作者：好春光
自去年《大圣归来》9.5亿打破2011年《功能熊猫2》创下的6亿票房成绩之后，二次元风口之说就大行其道。如今，相距一个月的上映时间，《功夫熊猫3》与《疯狂动物城》狂揽国内票房成绩21亿(前者9.9亿，后者11.4亿)，二次元已到了炙手可热的地步。
《火影忍者·博人传》票房惨败之二次元唱衰论
自《大圣归来》之后，就奠定了二次元成风口的格调，但上次《火影忍者》票房的成绩的惨败，一时间引发了无数对二次元唱衰的舆论。
《火影忍者》作为三大民工动漫之一，在中国动漫界的地位不言而喻。2014年《火影忍者》连载完结，官方披露数据显示漫画在中国卖出了1000万册(中国盗版问题，纸制漫画受众会远高于此)。《火影忍者》百度贴吧关注用户达385万人，仅次于《海贼王》505万人。
然《火影忍者·博人传》不仅是16年来首部在中国大陆地区全院线上映的《火影忍者》剧场版电影，也是三大民工动漫首部真正意义上的上映电影，却在票房上遭遇滑铁卢，截至今日仅为1亿人民币，这与本身巨大的影响力形成了巨大反差。一时间市场上，唱衰二次元之声此起彼伏。
《火影忍者》票房惨败主要有两大原因，其一，动画电影各地区没有同步上映，《火影忍者·博人传》BD在韩国发售过早，导致国内网络盗版高清资源泛滥近半年，对于许多每周追更的火影迷早已看过。
也许多数人还会以5亿票房成绩的《哆啦A梦·伴我同行》作地区不步上映的解释，但一比较就反映出《火影忍者》的第二大问题，营销力度不足，《哆啦A梦》营销跨度达44天，并在情感营销上深耕，而《火影忍者》营销跨度为23天，曝光事件仅有3起，营销力度明显不足。
若解决这两大原因，豆瓣评分8.5的《火影忍者》势必会大展宏图，要知道《功夫熊猫3》仅为7.9，而《大圣归来》也才8.3分。
不到一年，动漫票房成绩屡次被刷新
《大圣归来》以17天的时间突破6.7亿元，夺走《功夫熊猫2》近5年占据国内动漫票房榜首的称号，随后《功夫熊猫3》以31天9.7亿的票房成绩拿下王座，这次《疯狂动物城》11亿的票房成绩又仅仅花了16天。
不到一年的时间里，国内动漫票房成绩3次被刷新，并且这次不到一个月的时间内，国内动漫票房冠军就两次易主，同时，每次动漫票房的汲取能力也越来越强，当人们以为10亿大关为国内动漫票房上限之时，《疯狂动物城》仅以16天11亿的成绩打破了这一点。在上映相距一个月的时间里，人们刚从电影院出来又被《疯狂动物城》吸引进去，两部动漫电影狂揽中国票房21亿，可见中国二次元市场多么强劲。
在日本，动漫产业已成为日本第三大产业。日本动漫产业在全球位列第一。在2013年的时候日本动漫产值就达到3900亿美元。而2014年的动漫产业报告显示中国2014年动漫产业总产值逾1000亿元，这是很明显的差距。中国人民大学和文化部文化产业司曾联合发布过“中国文化消费指数”，我国尚存在超3万亿文化消费缺口。
国家政策很早就在扶持二次元产业，近些年来又逐渐加大扶持力度。同时，资本界也不断地开始加大对二次元的投入，腾讯、奥飞等企业更是动作频繁。上个月央视对于二次元的首次重点报道，在舆论上给予了二次元大量的支持，一时间让二次元被各界熟知，并表示二次用户达到2.19亿，透露出了庞大的市场前景。二次元早已呈蓄势待发之意。
得宅男腐女，可得二次元天下?
不知曾几何时，每当人们提到二次元，就容易想到宅男腐女四字，“得宅男腐女，可得二次元天下”就开始流传开来。尤其是手游进入红海以来，用户获取成本不断攀高，用户精准定位便成为了手游重要方略之一，于是凡是二次元手游，其“宅男腐女”属性就极其严重，甚至有些不堪入目。
根据瑞艾的数据报告显示，二次元用户普遍年龄低下，95后居多，并且主要是学生党，这就造成这一类群体付费能力低下，这也就能解释为什么二次元概念很火，但始终没有爆款产品出现。
反观动漫电影，无论是《功夫熊猫》系列，还是《大圣归来》、《疯狂动物城》，其中并没有很强的宅男腐女元素，而且是面向全年龄层，不限用户群体。以动画大师宫崎骏以例，虽然他的每一部电影，都有特定的年龄群限制，并且多数面向低龄群体，但并不妨碍小孩、大人其乐融融坐在电影院一起观赏，关键在于宫崎骏抓住了小孩、大大的共鸣，小孩能看到自己，大人能回忆儿时，让双方都有所感悟。
如果说手游小厂商精准定位“宅男腐女”，是为了减少产品失败率的话，那么大厂商的话就更应该去扩展用户群体，让二次元手游真正地起来。
目前，腾讯系手游《火影忍者》已在畅销榜前10待了两月有余，一定程度上打响了2016年二次元手游新高度，期待其它厂商能有出色表现，让二次元手游迎来爆发。
结语：漫画、动漫虽属于二次元，但归根结底还是艺术的载体、艺术的表现形式，况且得益于技术的发展，近些年来，漫画、动漫不断地有新的用户群体融入，艺术无国界，当下二次元也不能过早过多的设定用户界限，仅将目光圈定在“宅男腐女”群体。
来源：游戏头条（gametoutiao）
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