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中国版东野圭吾出走优酷,悬疑剧市场需要“持久药”

即使中国版东野圭吾紫金陈已经出现,但是现在谈悬疑剧的春天依然为时过早。

文|文化产业评论 曹学燕

编辑|卢敏

今年10月,和爱奇艺迷雾剧场合作共同打造出多款悬疑爆款剧集的紫金陈出走优酷,与其达成了“未来五年创作3个系列10部作品”的战略合作。而享有中国版东野圭吾称号的紫金陈甫一离开,今年的爱奇艺迷雾剧场便交出了不及格的成绩单。头部悬疑小说作者、实力派演员、一流导演+编剧…….多重因素保障加上运气,似乎只有这样悬疑剧才能出圈。中国高品质的悬疑剧和悬疑小说家还未成规模,悬疑剧市场离春天也有不短的距离。

“张东升喊你去爬山”“恐怖童谣小白船”“白宇留下了兰州拉面般的眼泪”……

2020年爱奇艺迷雾剧场中,《隐秘的角落》和《沉默的真相》这两部改编自紫金陈悬疑小说的作品曾火爆一时,拿下豆瓣高评分的同时创出了上述一个个耳熟能详的网络流行梗。

《隐秘的角落》豆瓣评分

《沉默的真相》豆瓣评分

除了爱奇艺的试水,腾讯视频关注女性困境的悬疑剧集《摩天大楼》也收获了不低的成绩……引人入胜的故事情节加上入木三分的人物刻画,让观众和市场都对悬疑小说改编剧集倍加青睐。

2020年上线的悬疑剧,数量和质量都让《重案六组》等犯案悬疑剧后便乏善可陈的中国悬疑剧有了崛起的迹象,但是2021年爱奇艺迷雾剧场的表现却给市场泼了冷水。

段奕宏郝蕾等实力演员加盟的《八角亭谜雾》口碑平平,豆瓣评分5.1,年轻一代演员(文琪,范丞丞)搭配科幻元素的《致命愿望》上映不久主要靠“设定新颖”出位,豆瓣评分4.6。尽管之后还有赵丽颖等知名演员参演的《谁是凶手》要上映,迷雾剧场的招牌俨然出现了裂痕——多了花哨的设定,少了出圈的故事。

迷雾剧场2020年的成功和2021年的疲软,会和悬疑作家紫金陈的剧本加持和出走优酷有关吗?

橙色为及格及以下,绿色为评分第一

边缘的悬疑作家

说到悬疑,世界文坛上有不少封神的作家和作品——英国阿加莎的《无人生还》、美国丹·布朗的《达芬奇密码》、日本东野圭吾的《白夜行》等等。不同于国外已经形成相对成熟的流派(本格派或是社会派),中国的悬疑文学长期处于小众、边缘的状态,而中国悬疑作家也往往名不见经传。

中国作家榜官方网站上的主榜排名TOP10中,仅有南派三叔凭借着《盗墓笔记》系列跻身其中,在这样的背景下,紫金陈本人和作品的成功看似有些偶然和运气。

中国作家榜官方网站上的主榜排名TOP10中南派三叔《盗墓笔记》排名

2005年至今,紫金陈共出版了13部作品。在早期学生阶段,他的作品主要连载在天涯等网络平台上,直到后来从互联网公司离职后才开始专职写作,踏入作家行业。

没有在中国网络文学发展平台起点中文、晋江等大网站上占得一席之地,紫金陈走的是传统的纸质小说出版路子,直到2017年《无证之罪》被改编成影视剧收获了一众好评,他才开始“拥抱”互联网影视行业。

紫金陈作品

紫金陈是中国最好的悬疑作家吗?

2012年度收获天涯文学 “十佳作者”“十佳作品”奖,再到2020年12月,收获第四届“於梨华青年文学奖”,并被评选为橙瓜见证·网络文学20年报告十大悬疑大神......紫金陈的作品获得过含金量高的认可,但也存在争议和空白。

紫金陈早期作品文风偏稚嫩,其中《少年股神》有着明显模仿古龙文风的趋势,这一点既有时代背景的影响,也有作者成长期不可避免的模仿学习阶段。同代作者江南就曾因早期作品《此间的少年》大幅借鉴了金庸小说的人物名字、性格设定、故事情节陷入了抄袭金庸的风波中,最终向金庸赔付188万元。

到了中后期,紫金陈则进入了致敬日本悬疑作家东野圭吾的阶段,《高智商犯罪》和“推理之王”系列的部分作品都有着神似东野圭吾揭露社会黑暗现实的特征。影视改编的《无证之罪》核心情节(重造犯罪现场以便让真凶脱罪)和《嫌疑人X的献身》有异曲同工之妙。

