文：斯堪蒂纳维桠

电影《枪火》是香港银河映像代表作之一，是杜琪峰的代表作之一。

当年银河出品的PTU系列，黑社会系列，还有诸如《复仇》、《意外》、《放逐》、《大件事》、《文雀》等影片，在港产电影里独树一帜，形成独有的特色，喜欢叫它“带有黑暗色彩的，武戏文作的暴力美学”。

今天只说枪火。

字面意思上，是枪击猛烈、连片成火的意思，给人以压迫感。实际上，结合片中的主角们来看，就理解为，奔忙于使命的，像火一样本性的男人。

片中有五位主要角色，按角色层级来甄别，五位不会都是主角，权且都算主角吧。他们分别是：黄秋生扮演的阿鬼，吴镇宇扮演的阿来，林雪扮演的阿肥，张耀扬扮演的阿麦，和吕颂贤扮演的阿信。其实，还有一位很重要的角色，咱们后文详述。

电影中没有明确交代五个人的背景，只是说大佬性命堪忧，令手下找来这五个人作为保镖，就开始了这一段故事。

这五个人的小组，每人身司不同位置，也有不一样的角色定位。

黄秋生扮演的阿鬼，显然具有较高的江湖地位，但略有过气之嫌，调动人马显出心有余而力不足的窘态。只有退隐江湖开饭馆的老部下，还感念他。这个人物，看起来“鬼头鬼脑”又漫不经心，但同样是身处争斗之中的他，却能够起到平衡和维稳的作用。他参与进来，强化了五人的保镖小组江湖上的认可度和这份使命的合理性。

阿来，充分展现了吴镇宇“神经刀”的特质，香港矮骡子的嚣张气焰一览无余。全景360度的看这个人物，一身都是古惑仔的戏。他的那些动作细节不能算是深刻，却也是极成功的。他显然是好勇斗狠的黑道实权派。

林雪的阿肥，一副猪八戒似的乖张和呆傻模样。片中是一位改装枪械的老手，却不停的吃拨壳花生，一副猥琐的样子，给人以“赚大钱，花小钱”的市井小民形象。他目光迟愚，动作缓慢，在阿鬼作为审判者维护江湖道义而与阿来翻脸时，他迟疑一下，果断站在阿鬼一边。想来，他心中是维护着黑道江湖的秩序和规则，是一个讲究传统的老实人。

张耀扬的阿麦，随和果敢，骁勇冷静，站在主要火力输出的位置。影片中，只有他的枪配上了红外瞄准器，这一噱头能够诠释他追求苛刻的人物心理。片中不只一次暴露自己与敌人对枪，为伙伴争取更佳的射击位置和包抄机会，一副舍我其谁的样子。他具备赶超像阿来这种黑道中坚人物的特质，是前途锦绣的新一代黑道人物带头人形象。

吕颂贤的阿信，面貌英俊，放荡不羁，年少之心既无定力又随势摇摆。阿来能够抵御大嫂的勾引，他却不能。事发后，听阿来的，上船跑路；又听阿麦的，回过头来承担后果。让人心生怜爱又气不成材。

这五个人走在一起，看起来更像是男人一生中的五个阶段，诠释了男孩蜕变成男人的过程。所以，每个热血的男孩或男人，看完之后，被片中营造的张力所牵引的同时，也能够找到贴近自己性格的人物。

这五个阶段就是：稚嫩、专注、疯狂、圆滑、持重。这昭示了人生从懵懂到纠结，从纠结到释怀的过程。

前面说了，还有一位很重要的角色，个人认为是片中第六位主角，就是五人小组保护的文哥，由高雄扮演。

文哥显然是具有说一不二江湖地位的大佬级人物。却也免不了被同僚雇凶追杀，所以才成就了这一段精彩的故事。片中塑造的文哥，是很有高度的，归结起来就是一个词“布施”。他亲自为五个保镖冲调饮品，仔细征求每个人的口味喜好，显出一份从容而周到的品质感。而后在自己被追杀的危难时刻，不忘叫人拿钱周济一个违反自己意愿的喽啰，刻画出慈善之心。当然还有很多其他的特质，比如对手下人的信任，对出墙红杏的狠辣，对敌对同僚的决绝。综合这些特质来看，应该说，是影片对金字塔顶端成功男人的一种定义，一种价值观的宣达。但，个人认为，布施更为典型。所以，前面提到的男人五个阶段的最后，要加上“布施”二字。

最后，不得不说一下任达华，在片中扮演文哥的弟弟南哥，是江湖大佬的左膀右臂，对于他的角色定位，很多方面都与其他角色重合了，所以，南哥是一个多余的人物。