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“我好不容易得到这些机会，根本停不下来。我就是舍不下很多东西。”在最新一期《仅三天可见》里，杨迪这样感叹道。
当初节目组找到他，问他想不想跟阿雅录一期节目，两个人一起相处三天。一听到嘉宾是阿雅，杨迪立刻就答应了。这是他学生时代的偶像，“阿雅姐所有的歌我都会唱，她的节目我几乎都看过，那是我大学时期每周都要看的东西”。
有趣的是，节目呈现了两代搞笑艺人截然不同的人生状态。早年间的阿雅活跃在各档综艺节目里，努力逗大家开心，但超负荷的工作让她开始质疑工作的意义，于是她辞职游学，而后转向做《奇遇人生》这样的心灵治愈节目。当她看到活得宛如综艺圈“社畜”的杨迪，难免会想到年轻时的自己。
但那样的转变不会是杨迪的选择，至少在这个阶段不是。他也并不觉得工作是负担。虽然已经35岁，他仍然享受当下这种忙碌的生活。他的日程排的满满当当，今年不算担任飞行嘉宾的节目就有六七档。去年，在一家媒体总结的2020年参加综艺节目数top10艺人排行中，杨迪以11档节目数排在了第一。
工作于他而言不是消耗，而是一种快乐。快乐就是单纯的快乐，不是“喜剧的内核就是悲剧”那一类陈词滥调。“喜剧哪有那么多内核”，在节目里，他脱口而出。“当然不是每个节目你都是觉得乐在其中，但是至少70%的工作都让我觉得很快乐。”杨迪告诉界面文娱。
做搞笑艺人的想法很早就萌生了。2005年，还在上大学的杨迪与周翔宇以“羌族双煞”为名拍短视频，恶搞《白蛇传》《爱情大魔咒》，在网上收获了一批粉丝。崭露头角是在2010年，那年他参加了东方卫视的《中国达人秀》，开始被更多人知道。
但成名之路尚需时日。在那段蛰漫长的蛰伏期里，杨迪的工作一直没有完全断过，没有工作会让他心慌。“那个时候确实要靠别人给你机会，当没有活动找到你的时候，可能大约有十来天都闲着，我闲了最久的阶段是2014年7月，一个月都没有接到一个工作，心里会慌，但我知道自己不会永远这样闲下去。”
他终于等来了的自己时机。2016年，杨迪碰到了“贵人”谢娜，加盟了谢娜主持的节目《娜就这么说》助演团，在那之后，他又录了《偶滴歌神啊》和《火星情报局》，慢慢火了起来，成为了各大综艺的常客。时至今日，工作人员会在录节目前专门拜托杨迪，“杨老师，今天这个效果就靠你了”。他对自己的事业也有了更宏大的规划——找一帮志同道合的综艺人，做一个自己的IP。他觉得自己已经成功了，“因为我完成的就是我的从小到大的梦想，我特别高兴，所以我也不谦虚了”。
过去，国内很少有像杨迪这样专门录综艺节目的搞笑艺人，在这个尚未完全职业化的行当，他或许是取得成就的第一人。界面文娱和杨迪聊了聊自己综艺生涯的苦与乐以及对行业的看法，以下是对话内容，界面文娱略作编辑。
界面文娱对话杨迪
搞笑的人没有坏心眼
界面文娱：搞笑艺人这个行当目前在国内娱乐圈的地位不算高，你觉得问题出在哪里？你会担心自己被评价没有代表作吗？
杨迪：这是国内市场的问题，大家可能会觉得和拍电影、电视剧相比，录综艺是一件非常简单的事情。但实际上，录一些真人秀会比较简单，就记录你的生活就好了，录像《火星情报局》那种聊天场的节目其实很难，会比较考察你的反应能力。像陈赫他们来录完以后都说《火星情报局》是综艺场上的黄埔军校。
