作者：饶文渊

三年前，科幻玄幻IP还没有像现在这样受到资本的青睐时，几名热衷写科幻玄幻小说的青年作家凑到了一起，成立了一家专注科幻和奇幻题材，从前期原创IP孵化、剧本创作到后期影视制作为一体的影视制作公司竺灿文化。去年12月份，竺灿文化获得了小村资本和经纬资本的A轮投资，而早在2014年9月，竺灿文化曾获得小村资本的天使轮投资。

▲竺灿文化联合创始人潘海天

竺灿文化的联合创始人之一潘海天，外号大角，曾五次获得中国原创科幻最高奖银河奖，也是国内具备最成熟世界观的奇幻作品九州系列的原作者之一。初见大角时，让我想到了草蜢乐队里的蔡一智，但外表富有艺术气息的大角实则是一枚工科男，毕业于清华大学建筑系的他是国家一级注册建筑师，1992年入学学建筑，1993年就在当时中国仅有的一本科幻杂志《科幻世界》上发表了短篇科幻小说，《三体》最早也在《科幻世界》上连载。按大角的话说，当时应该是中国科幻新生代蓬勃发展的时期。

毕业后，大角仍没放弃科幻玄幻小说写作。入建筑行9年后，出于对写科幻玄幻小说的热爱，大角放弃了本行工作，与同好创办了《九州幻想》杂志，开始了一种接近专职写作的状态。

▲竺灿文化创始人兼 CEO Jimmy

同为公司创始人兼CEO的Jimmy，曾经是一名出版编辑，也出版过自己的科幻小说。拥有经济学专业背景的他曾在世界500强的贝塔斯曼出版社担任过总编辑，期间合作过不少作家。离开贝塔斯曼之后，Jimmy才与几名志同道合的伙伴一起走上了创业之路。

其实竺灿的构成很奇特：有建筑师、数学家、物理学家、化学家等，他们把自己所学的知识积累运用到科幻题材中，作品既有“幻想”的部分也有基于现实的科学理论依据。

除了大角和Jimmy外，团队里的核心成员还有老牌的科幻作家王晋康，科幻作家七格以及阿豚。作为竺灿文化的创始人之一，60多岁的王晋康目前已经退休，专心在家写小说，他是目前获得银河奖次数最多的科幻小说作家，共13次，而刘慈欣目前只有10次，所以竺灿是业内获得银河奖最多的公司。

七格、阿豚则稍有分工，阿豚负责创意故事和前期策划，而七格除了原创故事外还参与编剧。说到公司具体分工，Jimmy告诉我们：“我负责的杂事多一些，大角负责方向性的内容多一点。我们俩除了日常管理外仍有创作工作。”

上周，在位于望京南湖北京香颂中视威豪的写字楼里，我们见到了大角和Jimmy，与他们聊了聊竺灿的成长以及在科幻玄幻题材风口到来时，竺灿文化如何将科幻玄幻小说进行影视化“改造”。

科幻就是竺灿的符号

近5年中国电影市场，票房最高的电影仍是喜剧片，比如《美人鱼》，虽然这部电影也被贴上了科幻的标签，但是严格意义上它是一部软科幻片。除了喜剧片之外，还有各种类型的电影也在市场上占有一席之地，比如文艺片《白日焰火》、心理悬疑片《催眠大师》，惊悚片《京城81号》、魔幻奇幻片《画皮》等。尽管中国电影市场影片类型诸多，但是对于热衷好莱坞科幻大片的中国电影市场而言，目前还没有一部真正意义上的中国科幻大片。

与大角和Jimmy的聊天中了解到，科幻片通常意义上分为硬科幻和软科幻，就目前现状而言，硬科幻和软科幻的投入产出比重较为悬殊，比如好莱坞的科幻大片基本属于硬科幻片，凭借炫目的特效取胜，但是如果这种电影票房收入一旦少于5亿元的话，盈利回本便会存在不少风险。与硬科幻相对的软科幻则一直处于较为火热的阶段，比如类似《重返二十岁》这样的影片就属于软科幻影片。

然而《三体》的出现，似乎填补了中国市场纯科幻题材稀缺的空白，让科幻这一类型片在不到一年的时间里成为中国电影市场上的刚需。无论诸如郭敬明、韩寒等新晋导演，还是电影界的老炮儿冯小刚等，都萌生了做科幻电影的想法。

