文|壹娱观察 王心怡

七月一个周日中午，几个玩家冒雨聚在了一起，为了参与一个游戏——《龙与地下城》（简称为DND）。这是一种桌面角色扮演游戏（TRPG），或者按他们习惯的说法——“跑团”。

如果以极简单、稍显外行的话介绍《龙与地下城》，大概是：根据官方所出的规则，玩家自创人物，在DM给出的情节、地图、怪物等连贯的剧情下,与DM一起进行角色扮演，通过掷骰子的方式来进行诸如战斗等判定，完成升级、打怪、赢得胜利等任务。而故事则可以根据官方出版的“冒险书”，也可由玩家自己创作。

组织者咖啡，他这次的团有四名玩家，咖啡担任DM（游戏主持人）。在这个周日之前，这个团已经进行了快半年时间。

这是“跑团”与近些年爆火的诸如狼人杀、剧本杀等桌游的一个不同之处，“跑团”是一个可以长时间、多次数、连续性高的游戏。

然而，这款于1974年就发行了第一版的游戏，却并没有如狼人杀、剧本杀等桌游在国内掀起破圈之势的流行。即使相关电影、网游等多种品类内容被开发而推至市场，《龙与地下城》在“历史较久”的情况下，仍然还比较小众。

不过，随着剧本杀等的火热，也让桌游市场的空间和潜力被释放出来；而随着越来越多以桌游为切入口的剧影综内容被制作出，小众桌游或许也终将会被看到。

作为其中之一，关于《龙与地下城》的发展历史、玩法、国内现状以及商业化的可能性等问题，壹娱观察（ID：yiyuguancha）与有二十年玩家经验的咖啡聊了聊。

“漫长”的《龙与地下城》

咖啡第一次接触到角色扮演类游戏的相关信息，是在上初一时买的一本杂志《大众软件98增刊》上。那本杂志里对TRPG和奇幻文学进行了相当长篇幅的介绍，其中有关龙枪（《龙与地下城》的一个世界设定）的插画，以及其它《龙与地下城》设定的世界观等内容，深深地吸引了他，但当时还只是停留在概念上的认知。

也就是在那几年，几款这类型的游戏开始出现，比如1999年发行的《异域镇魂曲》、2000年发行的《冰风溪谷》等，在成为这些游戏的玩家中，咖啡对这一类游戏产生了浓厚的兴趣。

直到2002年高二时，他在一次玩卡牌游戏《万智牌》时，听到有人提起《龙与地下城》出了规则书，于是他与同学一起买了《龙与地下城第三版规则 玩家手册》。到了大学，咖啡开始通过网络进入相关的论坛，又进入了北京本地的玩家群。随后，咖啡参与了第四版国内的翻译和校对工作。于是，断断续续，咖啡成为《龙与地下城》的玩家达二十年时间。

目前，咖啡带的团所采用的是第五版规则。“现在这套规则是《龙与地下城》这么多年里最简单、也是规则结构最稳定的一套。基本上来说规定之外的情况非常少，就是有一套简单的判定规则，记住就好了。”咖啡表示。

实际上，在《龙与地下城》发行至今，发行过不少版本以更新迭代。

“最开始的第一版有很多不同版本，因为当时时代比较早，他们迭代也比较快。第一版末期时分成了两种，一种叫做《高级龙与地下城》，一种叫《龙与地下城》，后面的其实都是从《高级龙与地下》城发展来的。然后接着出了第二版，第一版、第二版还是比较传承性的，规则比较近似。当时第二版出了好多书，很多人也都对第二版特别着迷，现在有好多人都还在玩、翻译第二版。”咖啡介绍道。同时，基于第二版规则，也产生、开发出了不少游戏，《博德之门》等就与此有关。

第二版之后，原本的开发公司TSR被威世智收购，之后推出的第三版就有了较大的改变。“比如说原本第二版很多东西都是越低越好，然后第三版全都统一，所有的东西都越高越好。同时，不同于第二版中不少复杂的规则，第三版将不少规则进行了统一，做成了比较规整的样子。”咖啡解释道。因为严格的书号管理制度，当时国内虽然引进了第三版，但是以“光盘说明书”的形式出现的。

“到了第四版，《龙与地下城》的规则做了更激进的一些改变，比如取消了第一、二、三版中一直使用的9个环级法术的基本模式，变为每个角色都有被称为power的‘招式’，根据玩家的职业会随等级获得不同的招，每次就可以使用这几种招。这种改变也让很多人觉得不够有传统的感觉。第五版汲取了各个版本的特点。”咖啡补充道：“每一版的差距都挺大的。”

