在纳米比亚库内内地区进行了数个月的拍摄活动后，吉乐·维克斯（Kyle Weeks）再度返回探望自己照片中的主角们。在他的探望之旅中，他被当地人带去参观河边的棕榈采摘活动。一位熟人带他走过灌木丛并向他展示攀爬树干汲取棕榈酒的过程。维克斯说：“看着他富有艺术感地爬上棕榈树，我承认他在向我展示这项技艺时极富自豪感。”

虽然维克斯之前的拍摄重点在于辛巴族文化的现代化进程，他的镜头中出现了很多辛巴族穿着西式服装且举动自如的场景，不过这一次采集棕榈则酒展示了一种古老的文化习俗，而维克斯也决定用他的镜头创作一组新的作品----《棕榈酒采集者》。维克斯一旦发现一株正在被采摘的棕榈树就会在那里待上两天，他与采集中的年轻人交谈，同时解释自己的拍摄项目并为拍摄选择时间。他先用数码相机拍一次并给当地人展示效果，然后换用中画幅模拟相机完成最终版。

“我以他们喜欢向外人展示的方式摄影，我常常让被拍摄者在相机前摆出姿势，我并不做出什么指示并让他们尝试自己的画面结构。”维克斯带有敬意的对话式拍照手法已经在作品中体现了出来，这些照片明快而优雅，摄影者的目光与被拍摄者的魅力比翼齐飞。

这些照片清晰而连贯，蓝蓝的天空被欢快的棕榈叶遮挡，被采摘的棕榈树在照片中心伸向天空，采摘者在树枝边缘自信而轻松地休憩着。他们自然而轻盈地坐在树干上，在有些图画里金色的阳光在树枝边缘划出一道圆弧。这种感觉既宁静又充满自豪感。

采摘棕榈树在纳米比亚是非法的，但是维克斯发现了被拍摄者对于这种习俗的珍视，他们对于棕榈树充满敬意并且坚信自己的传统。维克斯记录下了这种传统性与现代性的冲突，并且为这种文化的重要部分提供了视觉展示平台：河边的棕榈树“让人回想起一片绿洲……而这片绿洲却身处贫瘠之地”。

维克斯仍在继续的工作有着更为重要的意义。“这些年来我认为自己已经被摄影中体现的那复杂的非洲大陆及其人民所吸引。”

维克斯解释了摄影术在展示非洲时发生的转变，摄影已经由“殖民主义工具变成了自我表达的赋权器”。“现代非洲摄影旨在个人和文化层面建立起新的非洲叙事和非洲身份，我的工作时常受到摄影术的过去和现在的影响，我希望创作出能够推动纪录摄影讨论的作品，同时希望作品能够体现出文化之间的不同。”

（翻译：王一诺）

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