过去国内没有人真正以综艺作为自己的职业，对我来说，不管别人怎么看待，我现在自称是一个综艺人，录综艺就是我的主业，就是这样。而且现在大家提到我都会说，杨迪，我看过你的什么节目，在那个节目里有什么名场面，我觉得综艺节目就是我的代表作，这一点我还是比较自信的。相对而言，现在拍电影反而不太确定，耗尽心血拍好几个月，但是最终看到的人可能没有那么多，当你的付出没有那么多成果的时候，确实还是会让人很难过。
所以你说的这个问题在我眼中看不会成为问题。首先，我喜欢录综艺，而且我真的非常享受录综艺的过程。其次，对我个人而言，录综艺所带来的反馈感要强于拍电影。
界面文娱：在《仅三天可见》里，你说后面希望集结一个搞笑艺人联盟，能展开讲讲吗？
杨迪：现在这个领域比较成熟的像日本的吉田本业，整个公司的艺人都是搞笑艺人，这群人就认认真真专门做喜剧这个行当，包括美国的《周六夜现场》也是一套班底。
他们的搞笑艺人真的就只干搞笑这件事情，而起形成了自己的IP，比如说《周六夜现场》这群人他们可以拍短剧，可以演电影，大家都对他们很熟悉。但在中国到目前为止还没有完全形成这样一个体系。我们这边可能演员也可以来录综艺，歌手也可以录综艺，就不会分得特别细，大家都是交织而行的，所以我就很希望把一群真真正正非常适合做综艺的人集合起来，咱们真的踏踏实实就干这件事情。
界面文娱：你最早是因为拍搞笑短视频在网上走红，在你看来，短视频是否经历了一个内容迭代的过程？在这个过程中，你觉得观众的审美发生了哪些变化？
杨迪：其实追溯到我们那个年代的短视频跟现在的差距也没多大。以前对嘴型唱歌，现在好多人也在对嘴型唱歌，其实来来回回都这些事儿。但是现在大胆在网络上展示自己的人比我们那个年代至少多了100倍，制作也更精良，各种风格就出现了。所以我们其实是赶上了没有那么多人做短视频的时候，当时可能拔尖的就几个，现在要出头就比较难。
杨老师，今天这个效果就靠你了
界面文娱：你在搞笑艺人生涯中遇到过的最窘迫的情境是怎样的？当时是怎么化解的？
杨迪：有时候会碰到有些人不是特别能开玩笑，但我们必须要开玩笑。我已经很滴水不漏了，但有一些完全不是综艺场的人多多少少就会觉得，好好说着话为什么讲这些有的没的，他们完全理解不了，但这种时候你真的不能被他们的状态所影响。我认为自己做的很多事情，观众是能明白的。
界面文娱：刚开始工作的阶段，如果碰到一些资历更深的前辈，会不敢开他们的玩笑吗？
杨迪：我还好，镜头一开，谁都可以开玩笑。只要你把握好分寸感，因为搞笑很多时候就是一种冒犯的艺术，你多多少少还是要去冒犯一下别人。
但是早期确实会碰到那种你说的情况，比如有一次我提前去拜访前辈的时候，节目组让我准备了三段，结果带去给前辈主持人演的时候，他都不看你，他就对着那个带你去的导演说，你确定他要演这么多吗？那个场面是非常尴尬的，但最后节目组还是安排我演了。那一刻我就坚信，将来如果有新人来拜访我，或者需要我帮忙，我一定会帮他们，给他们制造一个非常轻松的氛围，我会跟他们说，没关系，你怎么演我都会帮你兜着，你就大胆表现。我千万不要成为那个前辈那样的人。昨天录《火星情报局》，我还帮他们帮衬，趴在地上之类的都在所不惜，最终目的是为了节目好。搞笑的人没有坏心眼的，他们只是为了让观众笑。
界面文娱：面对一个接一个的工作，被工作推着走，在这种高压工作状态下，在节目里，你看上去仍然很有活力，保持精力旺盛的秘诀是什么？
杨迪：比如说现在录《火星情报局》《萌探探探案》这类节目，对我来说不像在工作，因为很好玩，我平时休息的时候我也会去玩密室和剧本杀，再加上我还可以选择自己想要扮演的角色，对我来说就是一个很享受的过程。当然不是每个节目你都是觉得乐在其中，但是至少70%的工作都让我觉得很快乐。