从第一版问世到如今，《龙与地下城》已经拥有不算短的历史，它的规则演变也经历了漫长的时间，与这些“漫长”相似，《龙与地下城》的游戏体验也是一个长时间的“战斗”。

据了解，《龙与地下城》的游戏长度按官方定义是这样的：跑一次一般被称为一个section；一系列section连起来称为一个adventure（冒险），一个adventure可长可短，最短的一个section就可以结束，长的话，如上述提到咖啡正在进行的团，已经跑了十二、三次左右。当然，跑完一个adventure还可以用同样的角色接着跑下一个adventure，这被称为一个战役。

“漫长”的《龙与地下城》在国内早已不是新鲜事物，也拥有一批玩家，但至今仍位于小众桌游之列。

小众，或许也不需要“大众”

《龙与地下城》流行吗？从某种程度上可以说是确定的。

比如《龙与地下城》第五版的《地下城主指南》在亚马逊Puzzle & Game Reference和Reference上分别排在第2位和第88位，而《玩家手册》则排在上述两个类别榜单的第1和第36位。要知道，它们发行的时间都在2014年。

同时，《龙与地下城》的相关内容也出现在影视剧中。《生活大爆炸》中曾将《龙与地下城》与圣诞结合起来，谢尔顿四人与 Stuart一起玩起了这个游戏，脑洞大开、笑料十足；电影《头号玩家》中也出现了《龙与地下城》的形象和图案，原作小说更是充满相关情节……

这些反映了在国外《龙与地下城》的火热程度。

但在国内，《龙与地下城》似乎远未达到这样的流行。

豆瓣上，《龙与地下城》小组成员为2543名；知乎上关于《龙与地下城》每个问答下的讨论数和点赞也并不算多；dnd吧的关注为5.7万+；建立较早的论坛“纯美苹果园”，也只有13万+会员。更别提什么线下店、剧影综中出现相关元素了。

咖啡承认“跑团”在国内的小众，但他也感受到了玩家的增加。他觉得，B站对于跑团的推广影响很大，尤其是COC（Call of Cuthulu，克苏鲁的呼唤）。这是另一个著名的TRPG规则，以克苏鲁神话为背景，在国内有比龙与地下城更多的受众。

B站上，关于COC的视频不少都能获得过万，甚至10万+的播放量，弹幕数不少也达到大几百甚至上千。内容的关注度，势必会一定程度助推“跑团”拥有更多的姓名。

但他也认为，B站的内容质量参差不齐，不少与真实的“跑团”、扮演有所差异，反而也让许多观看者对“跑团”产生了错误的认知。同时，经由B站内容吸引后，线下参与渠道的缺少，也限制了更多玩家的参与，即使经过引流，组成了一些圈子，也往往会“人以群分”，大量并不真正了解“跑团”而是沉迷于玩烂俗梗的玩家聚集在一起，反而误导、“劝退”着其他的新玩家。这些都从不同程度影响着跑团的“大众化”。

B站关于“COC跑团”的部分内容

据咖啡介绍，除了面对面进行游戏外，也有一些玩家利用线上通讯工具，诸如QQ群、irc聊天室等方式；当然也有一些专门的、具备画图、模型之类功能的“跑团”软件，可供玩家线上进行游戏。

不过，虽然小众，玩家们也并没有非常期待“大众化”的到来。

“对于大部分的玩家来说，一个小圈子、五六个人就够了，或者对没有特定小圈子的人来说，在一个群里有40、50个人，也差不多了。因为一次跑团大概是4—6个玩家加一个主持人，这样的情况下，玩家的数量过多对我来说没有意义，我也没有特别大的需求。唯一的需求可能就是如果国内玩家非常多，达到一定的规模，那么可能威世智会愿意出中文版，这对我来说玩起来会更方便一些。”咖啡表示。

对于不少玩家来说，更好的游戏体验胜过了玩家的数量，也胜过了这一游戏在国内更大声量的需求。

《龙与地下城》走向剧影综or线下店？不容易

那么，另一个问题随之到来：《龙与地下城》吸引人的地方在哪里？

毕竟，它的大致逻辑和玩法乍一听上去，像极了不少网游、单机游戏：创建人物、在一个世界观中随着故事发展打怪、升级。但同时，它又与网游、单机游戏不同，人物形象、画面等大部分都需要玩家想象，情节需要自己记录、战斗情况也需要手动计算等，游戏体验听上去也很暧昧。

