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古偶还有什么路走?

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古偶还有什么路走?

古偶的问题出在哪?其实可以对照《开端》看一下。

文 | 娱乐硬糖 顾韩

编辑 | 李春晖

开年的剧集市场,可谓有人欢喜有人忧。

这一边,《开端》在万众瞩目下收官,再次屠榜热搜。另一边,S+古偶《镜双城》播出将近两周,豆瓣尚未开分。借去年11月播出的《斛珠夫人》之机,大家刚狠狠抒发过一通对于流水线古偶的怨念,这次似乎连吐槽都兴趣缺缺。

古装剧是中国观众最熟悉、也最喜闻乐见的类型,诞生过许多爆款和明星。包括这次《镜双城》的主演李易峰、陈钰琪,都是靠古装剧走红。然而近些年来,古偶乏力已经成为老生常谈的问题。

古偶的问题出在哪?其实可以对照《开端》看一下。

《开端》是一部用并不科幻的手法拍摄的科幻悬疑剧集,并不能说十全十美。然而播出以来受到了热烈追捧,充分证明了观众对国产好剧的包容与饥渴。除了演员贴合、演技在线、短小精悍、贴近现实,《开端》最关键的一点是“想不到”。

没有接触过无限流/时间循环的观众,迫切想知道究竟发生了什么事、危机又将如何解除。即便接触过此类题材、甚至看过原著小说的观众,也会想要知道放到国产剧中将怎么改编。每周更新过后,观众等得抓耳挠腮,甚至怀念起了打钱就能直通结局的超前点播时代。

古偶则正相反,处处在意料之中。遇到糟一点的,可能还在情理之外。由于太过成熟,加上制作环节的含糊求稳,如今古装剧的人设、故事、造型、配音处处雷同,套路多到两倍速都嫌慢的程度。最忠实的古装观众也很难没有怨言,唯有主演粉丝硬着头皮买单。

从极有活力、造星无数的热门类型,到如今撕不下低分标签的“古呕”,古偶该如何自救?

古偶何以至此

首先需要厘清的是,古偶只是古装剧的一种。在古偶之外,还有历史正剧、历史戏说、武侠等其他细分类型。主角也不限于青年,可以是中老年。比如说经典的《铁齿铜牙纪晓岚》系列,就是三个老男人一台戏。

古偶,顾名思义古装偶像剧,一是以谈情说爱为核心,二是要颜值青春鲜嫩。早年的《还珠格格》系列,正是作为这样一部别开生面的清宫戏征服了全国观众。记录下黄奕、沙溢等人的颜值巅峰,也令许多观众念念不忘的《上错花轿嫁对郎》也可算一例。

唐人在古偶开宗立派方面功不可没。2005年,近乎全新人阵容的《仙剑奇侠传》横空出世,成就了内地第一部影响较大的游改剧与仙侠剧,也开启了唐人的古偶盛世。在当时板正的内地古装剧与色调昏黄的TVB剧之间,唐人剧颜值清新、调色鲜亮、配乐走心,对年轻观众极具吸引力。

2010年左右,师从港剧编剧的于正单打独斗,以极致的迎合市场姿态制造出一系列古装玛丽苏剧,在宫斗、穿越、大女主等细分类型都留下过爆款,更在古偶领域带起了“鹦鹉色”的配色、调色方式。另一边,华策、欢瑞等古装大户相继崛起,色调辣眼、特效滥用的情况有过之而无不及。

2015年,IP改编潮与网络自制剧开始步入成熟期。热钱涌动之下,国剧产量井喷,过去十年积累下的网文版权被哄抢、被批量搬上荧幕,成为古偶的另一股源流。

回顾古装剧的发展,在IP、媒介、工业水平之外,审查同样在题材流变中起到重要影响。凡热播必出现跟风,是国剧行业的顽疾之一。宫斗、穿越、历史、权谋、历史、宗教神话或名著改编、耽改……许多古装的热门子类都出现过一些匪夷所思的乱象,招致批评与监管,在极盛之时转衰或者戛然而止。