2013年成立的竺灿文化，最早的班底是《九州奇幻》杂志的编辑和作者，每个人擅长科幻玄幻小说写作，但是公司成立最初并没有想好发展方向。大角坦言，成立之初，大家的想法很简单，就是做一些好故事，但是故事的载体有很多种，比如小说，漫画，游戏，影视等，各方考量后，竺灿最终选择了影视，因为它能将科幻玄幻题材以最佳方式呈现出来。

Jimmy告诉三声，三年前由于科幻类题材还无人触及，很多电影公司还不敢轻易尝试，因此竺灿最早依据制片公司的大数据信息，从市场喜欢的内容开始做。“言情的、谍战的都尝试，当时做过电视剧《两生花》、网剧《天才J》，与优酷合作了《山海经》等等。这些是为科幻电影作准备时的一些尝试。”

由于尝试阶段的作品得到了市场认可，加上2014年科幻玄幻题材突然呈现爆棚式增长趋势，赶上科幻玄幻IP风口的竺灿文化开始着力进行科幻玄幻题材的内容制作。

“我们现在就是将原创故事变成影视作品的一家公司。”说起公司模式，大角告诉三声，竺灿文化目前分为北京上海两个团队，上海团队负责故事研发，通过公司的筛选，把可以进行孵化的作品拿出来给北京的团队进行下一步；北京团队负责把研发的内容做成影像，同时兼有对外合作。也正是因为这种模式，因此竺灿文化在业内暂时没有对标对象。“我们的发动机在上海。公司从来不否定想象力，现在不合适，将来就可能合适，现在支持大家疯狂的想象。将来孵化成功的IP会以多种形式呈现出来，得到了市场的认可，就要把它延展开。”

考虑到市场容量有限的问题，不可能在一年时间内做出大量的影视作品，因此竺灿文化还将触角向外延伸，与制片公司、视频网站等共同合作研发其他题材，也与出版公司合作被挑选中的作品并以小说或者动漫的形式呈现出来。

获得多方资本青睐  但压力却来源自身

2014年9月，竺灿获得了来自小村资本的天使轮投资。“当时还没有任何很值得骄傲的作品拿出来，但是小村资本决定投我们是一瞬间的事情。”虽然具体的投资额不方便透露，但是大角和Jimmy都表示小村资本给竺灿的估值很好。

说起投资，大角提到了一个细节：“由于投资方对科幻有很深厚的情怀，竺灿文化还没有成立时，小村资本的董事长冯伟华仅仅来了公司一次，就做了投资决定，我们之前有私交，只是没有涉及生意。冯总也是科幻迷，他很想把科幻电影做好。后来小村发现我们在做科幻，才有了合作。A轮融资时参与进来的经纬也是小村的冯总搭桥才有机会认识的。”

除了有新股东的加入，A轮融资时还有中国最大的后期特效公司天工异彩入股。从特效到剪辑，天工异彩几乎承担制作了中国80％左右大片的后期，作品集中除了去年上映的《寻龙诀》之外还有《敢死队》等。

几年前的北京国际电影上，大角和Jimmy认识了天工异彩的董事长常松。常松本人是科幻迷，他很希望做出中国式的科幻电影。当时常松表示过合作意向，希望从竺灿获得科幻题材的故事，一去二来，最后天工异彩成了竺灿文化的股东。

大角告诉我们，天工异彩可以在一部作品的前期阶段就指出一个IP的可实现难度，以及所需要的成本。因此，天工异彩的加入对竺灿文化而言有很大的意义，天工异彩在影视后期的制作能力可以弥补“前期”实力较强的竺灿文化在影视后期的短板。

在投资方和股东的协力下，竺灿文化还收购了一家制作公司：中视威豪。大角告诉我们：“中视威豪能保证我们有制片的能力，从前期故事研发到后期制作完成，有中视威豪的加入能将整个渠道打通。这家公司去年刚刚拍了部大电影，现在还在做后期，预计今年差不多8月份能上线。”

除了资本资源，在人才资源上竺灿文化也获得了业界资深导演牛乐的鼎力支持。大角告诉我们，牛乐与国内知名的导演有多年的合作，是关锦鹏，王小帅常年合作的执行导演。由于双方“体系”相投，竺灿便拉牛乐入伙了。“他帮我们完成了从文字到电影剧本，再从电影剧本到影像的过程，有了他，以后我们做科幻片可以不用受太多干扰。”

我们试图问询Jimmy投资方在投资的过程中会对竺灿存在哪些担忧时，Jimmy表示：“资方经常说，你们不要担心，放宽心做事。很开心遇到这样的资方，他们觉得这是长线的事业，并不着急把我们当做急于得到回报的投资。而担忧和顾虑永远源自我们自身。”