如果说它能够满足社交需求，它又不像如剧本杀这类的桌游，更换搭档玩家的可能性更大。TRPG的竞争力在哪里？尤其是它还吸引了如咖啡这样的玩家“驻足”二十年之久。

在壹娱观察（ID：yiyuguancha）小编围观一次跑团以及与咖啡等玩家交流之后，分析原因大致为，首先，TRPG提供给玩家自由的体验。

虽然《龙与地下城》仍然有一个固定的世界观、遵循一定的规则，但它的玩法则相对自由。如一般的电子游戏，人物的行为是固定的或是被选择所限制的。

“一般来说，电子游戏里的玩家角色要去打一个人，那就必须得打，或者在几个选项，比如打赢、说服之类的里面做选择；要说服的话，那对话也是给定的几种。而如果你不去打、四处溜达，故事就会停在那，它可能会缺乏一种真实感和逻辑感。而TRPG中，即使你碰上个就剧情来说必须得与之战斗的敌人，你在战斗中，要说什么，要怎么表现自己的人物性格，也是比较自由的。即使电子游戏有个好处是可以给玩家呈现一个更华丽的画面，但是整个故事的发展、世界的运转等，会受限于编好的逻辑，它不会有那种可以无限扩展的感觉。”

但TRPG则打破了这种限制，玩家可以根据自身意愿决定接下来的行动，面对不同的情节或战斗。比如，不同玩家想要去探索的地点的不同，而可能面对的故事走向也不尽相同。这些都会推动故事的发展，自由而又具备一定的不可预测性。因此，即使是相同的故事主题，不同的玩家成团，也会有不同的故事情节出现。

其次，是扮演的乐趣。在TRPG中，玩家可以更自由地扮演自己心中的角色，而不必受限于给定的行动选项和对话选项。在游戏过程中，玩家可以决定自己做什么、说什么、具体的措辞、语气等，这些都可以成为自己扮演的内容；太过荒唐或愚蠢的行为可能会导致惩罚，不合道理的做法可能会被其他玩家劝阻，但尝试本身是自由的。

但纵使有独特的魅力，在国内，TRPG仍然位列小众桌游行列之余，在商业化上也并没有过多的探索。线下店、剧影综涉足近乎为零。

在咖啡看来，规则的复杂是阻止其商业化的原因之一。毕竟每一种TRPG的规则都是一本或许多本书。同时，对于TRPG来说，主持人至关重要，而要当一个差不多点的主持人，远不止了解规则那么简单，还得掌握许多主持一个团的技巧。这对于店家的要求不可谓不高。而遇到了糟糕的玩家怎么办？如果是免费带团，将他请出游戏就好；但收了费的话，主持人能做的就很有限了，而一个糟糕的玩家势必影响所有人的体验……

另一方面，是游戏周期与费用的限制。如上文所说，大多数情况下，“跑团”是一个持续性的游戏，这就意味着玩家一旦开团需要时间的投入。而一旦涉及到商业化，还会有持续的金钱上的投入。两相叠加，势必会消减玩家的参与度。

据咖啡介绍，目前国外比较常见的商业模式之一是通过直播带团获取关注度，在关注度达到以一定程度之后，会通过卖骰子、第三方规则等“周边”产品获取利益。

不过，近些年国产综艺也纷纷瞄准桌游，与桌游形成了互哺的态势。同时，也有不少IP瞄准桌游，比如《刺杀小说家》《唐人街探案》等推出了剧本杀，故宫也曾推出过国风桌游。

然而，这样的道路对于《龙与地下城》来说似乎也并不容易。在咖啡看来，对于“跑团”来说，每次的时间是4个小时左右，比较长的5—6个小时都有可能，如果以这个时长内容作为综艺素材来说，可能比较困难。同时，《龙与地下城》一般具有很多战斗，但又不鼓励玩家之间的对抗，这对于旁观者来说可能在观感上比较无聊。

拥有“历史”的《龙与地下城》以其不断迭代的规则，以及玩法的相对自由、扮演的乐趣、交流需求的满足等拥有不少拥趸。但由于规则的复杂、游戏周期长等原因，也让其始终未能在中国引起更大声量，并在商业化上有所制约。

但随着桌游越来越被市场所看到和关注，小众桌游走入更广大受众视线也并非没有可能。这个让谢耳朵痴迷的游戏，这个让咖啡二十年还没有出坑的桌游，也许就是下一个风口。

*受应访者要求，文章里的咖啡是匿名。