因此,早年百花齐放的各种子类,有些自然或不自然地遇冷、萎缩。古偶——不管是奇幻大剧还是中小甜宠,反而因虚无、粉丝化、受众稳固而风险较低,一直能够得到投入。哪怕越来越难以收获口碑,以及因为撤出卫视平台,热度远不如以往(想一想早几年《花千骨》与《三生三世十里桃花》热播时的盛况……)。

古偶内部,大家在前辈爆款划定的舒适区中敷衍求稳,复制与自我复制,使得古偶剧越发面目雷同。

另一方面,正如现代背景的甜宠剧为了寻求变化以及突破圈层频频向职业剧“伸出魔爪”,古偶与其他古装子类的边界也越发模糊。仙侠武侠、历史权谋,一些本不一定要甜宠偶像化的类型多少都走向了甜宠偶像化,并凭营销手段镀金刷屏,也加剧了大众层面对古偶的不满。

古偶的“差不多”,谁之过?

此一时彼一时,古装大女主剧风光时,连大花章子怡都下场跟风。然而时至今日,播出限额、信誉透支、内容瓶颈……种种原因导致古偶项目“贬值”,许多有能力的制作公司、艺人纷纷流向其他类型,比方说年代剧、家庭剧。

古偶则逐渐出现了层次分明的情况。一端是为数不多继续沿用大IP、小鲜肉模式的“S+古偶”,另一端是古风小甜剧。后者成本低、快消化,情节不在乎套路、甚至越套路越好,演员也不要求大咖,充分吸纳新人以及再就业的秀人。前者则依然能够得到平台充分的资源喂养,能把古装“王者”们暂时拉回来。

然而,随着去年起85生花回流拍摄的一批大古偶相继揭开神秘面纱,事实证明:他们并没能挽救赖以成名的古偶,反而是这些作品的差评令他们好不容易建立起来的口碑雪上加霜。杨幂、陈伟霆的《斛珠夫人》如此,李易峰的《镜双城》也不例外。

为何这届古偶如此难带?

从源头上来说,网络小说本就高度类型化,跟风情况比影视圈有过之而无不及。网文深度用户可能会循着一类喜欢的设定精准找文、看文,观众却不一定能够接受同一类设定来回霸屏。

比方说,活泼女徒弟与禁欲男师父之间的虐恋,观众最熟悉的可能是早些年的《花千骨》,去年《斛珠夫人》又玩一次,今年《重紫》等新剧还要接着玩。

其次,由于影视剧的开发流程比较漫长,小说与改编剧之间往往有个几年的时间差。许多在连载时引领潮流的小说,改编剧出来时已经有其他剧抢跑。或者已与当下观众的口味截然不同,比如把女主设定得过于卑微、或者台词略显中二。

书粉与观众之间,大多数片方会选择后者,而且是以一种堪称懒惰的方式——不管原著如何,硬往同一个模子里塞。

《镜双城》小说出版于2008年,男主角苏摹是一名背负仇恨的鲛人少年,刻意破坏了女主角白璎成为空桑太子妃、继承神力的资格,在后者跳塔自尽之后才发现自己对她生情。

主角之间的情爱纠葛不能说没有张力,空桑与鲛人们之间的压迫反抗也不能说没有思考,然而,这些在改编剧中都被严重削弱,最终看起来与一般仙侠恋爱无异。男女主第一集就来了个怀中抱妹杀、慢镜头对视,按头一见钟情。

制作环节也同样懒惰。《镜双城》就再次示范了什么叫流水线:场景、道具塑料感极强;滤镜模糊惨白,衣服看不出花纹,人脸看不出棱角;男主配音是(应该已经不用再介绍的)姜广涛,主题曲则由周深、毛不易、张碧晨老几位包办。

2021年被屡屡提及的滤镜问题,正是古偶在制作上糊弄赶工的一个缩影。对于影视作品来说,光影是相当重要的,好的打光能够帮助讲故事,也能为演员扬长避短。在前期对光影没有设计的情况下,全靠后期磨皮是难以补救的,而且效果越重越不自然。

常年斗智斗勇之下,粉丝大多娴熟于为素材“去雾”提升质感,二创物料(站姐图、修图、短视频剪辑……)与正片越来越像是卖家秀与买家秀。但对于路人观众来说,又出现了诈骗式安利的烦恼。

古偶如何自救?