界面文娱：虽然你做的一直都是自己比较感兴趣的工作，但是日复一日，你会不会有那种热情枯竭的感觉？
杨迪：就还好，因为综艺的变化很多样，每次录都会有新发现，综艺本身就是为了笑，我们在节目上做搞笑的事情，经常自己都觉得好笑，笑得不得了，所以我目前为止都还行。
界面文娱：在《仅三天可见》里，阿雅反复给你建议，希望你懂得选择，在你看来，自己现在到了那个需要改变的时刻吗？你自己有想要改变的动力吗？
杨迪：阿雅姐会觉得你天天在工作，肯定没有时间去学习和积累，但其实你看我这几天在这么繁忙的工作当中都已经看完三本书了，看了《清平乐》的原著《孤城闭》，最近又在看《奇风岁月》，其实我刷短视频刷的比较少，坐车从酒店到工作现场，晚上睡觉之前上洗手间的时候，我都是在看书。当然，我可能没有办法像雅姐那种真正停工一年去游学，那种暂时不是我能去考量的事情。
总是有些记者问我，你怕不怕观众审美疲劳，有没有想过蛰伏一段时间？我特别想说，我好不容易凭借自己的努力获得这么多工作机会，能展现在大家面前，我前面一直在蛰伏，现在怎么可能又蛰伏？
界面文娱：那你是怎么看阿雅的这种转变呢？
杨迪：因为她喜欢做现在的事情，喜欢就愿意去做。万事还是以喜欢为主，包括我经常会跟很多年轻的朋友说，祝福大家未来都能做自己喜欢做的工作，还能养活自己，这就是最好的状态。
界面文娱：如果碰到那些不是很感兴趣的工作任务，你是怎么说服自己去一个比较职业的态度去完成的？
杨迪：我还是保持着那种热情去做，也不用说服自己，因为你必须做，可能多多少少会觉得有点着急，但是录还是按照正常的方式去录，你不能有亲疏之感，节目不喜欢就随便给他搞搞。我跟别的艺人不一样的点在于，录之前导演组就会专门跟我说，杨老师，今天这个效果就靠你了，或者今天你得调动一下大家，我说好的好的。所以我会感觉到压力，要说什么效果我也不能特别保证，但是我反正会尽力而为。
界面文娱：你更多是按照剧本去抛梗，还是更多靠即兴发挥？
杨迪：如果都写在本子里那就太无聊了。大家有时候会觉得怎么一直都是杨迪在说话，那是因为我非常认真投入在了节目当中，比如录《火星情报局》的时候，不管谁讲故事，我绝对不会在旁边说小话，我都在听他说话，一旦抓住他言语中可以插梗的部分，我就会插话，至于后期怎么处理就是后期的事了，保留的我的部分越多，说明我那些是有效内容。早期录节目的话大家都会觉得我好聒噪，现在没有这种情况了，更多人会说杨迪一说话我就想笑，说明大家认可这种方式了。
界面文娱：说明你找到属于自己的表演风格了？
杨迪：对的，反正你就得认真倾听，才能及时给出一些反应。综艺哪算表演啊，首先我的段子、故事能让大家有共鸣，因为我经常讲的都是自己去排队，去什么餐厅吃饭，自己打车什么的，看节目的观众都会觉得我也是这样，我今时今日都很多事情必须得亲力亲为，我一定要去生活，才会有故事，我会把它记录到我的手机里面，在节目里把它讲出来，所以大家经常会看到我的很多热搜都是那种抠抠搜搜的，特别接地气儿的。
我尽量做到让大家觉得我没有那种距离感，这是搞笑艺人非常重要的一点。我在路上遇到的很多观众，他们都敢直接跟我开玩笑，直接讲节目上的一些梗什么的。也不是说故意给自己立的人设，因为我本身就是这种性格。
最痛苦的阶段就是很多工作走向不受你控制的时候
界面文娱：你今年35岁，会有年龄焦虑吗？
杨迪：还好，有的时候会觉得，啊已经35了，但是也没什么特别好焦虑的，身体也没有抱恙，我真的焦虑的事比较少，总体来说也没有什么特别大的困扰。
界面文娱：那在之前的人生阶段有过吗？
