文 | 娱乐硬糖 魏妮卡

编辑 | 李春晖

在国漫IP的发展史上，2018年是至关重要的一年。这一年，真人漫改电影《快把我哥带走》意外成为暑期档黑马。这部讲述兄妹情的冷门题材电影，从大批男欢女爱的同质青春类型片中脱颖而出，拿下近4亿票房。给观众带来耳目一新体验的同时，也让业内重新审视国漫IP的价值。

败绩累累的真人漫改，终于开始摸出点门道。无独有偶，网剧版《快哥》也在同期口碑领跑暑期档。同一IP的影版、剧版双成功，是《微微一笑很倾城》、《三生三世十里桃花》这样的一线网文IP都没能达成的成就。

只可惜，漫改电影并未迅速就此起飞。此后的两年多时间里，大银幕上没出现新的成功国产漫改。倒是漫改网剧、短剧领域颇放异彩，也算是积累了一定经验。

影视产业里，三年可算一个小周期。从2018到2021，漫改电影又开始释放出积极信号。值得注意的是，这一次已不是单个项目的单兵作战。3月25日，快看漫画与阿里影业厂牌可能制造达成战略合作，包括漫改电影、电影改编漫画、青年新锐导演合作计划等。

漫改电影再次被按下加速键。这几乎是一种必然，一方面，网文IP已被影视改编掘地三尺，因而不少影视公司另谋出路，将目光投向还未被大肆开掘的漫画IP。

更重要的是，随着00后成长为市场主力，受国漫影响至深的他们，自然要靠漫改来打动。而《快哥》又证明了一个极容易被忽略的事实：国漫IP可能比网文IP离现实生活更近。

现实主义是当下国产电影的主流趋势。我们模仿日本、美国的漫改道路都未能走通，或许因为，真实的生活细节和真切的情感共鸣，才是国产漫改崛起的真正出路。

漫改破圈中

受影视寒冬和疫情影响，青春剧和青春片仍是影视公司当前偏爱的轻体量、经济适用类型之一。但从2013年《致青春》兴起的“怀旧”青春片近些年明显式微，层出不穷的堕胎、出轨、车祸等狗血桥段引发口诛笔伐后，当前的青春片主要分为两种形态：

一种是以郭敬明小说改编的青春片《悲伤逆流成河》《如果声音不记得》为代表，被包装成社会话题片的青春片；另一种是以《最好的我们》为代表，热门剧集IP改编的青春片。

青春剧的IP改编也面临瓶颈，逃脱不了两种形态，要么是90年代的群像怀旧戏，要么是撒糖撒到齁死的小甜剧。这就是为什么《快把我哥带走》《棋魂》这样的真人漫改作品，能给行业带来前所未有的新鲜感。

电影《快把我哥带走》讲述一对逗比兄妹的日常故事，剧集《棋魂》讲述围棋少年的成长逆袭，一下打破了青春片聚焦于男女爱情故事的局限性，拓宽了青春剧/电影的边界，同时也让业内注意到漫改破圈的可能性。

一提到漫改IP，总是被贴上破圈难的标签，二次元的世界仿佛一座围城，二次元这座围城里的人，渴望更多更有价值的作品被改编、被更多的人看到。二次元这座围城外的人，想要洞悉其运作规律，制作出原汁原味的漫改作品。

过往，很多漫改IP类型聚焦在玄幻武侠上，如《秦时明月》《画江湖之不良人》等。近两年，随着不少资本和公司入局，漫改IP类型有明显拓展的趋势，产生了《镇魂街》《全职高手》《住手吧！关同学》《奋斗吧，少年！》等多种类型的作品，涵盖了青春、竞技、探案、武侠、科幻等类型。虽然这些剧离早年漫改巅峰作品如《流星花园》有很大差距，但都有不同程度地突破一些圈层。

尤其是随着第一批00后年龄步入为20+，他们正在成为社会的消费主力，他们热衷的二次元ACG文化将成为主流，他们喜欢的漫画IP改编成影视作品是大势所趋。

在原始粉丝的积聚上，国漫已不输网文。而影视化开发的潜力上，国漫其实更胜一筹。动漫和影视具有相似的视觉化特征，许多动漫作品甚至可以直接看作是影视剧的分镜手稿。反观网文，文字描写在一万个读者心中有一万种想象，视觉化呈现就意味的难度和风险。

但目前漫改IP开发呈现多点散发的作坊式状态，行业始终缺乏制度化、工业化的漫画—电影产业链。这次阿里影业与快看漫画的联手，正是IP上游端与制作、发行下游段的结合，有可能形成一条完整孵化漫改IP作品的产业链。

据悉，阿里影业将成为2021快看原创条漫大赛的战略合作伙伴，大赛获奖优秀作品将进入阿里影业开发评选流程，有机会搬上大银幕。合作将覆盖漫画、图书、动态漫、动画、衍生五大创作类型。

值得注意的是，不光国漫IP可以滋养电影行业，优秀的电影剧本同样能够为国漫提供灵感。阿里影业和快看漫画的合作不光有真人漫改电影，2021年双方还将联合推出包括《茉莉》在内的多部电影改编漫画，这可能是我们能更早看到的成绩。