古偶究竟该如何自救?观察近些年的一些口碑案例,还是能够总结出几点的。

一,就算没有大突破,至少可以尊重原著,诚意制作,减少硬伤。比方说,《琉璃》在开播之前并没有很多人看好,十生十世听起来像是一堆三生三世之后的通货膨胀,身世不凡、不通情爱的女主也充满了各种熟悉的既视感。不过,主演两人的身形与身手相当尊重仙侠剧,一个施法好看、一个吐血好看,服化、特效也不拉胯,甚至为欢瑞赚了一波好评。

二,在视听包装上突破,比方说鼓励演员用原声台词、在OST、服化道上多花心思做不同的设计,提升画面质感等。

事实上,每种被斥之为滥用的美术风格,几乎都是曾经的突破者。于正式“莫兰迪色”去年被吐槽为丧葬风,但在2018年,《延禧攻略》的好评也由它参与造就。同理,水墨风在《花千骨》中首次出现时也是市场上的独一份,只不过如今不止被滥用,还蔓延到了非奇幻类的作品中。

去年的《周生如故》在市场上留有姓名,一方面是在一片工业糖精中反向操作,敢于做BE结局。另一方面,其色调、质感也与市面上大部分古偶剧拉开差距,光影比较自然。

女主角白鹿的仙侠新剧《长月烬明》凭借定妆造型登上过热搜,号称“敦煌风”。虽然有点令人联想到网游,但总算有了些繁琐变化。

三,也是最根本的一点,在故事主题上有所创新。反正仙侠奇幻再大的世界观都放不开手脚还原,披着宏大叙事、内里却格局狭小,何不回到地上来,以切实可感的历史、职业或者日常生活来填充血肉细节,争取观众共鸣。

历史的,如《大宋少年志》,这部剧里的“天下”就比大部分仙侠剧中的“苍生”有实感得多。职业的,如加入刑侦与职场元素的《御赐小仵作》,还有美食剧《花间提壶方大厨》《人间烟火花小厨》系列,都在浩如烟海的中小甜宠剧中跑成了黑马。

靠近日常生活的,如《赘婿》。《赘婿》作为一部男频穿越文免不了YY,写到后来男主的事迹可谓遍布山野朝堂。片方在改剧时有意控制,将其定位为一部春节档的轻喜剧,专注家宅之内以及经商,最终也顶着负面预期取得了好成绩。

其实网文中早有类似趋势。在读者更新换代的情况下,仙侠玄幻也早不止于逆天改命那一套,而是出现了着眼于微处,或者走沙雕轻喜剧风格的作品,主角穿越之后只想安稳“苟住”。2021年刚刚完结、在起点屡创纪录的《大奉打更人》就构造了一个低武背景的仙侠世界,主角凭之前的刑侦知识在其中探案,被起点主编北河评价为既有史诗感,又有日常性。

中国历史悠久、文化灿烂,对古装题材的亲近可能是每个中国观众的本能,以正确方式打开的古偶剧所能够提供的体验——养眼、从现实的抽离感、更加极致多变的人设与情感关系,也不是轻易能够替代的。因此观众总体来说,对古偶的态度可能还是殷切期盼、怒其不争,不会真的一脚踹开。

前有包容的观众,后有微短剧、古风国漫、综艺“虎视眈眈”,古偶剧的创作者们也当努力一点,再努力一点。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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古偶还有什么路走?