直到《长夜难明》(剧版《沉默的真相》)出版,紫金陈本人的风格才明确起来——用朴实通俗的语言关怀社会现实,体现人性幽深。

作为紫金陈作品情节、人物的集大成者(《长夜难明》是紫金陈作品集合中的最高分),《长夜难明》包含了多重要素——偏远地区维权不易的大背景、性侵未成年女性的严重犯罪、追逐真相的正义“三剑客”、交错的三条时间线……这些被紫金陈一丝不苟的串联起来。作品既有对社会中法外之地存在的反思,也有对普通人追逐正义的刻画,整本书代入感极强,最后搬上银幕的作品才有了天然的生命力。

紫金陈出版书籍评分排名

“太真实了”这可以说是读者对悬疑小说的盛赞,如果说紫金陈“中国版东野圭吾”的名头之前是读者出于内容相似的调侃,那么现在则是紫金陈正在不断靠近主流的宣誓。

捧与踩之间

回顾紫金陈的所有作品,他也钟爱从个人的现实生活中取材——主角往往毕业于自己的母校浙江大学,故事一般发生在浙江地区,部分人物经历来源于自己的经历。比如《坏小孩》中的朱朝阳父母离异的背景就是紫金陈本人的背景。

《隐秘的角落》中男主角朱朝阳黑化的导火线之一——父亲二婚后的关系疏远,正是紫金陈的童年经历。除此之外,宁波水乡出生,浙大理工科毕业,让紫金陈的作品兼具细腻的感情和严谨的逻辑,而不单纯是工于精巧的阴谋。

也因此,紫金陈笔下的故事大都通俗易懂,很接地气,不会让读者产生读不懂或者不想读的感觉,奠定了较广的受众基础。

与此同时,紫金陈一直只承担作家的职责,在自己的作品影视化的过程中也自称不会参与编剧工作,而是专心创作。10月份和优酷合作三个系列、十部超级网剧、紫金陈全新悬疑宇宙的消息流出后,紫金陈微博回应网友:“我只管好自己的本职工作,文字工作,后续影视化的事看运气,故事本身情节、节奏和逻辑的好坏是我一个人的责任。”

在《无证之罪》《隐秘的角落》等剧集播出后,豆瓣上对紫金陈的负面评价和对导演编剧的高度肯定形成鲜明对比——“文笔差、能火全靠导演、剧改把原著升华了。”被其他作者羡慕的“改编一部火一部”一方面是紫金陈的故事,另一方面就是影视化中导演、编剧的发挥。

首先是被部分读者诟病的文笔差。“兰州拉面般的眼泪”是梗也是吐槽点之一,紫金陈就曾因为豆瓣上对文笔的攻击卸载豆瓣。粗俗土气,语言单薄,开门见山直截了当的写法有人买单有人不喜,而到现在,这种土味表达甚至还成为了一种潮流,反成了紫金陈的标志。文笔上的稚嫩或许是紫金陈为了写实故意为之,也可能是受到理工科专业背景的影响,总之在构思完善的情节基础上,有瑕疵的文笔对于悬疑小说的悬疑性伤害不大。

接着是书评和影评中多次被归功的导演和编剧。在《隐秘的角落》和《沉默的真相》里,都展现了导演和编剧进行合理改编和运用镜头语言的能力。因为原著的部分内容可能导致难以过审,两部剧集的创作团队都进行了一定程度的改编,增加了人物的故事线丰富形象,并在故事悬疑内核的基础上做了开放式结局,留下想象的空间。在镜头语言方面,《隐秘的角落》中有名的从孩子们海上浮舟到海上尸体蒙太奇艺术表达手法;而《沉默的真相》则是将文字交织的三条线索一一梳理,用转场让叙事完整。

紫金陈曾在采访中说,成名之后他变得没那么自由,尤其是创作节奏被打乱。作为突获盛名的作家,在捧与踩之间找到平衡,当作品质量和数量都真正达到“中国版东野圭吾”的地步,质疑声自然会少。

悬疑剧改编的春天未至

从小说到影视化改编,从网剧到上星剧集,悬疑剧改编要走出一定稳定发展的路,依然需要不断地探索。同样是悬疑作品改编影视剧,为何有的可以口碑收视双丰收,有的则遭遇滑铁卢,可以从内容、影视化过程、市场三方面找原因和对策。

