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编辑 | 林子人
【上海】
话剧《房间》
演出时间：10月28日-11月14日
演出地点：上海话剧艺术中心
四幕话剧《房间》以两代女性四个年龄阶段作为分割，上海话剧艺术中心演员李晨涛、刘苡辰通过塑造两个有着自己欲望和渴求的独立女性的角色演绎了一对普通母女共同成长的故事。剧中截取了她们二十年间生活中的片段，生动刻画了女性之间的羁绊、影响与相互扶持。
《房间》于2018年首次登上舞台。编剧、导演陈天然在创作剧本之初更多聚焦于私人情感，三年间，整个社会环境在微妙地发生变化，理解不同代际女性之间的差异、矛盾和共通之处成为了深入探讨性别议题的契机。陈天然表示，希望《房间》能够促进当代女性与母亲一辈的彼此理解，“我不能用母爱去束缚要求任何一个女性放弃自我，但请不要否认母爱的自发与伟大。”
原创音乐剧《南唐后主》
演出时间：11月6日-11月14日
演出地点：上海大剧院·别克中剧场
七月初七，金陵城内一位皇子诞生。他排行第六，一目重曈，据说生来重瞳的人具有称王成圣的神圣使命。矛盾的是，理应成为“圣人”的李从嘉却是一个浪漫多情，无心坐上龙椅、成就霸业，醉心于文学艺术的词人，他要如何肩负起南唐国君的重担，在乱世中力挽狂澜，保护江南不被宋匡胤的铁骑蹂躏？音乐剧《南唐后主》以此为灵感，创作了李从嘉和李煜这两个角色，他们分别是南唐后主的AB面，一个温柔善良，一个成熟阴郁，经过身边的弑亲血案、长兄的离奇死亡、被操纵的婚姻等一系列变故，李从嘉无奈登上帝位，成为李煜，但只能眼睁睁地看着“太平人间”的理想一点点破碎……
2019年，首届“华语原创音乐剧孵化计划”举行，《南唐后主》从77部作品里脱颖而出，南唐末代君王，和千古词人两个互相矛盾的人物身份，一下子抓住了大家的好奇心。经过三年的孵化，终于于今年11月与观众见面。该剧的音乐融合了古典韵味和当代流行音乐风格，无论是富有鲜明民族调性色彩的唱段《七月初七》、唱段《谶语：莫问江南事》，还是用古筝和琵琶为主的国风trap唱段《龙椅就在那》，抑或是加入Future Bass、仙气十足的唱段《玉楼春-晚装初了明肌雪》，都令人印象深刻。
话剧九人民国知识分子系列第二部《春逝》
演出时间：11月27日-28日
演出地点：1862时尚艺术中心
民国二十四年，暮春初夏。中央研究院物理所所长丁西林正埋首于科研经费的账本与独幕剧的剧本中，所里唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生…
《春逝》中的三位主角都是有历史原型的，其中最有名的当属著名物理学家、有“东方居里夫人”之称的吴健雄。故事发生的1935年是吴健雄生命中略显寂寥的一年。前一年，她从中央大学物理系毕业，受聘到浙江大学做助教；后一年，她远赴美国，标志着学术生涯的一个重要转折。那么在看似平淡的1935年，她遇到了什么人？发生了什么事？做过什么决定？这些日常生活中的一点一滴，又是如何影响了她之后的人生？《春逝》从这些问题出发，试图去还原和回答那些散落在过往的答案。
中文版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》
演出时间：11月26日-12月19日
演出地点：上汽·上海文化广场
音乐剧《罗密欧与朱丽叶》2001年于巴黎首演，一经推出立刻轰动法国，也迅速成为全球最受欢迎的法语音乐剧。它可能也是很多中国观众接触到的第一部法语音乐剧。2012年，《罗密欧与朱丽叶》首次出现在中国观众的视野中。之后，该剧又分别于2016年、2018年和2019年来华巡演。今年11月，《罗密欧与朱丽叶》将以特别的方式与上海文化广场再续前缘：该剧的第11种语言版本——中文版将与观众见面。中文版《罗朱》汇聚中法一流团队，由法国著名编舞家卡尔·波塔尔（Carl Portal）担任导演、总编舞，刘卓担任音乐总监、编曲，梁芒担任歌词总监、译配，音乐剧演员阿云嘎和张会芳领衔主演。