古偶的问题出在哪?其实可以对照《开端》看一下。

文 | 娱乐硬糖 顾韩

编辑 | 李春晖

开年的剧集市场,可谓有人欢喜有人忧。

这一边,《开端》在万众瞩目下收官,再次屠榜热搜。另一边,S+古偶《镜双城》播出将近两周,豆瓣尚未开分。借去年11月播出的《斛珠夫人》之机,大家刚狠狠抒发过一通对于流水线古偶的怨念,这次似乎连吐槽都兴趣缺缺。

古装剧是中国观众最熟悉、也最喜闻乐见的类型,诞生过许多爆款和明星。包括这次《镜双城》的主演李易峰、陈钰琪,都是靠古装剧走红。然而近些年来,古偶乏力已经成为老生常谈的问题。

古偶的问题出在哪?其实可以对照《开端》看一下。

《开端》是一部用并不科幻的手法拍摄的科幻悬疑剧集,并不能说十全十美。然而播出以来受到了热烈追捧,充分证明了观众对国产好剧的包容与饥渴。除了演员贴合、演技在线、短小精悍、贴近现实,《开端》最关键的一点是“想不到”。

没有接触过无限流/时间循环的观众,迫切想知道究竟发生了什么事、危机又将如何解除。即便接触过此类题材、甚至看过原著小说的观众,也会想要知道放到国产剧中将怎么改编。每周更新过后,观众等得抓耳挠腮,甚至怀念起了打钱就能直通结局的超前点播时代。

古偶则正相反,处处在意料之中。遇到糟一点的,可能还在情理之外。由于太过成熟,加上制作环节的含糊求稳,如今古装剧的人设、故事、造型、配音处处雷同,套路多到两倍速都嫌慢的程度。最忠实的古装观众也很难没有怨言,唯有主演粉丝硬着头皮买单。

从极有活力、造星无数的热门类型,到如今撕不下低分标签的“古呕”,古偶该如何自救?

古偶何以至此

首先需要厘清的是,古偶只是古装剧的一种。在古偶之外,还有历史正剧、历史戏说、武侠等其他细分类型。主角也不限于青年,可以是中老年。比如说经典的《铁齿铜牙纪晓岚》系列,就是三个老男人一台戏。

古偶,顾名思义古装偶像剧,一是以谈情说爱为核心,二是要颜值青春鲜嫩。早年的《还珠格格》系列,正是作为这样一部别开生面的清宫戏征服了全国观众。记录下黄奕、沙溢等人的颜值巅峰,也令许多观众念念不忘的《上错花轿嫁对郎》也可算一例。

唐人在古偶开宗立派方面功不可没。2005年,近乎全新人阵容的《仙剑奇侠传》横空出世,成就了内地第一部影响较大的游改剧与仙侠剧,也开启了唐人的古偶盛世。在当时板正的内地古装剧与色调昏黄的TVB剧之间,唐人剧颜值清新、调色鲜亮、配乐走心,对年轻观众极具吸引力。

2010年左右,师从港剧编剧的于正单打独斗,以极致的迎合市场姿态制造出一系列古装玛丽苏剧,在宫斗、穿越、大女主等细分类型都留下过爆款,更在古偶领域带起了“鹦鹉色”的配色、调色方式。另一边,华策、欢瑞等古装大户相继崛起,色调辣眼、特效滥用的情况有过之而无不及。

2015年,IP改编潮与网络自制剧开始步入成熟期。热钱涌动之下,国剧产量井喷,过去十年积累下的网文版权被哄抢、被批量搬上荧幕,成为古偶的另一股源流。

回顾古装剧的发展,在IP、媒介、工业水平之外,审查同样在题材流变中起到重要影响。凡热播必出现跟风,是国剧行业的顽疾之一。宫斗、穿越、历史、权谋、历史、宗教神话或名著改编、耽改……许多古装的热门子类都出现过一些匪夷所思的乱象,招致批评与监管,在极盛之时转衰或者戛然而止。