科幻题材赶上风口的同时又有很多泡沫

从2014年起，竺灿文化开始与一些影视公司接触，公司以买版权的形式与竺灿文化进行合作，但是双方合作的成绩却在两年之后凸显出现，这点还得益于《海上牧云记》的预告片。

“科幻玄幻题材现在是厚积薄发，是IP能兑成商业价值的阶段。”虽然这种爆发才刚刚开始，但是从2002年到2016年在横跨14年的时间里，九州积累了大量的故事素材，有特有的故事设定和人物等等，同时内容也在不停更新，因此在大角和Jimmy的眼中，九州目前仍是一个有生命力的群体。

同样是写玄幻小说，与天下霸唱喜欢外出采风获取写作素材不同的是，大角喜欢坐在家里看东西来获取素材，他还调侃自己：我就是一名名副其实的坐（作）家。写作之余，大角会看BBC、Discovery的纪录片，“每种类型的都会看，好的作家一定是个杂家，无论看什么，未来每个人肯定是想从看过的东西里得到快乐的同时也获得一些养分和知识，科幻题材就是这种存在，而养分有的时候也不一定是物理化学的知识，也有文化素养的提升，比如从《赛德克巴莱》里能了解他们里面服饰、兵器还有习俗。”聊起写作，大角有很多愿意分享的内容，但是从事文学作品创作的他表示，要做好科幻电影，还得有一个过关的编剧，这个编剧得有作品才能让人信服。

目前，竺灿手握40多个原创内容，正在进行的有：《王二大爷的奇幻之旅》，这部电影将由《黑客帝国》制片人安德鲁·梅森制作，这也是我国首个被好莱坞购买并着手制作成电影的原创剧本。

▲《暗月六国》

脱胎于九州的超级网剧《暗月六族》与优酷展开了合作，最顶尖的概念设计公司—Weta（彼得·杰克逊的公司，曾制作《魔戒三部曲》、《阿凡达》特效）也帮助竺灿开始完成概念设计，预计年底这部剧有望开拍。

其实，竺灿文化与Weta能进行合作缘于大角的好友牵线搭桥。在看到九州的世界观设定之后，Weta很惊讶与欣喜：中国玄幻文学竟然孕育着如此庞大且完整的奇幻世界，因此他们非常希望能参与到概念设计与作品的制作中。目前双方合作正在进行。

对于和安德鲁·梅森达成的合作，大角坦言是在一次机缘巧合中遇到了《黑客帝国》的制片人安德鲁·梅森，“他来中国找故事，来之前他还去了韩国日本。见面中，他告诉我们好莱坞的模式是需要在短时间内说清楚一个故事，因此我花了差不多5分钟讲清楚了《王二大爷的的奇幻之旅》的故事，他本人当场就决定要了这个故事。”

其实签约中还有一小段有趣的插曲。大角说：“老美签合同很有意思，按照好莱坞的惯例，一个剧本如果修改三版，就要支付修改者三版的费用，但是如果第一版就过关，就只用支付一版的费用，然后双方合同就结束了，但在中国，如果第一版就让对方很满意了，说明笔者水平很高，因此相对于要支付更多费用。对方解释了下，他们完全按照个人时间来计算费用，如果只花了很短时间完成了剧本，说明花费的时间与精力较少，付费相对就少，而花的时间多，那么付费理所当然会更多，但是我改了一稿就过关了。这次合作他们很满意，前段时间他再次来上海，公司四个编剧花了两天的时间跟他说了11个故事，他又选中了两个。”

不否认，《三体》其实对刺激科幻市场的爆发有很大作用，现在大家怀着又期盼又担心的心情等待着它的到来。Jimmy把科幻玄幻题材由小众化走向大众化的过程比作过桥，桥对岸是天堂，过去就能见到天堂，过不去就可能成为牺牲者。

而科幻题材赶上风口的同时又有很多泡沫存在，在大角看来原因是：“科幻题材以后在电影市场肯定能占据很大份额，横向对比，在美国韩国，带有科幻元素的电影票房占比总收入是很高，但在国内现在还没有一部真正合格的科幻电影出现。所以在国内谁都有可能在这个领域成为领头羊。但是泡沫可能会有一个破灭的过程，如果过不去这个桥，那么泡沫就破灭了，但是彼岸的天堂永远存在，能成功过桥的人才能看到。”