中文版《罗朱》是刘卓第一次参与音乐剧的制作，他表示希望能够在不破坏整体氛围感的情况下做更符合这个时代、更符合中国观众审美的编曲。梁芒认为，《罗朱》不是一个只存在于戏剧世界的童话故事，它具有超越文化和时代的力量，“这个故事有很多现实意义与普世情感，哪怕放到现代社会也是完全可以通用和共情的。剧中讲述的权力与地位、绝望与希望、还有爱，不单单是男女之情爱，更是一种适用于全人类的爱，这些内容虽然不是从你的生活环境出发，但它的内核是一致的，不论文化差异和背景，我相信了解的人都会被其感动。”
【北京】
话剧《我不是潘金莲》
演出时间：11月24日-11月28日
演出地点：北京天桥艺术中心-大剧场
经过近两年的筹备，作家刘震云的长篇小说《我不是潘金莲》即将由鼓楼西戏剧首次搬上话剧舞台，这也是主创团队在话剧《一句顶一万句》后第二次与刘震云合作。
在原作中，刘震云描写了一个有关女人的悲剧：顶了潘金莲冤名的农村妇女李雪莲经历了一场荒唐的离婚案。她要证明之前的离婚是假的 ，更要证明自己不是潘金莲，于是走上了长达20年的告状路。此次话剧版《我不是潘金莲》在保留原著深刻的荒诞性与宝贵的女性视角的同时也进行了丰富的改编，让传统戏曲形象与当代戏剧意象在剧中相碰撞，也让观众可以从李雪莲这一角色的身上看到中国历史文化中的诸多女性的侧面。
话剧《德龄与慈禧》
演出时间：11月17日-11月28日
演出地点：保利剧院
1903年，裕庚卸任西洋特使回到京城，德龄、容龄随父回国。不久，慈禧太后将二女召为“御前女官”，德龄公主身兼慈禧太后翻译，与老佛爷日夜相伴。聪慧、开朗的德龄为宫门紧锁的紫禁城带来了光明和生机，也为傀儡般的光绪带来了一丝宽慰。她用自己的智慧诠释了东西方文化的交融互通，而她与慈禧之间一老一少一尊一卑的关系也引发了一系列可笑又可悲的故事。
话剧《德龄与慈禧》由剧作家何冀平创作，1998年在香港地区首演，2008年在中国大陆首次亮相，曾获得香港舞台剧奖“最佳整体演出”、“最佳剧本”、“最佳导演”、“最佳服装设计”及“十大最受欢迎制作”五项大奖。即将在11月上映的话剧将由江珊、郑云龙、郎玲领衔主演。
国家大剧院新制作普契尼歌剧《贾尼·斯基基》
演出时间：11月11日-11月14日
演出地点：国家大剧院-戏剧场
《贾尼·斯基基》是意大利歌剧大师普契尼的名作，和其另外两部作品《外套》、《修女安杰丽卡》 常作为三联剧一起演出。但丁《神曲·地狱篇》第30曲中的短短几行诗所描述的遗嘱伪造者贾尼·斯基基，就是普契尼创作这部作品的灵感由来。故事中，佛罗伦萨赫赫有名的巨贾多纳蒂·布奥索病故，贪婪的众亲友赶至其家中欲瓜分遗产，不料想布奥索竟立下了要将巨额财产悉数捐给教堂的遗嘱，众人大失所望，为争夺财产而起的冲突、痛苦与失控就此展开。
《贾尼·斯基基》被视为普契尼“最意大利式”的作品，不仅因为故事发生在意大利，更是因为其音乐中洋溢着地中海地区的生气与活力，将个人幽默风格注入意大利滑稽歌剧中。其中《我亲爱的爸爸》这段咏叹调是全剧中的高光时刻，也是抒情女高音的必唱曲目之一。十余个人物自始至终几乎不曾下场，所有的情节起伏都在音乐中得以实现。
王婷婷导演作品 纪实剧场《裁·缝》
演出时间：11月27日-11月28日
演出地点：北京天桥艺术中心-小剧场
这是一个关于“老去”的故事。导演王婷婷从青年对于老年的困惑出发，将老年人的生活以极为朴素的方式展现于观众眼前。准确的说，这是一部几乎没有高潮、没有故事的剧，它讲述的只是人老去后生活的原本面貌，但亦是每个人终将经历的生命阶段。故事中的老顾与老吴老两口日子过得针尖对麦芒，随着身体的衰弱和病痛的加重，他们遇到的麻烦事越来越多，连结婚的第四十五个年头也成为了离婚的第一个年头。
值得一提的是，该剧从创作之初就带有相当强的纪实性。在创作的三年间，主创团队曾用一年半时间采访了近100名老人，走进他们真实的生活，倾听他们的故事。剧中的老顾既是舞台上的人物，也可能是每个人生活中的外婆、奶奶或者母亲。这部剧在向所有青年观众发问：我们该如何学着老去，以及老去意味着什么？
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