因此,早年百花齐放的各种子类,有些自然或不自然地遇冷、萎缩。古偶——不管是奇幻大剧还是中小甜宠,反而因虚无、粉丝化、受众稳固而风险较低,一直能够得到投入。哪怕越来越难以收获口碑,以及因为撤出卫视平台,热度远不如以往(想一想早几年《花千骨》与《三生三世十里桃花》热播时的盛况……)。

古偶内部,大家在前辈爆款划定的舒适区中敷衍求稳,复制与自我复制,使得古偶剧越发面目雷同。

另一方面,正如现代背景的甜宠剧为了寻求变化以及突破圈层频频向职业剧“伸出魔爪”,古偶与其他古装子类的边界也越发模糊。仙侠武侠、历史权谋,一些本不一定要甜宠偶像化的类型多少都走向了甜宠偶像化,并凭营销手段镀金刷屏,也加剧了大众层面对古偶的不满。

古偶的“差不多”,谁之过?

此一时彼一时,古装大女主剧风光时,连大花章子怡都下场跟风。然而时至今日,播出限额、信誉透支、内容瓶颈……种种原因导致古偶项目“贬值”,许多有能力的制作公司、艺人纷纷流向其他类型,比方说年代剧、家庭剧。

古偶则逐渐出现了层次分明的情况。一端是为数不多继续沿用大IP、小鲜肉模式的“S+古偶”,另一端是古风小甜剧。后者成本低、快消化,情节不在乎套路、甚至越套路越好,演员也不要求大咖,充分吸纳新人以及再就业的秀人。前者则依然能够得到平台充分的资源喂养,能把古装“王者”们暂时拉回来。

然而,随着去年起85生花回流拍摄的一批大古偶相继揭开神秘面纱,事实证明:他们并没能挽救赖以成名的古偶,反而是这些作品的差评令他们好不容易建立起来的口碑雪上加霜。杨幂、陈伟霆的《斛珠夫人》如此,李易峰的《镜双城》也不例外。

为何这届古偶如此难带?

从源头上来说,网络小说本就高度类型化,跟风情况比影视圈有过之而无不及。网文深度用户可能会循着一类喜欢的设定精准找文、看文,观众却不一定能够接受同一类设定来回霸屏。

比方说,活泼女徒弟与禁欲男师父之间的虐恋,观众最熟悉的可能是早些年的《花千骨》,去年《斛珠夫人》又玩一次,今年《重紫》等新剧还要接着玩。

其次,由于影视剧的开发流程比较漫长,小说与改编剧之间往往有个几年的时间差。许多在连载时引领潮流的小说,改编剧出来时已经有其他剧抢跑。或者已与当下观众的口味截然不同,比如把女主设定得过于卑微、或者台词略显中二。

书粉与观众之间,大多数片方会选择后者,而且是以一种堪称懒惰的方式——不管原著如何,硬往同一个模子里塞。

《镜双城》小说出版于2008年,男主角苏摹是一名背负仇恨的鲛人少年,刻意破坏了女主角白璎成为空桑太子妃、继承神力的资格,在后者跳塔自尽之后才发现自己对她生情。

主角之间的情爱纠葛不能说没有张力,空桑与鲛人们之间的压迫反抗也不能说没有思考,然而,这些在改编剧中都被严重削弱,最终看起来与一般仙侠恋爱无异。男女主第一集就来了个怀中抱妹杀、慢镜头对视,按头一见钟情。

制作环节也同样懒惰。《镜双城》就再次示范了什么叫流水线:场景、道具塑料感极强;滤镜模糊惨白,衣服看不出花纹,人脸看不出棱角;男主配音是(应该已经不用再介绍的)姜广涛,主题曲则由周深、毛不易、张碧晨老几位包办。

2021年被屡屡提及的滤镜问题,正是古偶在制作上糊弄赶工的一个缩影。对于影视作品来说,光影是相当重要的,好的打光能够帮助讲故事,也能为演员扬长避短。在前期对光影没有设计的情况下,全靠后期磨皮是难以补救的,而且效果越重越不自然。

常年斗智斗勇之下,粉丝大多娴熟于为素材“去雾”提升质感,二创物料(站姐图、修图、短视频剪辑……)与正片越来越像是卖家秀与买家秀。但对于路人观众来说,又出现了诈骗式安利的烦恼。

古偶如何自救?