国产漫改，还缺什么？

国产漫改产业迅速发展之际，也不得不认清一个前提，我国与美国、日本漫画产业有很大差距。

漫威和DC漫画公司成立于二战期间，两大巨头在长达80年时间里，积淀了超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠等获得市场检验的众多IP，供好莱坞开发。而日本知名的动漫公司平均也有超40-50多年的历史。国内动漫赛道第一的快看漫画，仅成立7年。

不过也不必悲观。以国产电影发展的状况为例，上世纪90年代才实施市场经济体制改革，用了不到30年时间，在中国市场已可抗衡百年历史的好莱坞电影。2014年以后，内地国产电影市场份额每年都超50%，去年的市场份额更是达到80%。

毕竟国内拥有庞大的用户基数与市场潜力。快看漫画用了不到7年时间，拥有超过2亿用户，其中超50%为00后，牢牢抓住了未来的主流群体。那么，眼下急需补足的问题在哪？

快看漫画创始人陈安妮曾总结漫画这类长内容特点：一是从一部漫画到一个IP，需要一个漫长的生命周期；二是漫画作者的门槛高，真正具有商业化价值的作者和作品占比很少。

硬糖君注意到，快看这次选择与阿里影业旗下厂牌可能制作合作，除了补足影视制作能力缺乏这一环，还展开了上游漫画创作人才的培训计划。根据协议，双方还将展开青年新锐导演合作计划，阿里在去年在33届金鸡奖期间，宣了一批合作的“无限可能俱乐部”20名新导演名单；2021年快看原创条漫大赛的获奖作品，则将有机会进入阿里影业的项目开发流程。

而除了打通漫画和影视行业的次元壁外，双方还将在创作者培训等领域展开深度合作，包括举办漫画家与青年新锐导演交流会，阿里影业向漫画作者开放剧本库，组织“新人”创作训练营等。

快看其实已经在原创这块土壤上耕耘多年。推出过KK新星馆、KK学院，搭建从小白到大神的新人一站式养成体系。还举办了新人条漫大赛、原创条漫挑战赛等比赛，激发了上千位新人加入漫画创作，涌现了《雨川物语》《星辰于我》《敏感》《道士X契约妖》等大量风格迥异的热门作品。2020年，快看漫画共征集到超2000部漫画，创下快看成立以来的记录。

比2020年征稿数更惊人的是，快看技术团队员工数量占了全公司近一半，由快看漫画CTO李润超统领的技术研发部门有超250人的工程师。以算法推内容、用技术整合内容，快看宛如漫画界的奈飞。

此次阿里影业剧本库开放，则为漫画作者们进修创作又提供了一条新的道路。此前，阿里影业剧本库与北京电影学院的开放活动，收获了电影专业同学的一致好评。如今再对漫画家们开放，想必会擦出不一样的火花。

00后要什么？

美漫、日漫改编电影在各自国家的盛行，并不是意外。美国、日本早在上世纪80年代末兴起宅文化，“御宅族”一词最早由日本著名漫画家中森明夫1983年提出的，形容那些沉迷于二次元动漫世界，几乎不顾时间和精力，全身心投入的人。

所以当这批“御宅族”长大，成为消费主力，大银幕上改编的美漫、日漫便是针对他们儿时的回忆杀。相较于美国、日本，中国的二次元文化发展起步较晚，80、90后成长有受日漫的影响，但没有经济购买力与消费环境；00后才是真正成长于ACG一代，既有经济购买力，又有消费环境。未来几年，关于00后漫改IP这门生意，盛况可想而知。

与国内漫画产业起步差不多的韩国，早一步加速了真人漫改的脚步。去年大火的《梨泰院CLASS》《偶然发现的一天》《他人即地狱》，以及今年刚播完的爆款剧《女神降临》都为漫改剧，韩国影视产业俨然已摸索出了一套漫改门路。

国漫IP在向影视化进阶的路上，急需探索出一套打破二次元到三次元壁垒的方法。日媒曾对20~30岁男性人员调研，总结了漫改常犯的十宗罪，其实对国内漫改同样适用。比如选角跟原作角色不符，5毛钱特效，选角太烂（为了话题而被选上的配角们）等。

有了《快把我哥带走》的经验，快看漫画增加了在打破次元壁上、融合漫画与影视作品的可能性。CTO李润超形容创始人陈安妮：是互联网圈里最懂漫画内容的，同时又是漫画内容圈里最懂互联网的产品经理。

曾经，《快把我哥带走》原著在平台的众多漫画中平平无奇，取名叫《逗比兄妹》，漫画作者微博粉丝只有不到2000个。陈安妮却敏锐捕捉到作品“出圈”的可能，将作品从黑白改为彩色，名称改为《快把我哥带走》增强人设，开通微博账号“快把我哥带走”增强互动与营销。最终，《快把我哥带走》创造了超过200亿次的浏览量，漫改的电影票房接近4亿元，动画和网剧播放量破10亿次。

漫改的一个突出的优势就是“复刻内涵”。漫画，尤其是条漫，提供的是优秀的人设和精彩的细节梗，影视化本身是一个再创作和丰富叙事的过程，改编留给创作者的空间更多。相反，网文建构了完整的世界观和故事脉络，改编基本上等于把原作进行视觉化呈现。不仅难度巨大，而且极大限制了后续开发者的创作空间。

在陈安妮看来，漫画一定是中国未来年轻文化IP最大的承载形式。快看漫画与阿里影业联手踏出了前瞻性的一步。国漫IP正迎来人口红利和文本优势的结构性机会，只看鹿死谁手。