的,真正的笑是从观众那儿出来的。可能从不同身份、不同位置去看《人潮汹涌》,也会触动(观众们)不同的笑点。”

界面文娱对话饶晓志:

界面文娱:我们知道这个故事改编自《盗钥匙的方法》,这里面是什么样的内容,让你希望可以将其改编拍摄成为自己的电影?

饶晓志:我刚做过两部电影,还不能被定性。我做完《无名之辈》,不是说要一直做这样的特殊小人物的故事,或者多线叙事故事。恰好2019年他们拿到这个版权来找我的时候,我立刻联想到了自己在2007年自己写的剧本《爆胎》。

《爆胎》的故事,围绕着一个房地产商和一个剧团演员,他们长得一模一样。为什么叫《爆胎》呢?是因为他们在各自的生活力都压力快爆棚了。他们在一次车辆爆胎的机会下见了面,因为长得一摸一样,有钱人就想跟这个演员交换人生,自己想放松一下。后来他们就在各自的生活里,找到丢失的东西,跟《盗钥匙的方法》有些异曲同工的地方。

这个最初打动我的点,就是39岁的我找到了27岁的故事,有这个可能将它再做出来,这本身就是一种碰撞。另外,原版电影里还有一些间离的表演风格,或者对于表演的探讨,这些点很有意思。本来我们做剧场的就喜欢聊这些,都是我的兴趣点,我就决定做这部片子。

界面文娱:片中这两个身份不同的人的命运纠葛在一起,跟39岁的你做了27岁的故事这种碰撞也有所相似。

饶晓志:或者说这也是一种碰撞。什么意思呢?片中两个人不同的身份,一个人努力上进,一个不得志、堕落。后者有点像我27岁做电影的时候,很迷茫、没有成功。37岁的我可以做了。如果围绕一个人来看,他可能是(一个人)在两个人生阶段的碰撞。比如肖央饰演的陈小萌,就是刘德华饰演的周全变成现在这个样子之前的人生阶段。就像我,27岁我觉得做什么都不顺、很迷茫,39岁现在不是说什么都顺,但至少比那时候努力一些。这是很奇妙的地方。

《人潮汹涌》剧照

界面文娱:对当下很多年轻人来说,可能在事业的起步阶段都会遭遇很多打击,都会有一些很丧、很颓的阶段。片子是不是对这样的情绪也有所描述?

饶晓志:如果用时代来划分,是不是因为我们年纪大,所以觉得年轻人很丧呢?倒不是因为我年轻时也很丧。年轻的时候会抱怨,觉得生活和事业(不够好)、伯乐没出现,或者我这么有才没人发现我?特别在演艺圈和创作圈,特别容易出现这种心态,因为不管从表演还是创作上,都会觉得自己是很有才的人。

界面文娱:对你来说,是不是27岁做《爆胎》是陈小萌的心情,39岁来做《人潮汹涌》是带着周全的心态?心态上的变化,所做的故事的落点和表达,会有什么不同?

饶晓志:有点这个意思。肯定不一样,那时候对房地产商的生活都想象地十分幼稚,知道的都是一些道听途说。27岁的时候,对人的成功、人的际遇,包括城市的氛围,都还不够了解。那时候我来北京才六、七年,很多想法都是单方面的。39岁当然会不一样,但39岁也承载着27岁的记忆,这方面可以形成碰撞。有没有可能丢失一些27岁的东西呢?也可能会。就像片中周全到陈小萌那儿会找到什么呢?找到可能他成为现在的自己之前的一些东西,那种冲动、拼劲,还有柔软的、不那么世故的。这也是我做这个项目觉得有意思的原因。

界面文娱:现在的你回过头看27岁,会对当时的际遇、怀才不遇的心情有一种新的看法吗?是否觉得那时的自己应该更早看清这些迷惑?

饶晓志:其实没看清才是对的,看清就太少年老成了,可能就不拼搏了吧。人有时候需要这种迷茫的,需要把自己逼到一个份上,才会做出改变,我们叫“换个活法”。如果年轻时候我都清楚,觉得没事不着急,你28岁就能拍话剧、35岁就会拍电影什么的(就完蛋了)。就算是现在,我真有机会碰到27岁的自己,也没什么可透露的。除非有什么特别遗憾的事,其实我这10年也没什么特别遗憾的。

《人潮汹涌》剧照

界面文娱:要让《人潮汹涌》被更多普通观众所接受和喜爱并不容易,可能之前你的《无名之辈》那种风格更容易被接受。你做了哪些改编让大众更能接受?

饶晓志:我的幽默喜感通常是来自于人物的行动线上,我们设置的情节不会跳开人物情景和目的,所以片中的喜感是带有心酸的。或者拿《无名之辈》举例,讲的是心酸的喜、温暖的喜,那种幽默不是段子和笑话。《盗钥匙的人》的喜感更冷一些,我们《人潮汹涌》要稍微更具喜感一点。

其实《无名之辈》刚开始内部放映的时候,也没多少人笑,影评人看片都挺冷静的,真正的笑是从观众那儿出来的。可能从不同身份、不同位置去看《人潮汹涌》,也会触动不同的笑点。

界面文娱:在片中的一些桥段的细节设置上呢?会做成什么样子?

饶晓志:主要还是改变演员的说话状态、表演,还有对角色身份的改编,比如日本有黑社会,我们中国没有,我们就不会有黑社会买凶杀人这种设置,改成了因爱生恨的火锅店女老板买凶杀人的故事。这里面的每个人都是被生活伤害过的普通人。

界面文娱:《人潮汹涌》是你执导的第三部电影了,还会保留一些当初拍戏剧的习惯吗?

饶晓志:当然会有,比如每场戏开拍前我都会提前预设他们要走的戏,他们来了后必须先走一遍戏。还有一些可能就是惯性的创作方法、对表演的认知,比如我喜欢的表演是什么样的。其实每个导演都不一定的,我是习惯做演员镜子的那种。我不喜欢让演员看监视器回放,当然我不拒绝,但我不喜欢,我希望他们从我这里得到反馈,得知自己表演上的问题。除非有些确确实实需要他们看,比如从那边走到这边会稍微挡住什么之类的卡位的问题。从表演角度来说,他们所有的调整,不管是之前的电影还是现在拍的,都习惯让自己成为演员的镜子,就像在剧场里表演一样,没有监视器。

界面文娱:《人潮汹涌》的制片人曾形容,这部片子更像是你创作主干中所分出来的小枝丫,你的主干在未来会如何成长?

饶晓志:某种意义上确实是,《人潮汹涌》确实不是我们一开始准备做的下一部,是“插队”的项目。后面我们计划拍一部关于翻译官、外交官撤侨的故事,在影视工业上有着比较严谨的视效要求。一名文官、一个小人物,要经历很多大的场面,还有边境、战争这种比较恐怖的经历。从工业制作上讲,大体量的电影,但也是一个现实主义电影。

往下走,我还是顺着对故事的兴趣去做。对类型我从来没有特别的挑剔,未来可能会拍科幻片、武侠片。武侠片,我可能拍一些有点别的意思的故事,可能是有点现代。我的科幻片可能会带有一些我喜欢的东西,比如从小人物出发,找到感兴趣的故事,科幻只是故事发生的年代、类型和载体。这个是很笃定的。

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