古偶究竟该如何自救?观察近些年的一些口碑案例,还是能够总结出几点的。

一,就算没有大突破,至少可以尊重原著,诚意制作,减少硬伤。比方说,《琉璃》在开播之前并没有很多人看好,十生十世听起来像是一堆三生三世之后的通货膨胀,身世不凡、不通情爱的女主也充满了各种熟悉的既视感。不过,主演两人的身形与身手相当尊重仙侠剧,一个施法好看、一个吐血好看,服化、特效也不拉胯,甚至为欢瑞赚了一波好评。

二,在视听包装上突破,比方说鼓励演员用原声台词、在OST、服化道上多花心思做不同的设计,提升画面质感等。

事实上,每种被斥之为滥用的美术风格,几乎都是曾经的突破者。于正式“莫兰迪色”去年被吐槽为丧葬风,但在2018年,《延禧攻略》的好评也由它参与造就。同理,水墨风在《花千骨》中首次出现时也是市场上的独一份,只不过如今不止被滥用,还蔓延到了非奇幻类的作品中。

去年的《周生如故》在市场上留有姓名,一方面是在一片工业糖精中反向操作,敢于做BE结局。另一方面,其色调、质感也与市面上大部分古偶剧拉开差距,光影比较自然。

女主角白鹿的仙侠新剧《长月烬明》凭借定妆造型登上过热搜,号称“敦煌风”。虽然有点令人联想到网游,但总算有了些繁琐变化。

三,也是最根本的一点,在故事主题上有所创新。反正仙侠奇幻再大的世界观都放不开手脚还原,披着宏大叙事、内里却格局狭小,何不回到地上来,以切实可感的历史、职业或者日常生活来填充血肉细节,争取观众共鸣。

历史的,如《大宋少年志》,这部剧里的“天下”就比大部分仙侠剧中的“苍生”有实感得多。职业的,如加入刑侦与职场元素的《御赐小仵作》,还有美食剧《花间提壶方大厨》《人间烟火花小厨》系列,都在浩如烟海的中小甜宠剧中跑成了黑马。

靠近日常生活的,如《赘婿》。《赘婿》作为一部男频穿越文免不了YY,写到后来男主的事迹可谓遍布山野朝堂。片方在改剧时有意控制,将其定位为一部春节档的轻喜剧,专注家宅之内以及经商,最终也顶着负面预期取得了好成绩。

其实网文中早有类似趋势。在读者更新换代的情况下,仙侠玄幻也早不止于逆天改命那一套,而是出现了着眼于微处,或者走沙雕轻喜剧风格的作品,主角穿越之后只想安稳“苟住”。2021年刚刚完结、在起点屡创纪录的《大奉打更人》就构造了一个低武背景的仙侠世界,主角凭之前的刑侦知识在其中探案,被起点主编北河评价为既有史诗感,又有日常性。

中国历史悠久、文化灿烂,对古装题材的亲近可能是每个中国观众的本能,以正确方式打开的古偶剧所能够提供的体验——养眼、从现实的抽离感、更加极致多变的人设与情感关系,也不是轻易能够替代的。因此观众总体来说,对古偶的态度可能还是殷切期盼、怒其不争,不会真的一脚踹开。

前有包容的观众,后有微短剧、古风国漫、综艺“虎视眈眈”,古偶剧的创作者们也当努力一点,再努力一点。

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