内容精巧,形成宇宙

紫金陈和优酷合作的重要部分就在于构建“紫金陈悬疑宇宙”,想让悬疑剧火爆不是昙花一现,就必须找到可持续发展的点。“宇宙”概念便是新近提出且被验证的方法,《唐人街探案》通过电影和网剧联合的手段,用原创剧集打出“唐探”宇宙雏形。

而悬疑小说改编这类更多依赖于原著内容的联系,尤其是贯穿某个系列的重要角色,比如柯南道尔创作的福尔摩斯、阿加莎探案系列的侦探波洛、东野圭吾笔下的警官加贺恭一郎、岛田庄司创造的占星师侦探御手洗洁、紫金陈作品中多次承担拨开迷雾重任的刑警严良……这些作品先塑造了一个备受读者喜爱的主角形象,接着围绕他们展开一系列内容创作,自成宇宙。

如果没有贯穿全文的主角,也可以在场景下下功夫。蝙蝠侠系列的火爆带火了哥谭市,让犯罪都市的印象深入人心,近期准备上映的国产悬疑剧也已经展现了内容联动的效果。

扫黑风暴》《心理罪》《十日游戏》《致命游戏》等悬疑犯罪剧集发生的场景均是绿藤市,犯罪都市构建已经初具规模。但是目前的场景联动仅限于地标、店名、谈话等细节,未来可以期待国产悬疑剧各大主角在同一场景下的“大型合作”,共同谱写精彩翻倍的故事。

影视化可创新不可胡编

紫金陈悬疑小说改编的成功来自于导演、编剧的正向加持,剧集中原创角色(记者张晓倩)的加入让整个故事的链条完整合理。目前正在热播的《致命愿望》虽然也是由悬疑小说《喂食者协会》改编而来,但是增加和调整的角色戏份让原本个人英雄大男主那多的戏份变弱,反而是文淇(剧集原创角色)和范丞丞成为戏份不少的角色。

从文字到影视,合理创新当然需要,但是不能凭空让作品的核心角色或情节设定消失,变成了胡编。《福尔摩斯》系列探案集能够长盛不衰的原因少不了剧情中福尔摩斯和华生这对搭档的互动,一旦少了或者改编任何一人就失去了魅力。日剧的女版福尔摩斯剧集《神探夏洛克小姐》虽然创新,却没有把握到人物角色的精髓,最后变成了一般的百合侦探剧。

无论是情节、人物还是原著中的一个物件,都要在影视化的过程中把握其在整个故事中的地位,而不是囿于资本、流量演员,将高分作品的细节都抹掉,让其变成扑街剧集。试想,如果《白夜行》中少了联系起男女主雪穗亮司悲惨一生的剪纸剪刀(剪刀代表了男女主雪穗亮司的童年剪纸记忆,也是亮司刺杀父亲的凶器,最后亮司也死于剪刀),整个故事都难以立住。

市场成熟需要时间

必须承认,在经历了2000年-2010年《重案六组》《少年包青天》等中国特色悬疑剧的繁荣之后,悬疑剧市场度过了一段低谷,其之后的成熟也需要时间。爱奇艺迷雾剧场的小小翻车也佐证了悬疑剧市场不能“赖”在一个悬疑作者身上,也不可能只靠小说改编崛起。

悬疑剧集要脱颖而出,短小精悍是关键,而这往往意味着剧集播出周期短,曝光时间不长,和市场利益最大化的一贯主流相悖。于是悬疑市场还没成气候,就成了资本竞争、流量演员镀金的地盘,又何谈良性发展。

广电总局发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》,提出了30集以内短剧创作的提倡,这可以说是一剂良药。但是自从《隐秘的角落》走红之后,悬疑的标签又成了流量密码。比如百合剧集《双镜》的故事发生在民国时期,比起自称的悬疑剧集,更多的是在卖女作家和女杀手的百合女强人设。

对观众来说,保持期待容许试错,要理解处于成长期的悬疑剧市场;对于制作方来说,类型剧的爆发需要长期的积累,不是沉迷买断悬疑小说IP,而要原创和改编两手抓,最好能形成循环发展、互相促进的局面。

结语

即使中国版东野圭吾紫金陈已经出现,但是现在谈悬疑剧的春天依然为时过早。迷雾剧场曾经的爆火已经过去,它只是提供了悬疑小说影视化的一种可能,当然不是标准答案。悬疑小说具有不可避免的沉重感,如何通过影视化为这份沉重增加灵动,在一味求快的资本狂潮下寻找“持久药”,需要文字和影视内容创作者的共同思考。

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