杨迪：最痛苦的阶段就是很多工作走向不受你控制的时候，因为你得根据更大的艺人的时间来变动，然后就导致你可能为了配合其他艺人的时间，推掉已经聊好的工作。我那阵确实痛苦，我感到痛苦之后就会真地哭出来，然后打电话给朋友们，宣泄完情绪以后，我就会自己想办法处理。
比如说当时我没去成周星驰先生的《美人鱼》，就写了一条长微博讲清楚了这个事情的来龙去脉，但我最焦虑和痛苦的不是工作黄了，而是因为这个工作黄了，我会担心周星驰先生怎么看待我，所以我自己买了机票直接冲到《美人鱼》剧组现场道歉。我必须自己解决事情，通过自己的嘴巴来告诉大家真相是什么，这样我心里的石头才落地。包括我之前传出来的一些新闻，我也会第一时间拿起手机来拍一段视频，自己来解释，用我自己的语气、语调让大家知道真相是什么样子，解决以后我心里石头就落地了。这些就是我的困扰，都是小困扰，我会快速用自己的方式把它处理掉。
另一方面我也很感谢家里人的支持，因为有的时候你会看到周围一些朋友很痛苦，说最近妈妈生病了，可能未来这些事情会成为我的困扰，因为随着时间的迁移，生老病死是不可避免的，但你得服从人生的安排，未来到那个时候再说，现在不会去预先去想这些。
界面文娱：你会担心自己过气吗？
杨迪：目前为止我真的觉得还好，很多人认识我是从《中国达人秀》开始，2010年到现在，我事业上缓慢上升越来越好，到今年我切身感受到排节目时间都排不出来了。
界面文娱：《仅三天可见》那期最后，你和阿雅会互相去问，自己在对方眼中觉是不是好看，你现在觉得好看这件事情对你来说重要吗？
杨迪：其实不重要，完全是为了做梗。我其实很感谢自己的外貌特征，它反而成为我一个非常有标识性的记忆点，哪怕看了这期节目，不知道我叫什么名字，别人都会记住有我这么一个人。实际上之前我也没有为这个事困扰过，我也没有特别丑啊，只是相比来说不是帅哥美女的范畴。
界面文娱：你觉得自己现在算是成功了吗？
杨迪：真是不好意思，算，真的，因为我完成的就是我的从小到大的梦想，我特别高兴，所以我也不谦虚了。（笑）
界面文娱：既然觉得现在已经成功了，还会有接下去奋斗的动力吗？
杨迪：因为人不能总是在玩，在我看来，上班5天你才能感受到周末那两天的珍贵，连续玩7天，你会觉得7天都是一样的，现在有些东西不是我为财去争取的，成就感是很重要的一件事情。我现在有时间的情况之下，还是喜欢自己构思、剪视频之类的，这种成就感是金钱买不到的。
界面文娱：但你有时间弄这些事情吗？
杨迪：你看我工作9点收工，睡觉前那段时间就是我最快乐的时间，我可以看一部电影或是看一本书。我一般都是坐高铁，在高铁上可以处理一些事情，那段时间也是我最快乐的时间。
界面文娱：我感觉你整个的状态就是一个特别职业的状态，你一直对自己有这样的要求还是后来慢慢养成的？
杨迪：因为我早期一直想干这行，就看了大量综艺人的表演，我发现观众只看台上最后呈现的是什么样的，所以千万不要水一水，观众多聪明，一定能看到的。所以比如说那时候录《快乐大本营》，我录了8期，有一个环节要演短剧，导演给了我一个本子，我当场就说不行，我演不了这个。后来我自己写了本子，写完之后因为娜姐（谢娜）明天才来，但这个本子如果娜姐那边没通过的话，我们就没办法安排道具。我为了让这个本子通过就自己走到娜姐家里，一个人分饰两角，把这个本子演了一遍，她觉得ok了，后来就在节目里播出了。录《仅三天可见》的时候，中间安雅姐过来看我拍的那些短视频其实都是商务，但我都必须得自己想好怎么拍，演的时候一定要非常卖力。
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