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古偶版“史密斯夫妇”凭何出圈?

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古偶版“史密斯夫妇”凭何出圈?

在古偶剧陷入瓶颈期的当下,《念念无明》的出圈再次向市场阐述了观众的审美与诉求。

文|镜像娱乐 梁嘉烈

4月,《念念无明》这部小成本短剧在一众头部古偶剧中杀出一条路,成为了屡次登上热搜的黑马。“第二季在审核了吧,第三季开拍了吧,第四季有剧本了吧”,从观众们在大结局的弹幕中集体催更,可见其受欢迎程度。

本质上来说,《念念无明》仍是一部甜宠剧,男女主“假面夫妇”的人设也与《史密斯夫妇》如出一辙,但在古偶剧领域,这个设定是新鲜且讨喜的。除了以新意取胜外,快节奏叙事和短小精悍的故事,也是观众对这部剧上头的主因。

当然,《念念无明》并不完美,内容深度和剧情细节处理都稍显粗糙,但对观众而言,这些都是可以包容的,瑕不掩瑜。在古偶剧陷入瓶颈期的当下,《念念无明》的出圈再次向市场阐述了观众的审美与诉求。

老梗新谈

观众需要新意。

《念念无明》中,女主司小念表面上是风姿绰约的成衣铺老板娘,暗地里另一重身份则是江湖顶级女杀手;男主晏无明表面上是温文尔雅的郎中,暗地里另一重身份则是朝廷暗卫营今嵬司的指挥使。从相识到相恋,两人向彼此展示的都是“无公害”的一面,成婚后,为了维护自己在对方心中的完美形象,男女主开始了“互演”之旅。

男女主“假面夫妇”的设定,与电影《史密斯夫妇》的人设基本相同,虽是老梗,但在古偶剧这一领域,相似的设定寥寥无几,新意自然便有了。说到底,“史密斯夫妇”这一设定其实就是现在流行的双强人设,但在《念念无明》中,搞笑诙谐的故事主基调又为双强人设带来了一种“反差萌”与喜剧色彩。

人设新,是《念念无明》播出时收获最多的评价,而这,自然也是观众对比一众古偶剧后给出的评价。如今,古偶剧的设定愈发循规蹈矩,短剧的故事多数聚焦于“霸总爱上我”、“虐恋”、“大女主”这些古偶大剧玩剩下的套路,而古偶大剧又沉迷于“三生三世仙侠恋”、“神魔大战”这些重复叙事。在此环境下,《念念无明》脱颖而出便不难理解了。

《念念无明》的剧情矛盾与笑点,基本都在围绕男女主的双重身份设定展开。比如第一集两人互送婚服和聘书时便引发乌龙,女主执行任务时留下的“断手”被丫鬟误当成喜服送给了男主,男主的部下又不小心将朝廷的密令夹在了男主要送出的聘书中,故事开篇,二人便险些掉马。

后续,类似的误会和乌龙更是接踵而至,这也让《念念无明》的剧情从始至终都牢牢抓住了观众。“这么快节奏的一个小短剧,我也不指望它别出心裁剧情跌宕起伏,人物人设多么饱满,它只要像辣椒一样,直击味蕾让我欲罢不能就行。”有观众如是道。

在“史密斯夫妇”的经典设定下,《念念无明》也呈现了古偶剧新的内核视角。如今,讲述“三生三世仙侠恋”、“神魔大战”的古偶剧吸引力不如往日,不仅在于套路老旧,也源于将爱情放置在了过于宏大的背景中,视角过高带来的问题也很明显,即观众很难与之共情,对此,内核视角回落带来的观感自然是新颖的。

《念念无明》中,男女主成婚后“互演互瞒”的阶段,双方都有着极深的心理负担,女主的担忧在于“当爱人发现爱的并不是真实的我时,他的爱会动摇吗”,男主的担忧则是“以爱为名的欺骗,真的要持续吗”。这种内核视角无疑更贴近普通人的生活,现实中没有多少“史密斯夫妇”,但恋人们在恋爱与婚姻中都有秘密,也都有隐藏的一面。

其实,《史密斯夫妇》本身也是披着动作戏外衣的爱情戏和婚姻戏,它的故事走向和《念念无明》是相似的。影片中,约翰和简同样是以伪装身份接近彼此,迅速坠入爱河并成婚,但激情最终败给了生活中的柴米油盐,彼此之间的不了解带来了无止境的冷战与争吵,最终,二人在真相揭穿后才重新认识彼此。

诚然,《念念无明》对爱情与婚姻的探讨远没有《史密斯夫妇》深入,但它起码让古偶剧的爱情戏变得较为接地气了。

唯快不破

《念念无明》另一个取胜点,在于它的快节奏叙事。

故事开篇便是女主司小念执行任务的场景,卧竹饮酒的她对目标放言“给你一壶酒的时间,跑吧”,酒酣之后点竹而起,几步之内便取下了逃跑之人的手臂,手起刀落打戏毫不拖泥带水,前后不过一分钟时间。这一个场景中,司小念爱饮酒、对自身武功极具自信、做事干净利索等性格都得到了铺垫。

一个鲜明的对比是,去年《雪中悍刀行》开篇第一场打戏便被不少观众诟病,因为招式过于简单,且几乎全程慢镜头,观众体会不到打斗戏的快感,也很难不明觉厉。以传统审美而言,多数观众喜欢的是老式武侠剧中爽快凌厉的打戏,天下武功唯快不破,电视剧的节奏也是如此。

有人认为,现代人越来越没有足够的时间和耐心沉浸在篇幅宏大的叙事中,于是短剧应运而生,这有一定道理,但事实是,具有深度叙事价值的长剧是有自身独特性的,也很难被替代。观众之所以会频繁开启二倍速追剧,更多源于当下电视剧的叙事已经愈发累赘,古偶剧尤其如此。

一个很常见的案例是,很多古偶剧中,男女主通常会因为“内心深处为对方着想”的动机,发生各种各样的冲突与误会,全剧大量篇幅都在围绕这些误会展开,这几乎已经成为了古偶剧中除外力外,影响男女主修成正果的核心障碍,在《琉璃》《花千骨》等古偶剧中,我们都能看到此类设定。

但《念念无明》做到了反套路。剧中,男主晏无明的上司得知他欲成婚时曾劝诫他,身份特殊之人不宜成家,因为会为家人带来麻烦与灾祸,但男主晏始终坚持自己的选择,在他看来,相爱便要相守便要荣辱与共,当时,弹幕不少人道“终于不再是为了护着对方而不跟对方在一起的剧情了”。

《念念无明》的体量很小,十八集总时长也仅一部电影的时间,不过,它的叙事非常干净利落且层次分明,简言之,叙事该快则快,该慢则慢。

比如,对于男女主相恋的过程、两人的双重身份、男二女二的感情发展等,《念念无明》的交待都比较简单凝练,但对于男女主识破对方庐山真面后,从冲突对峙走向和解的戏份,《念念无明》花费了较多笔触。

叙事重心明确,叙事节奏自然就有章法,《念念无明》的主线很清晰,它几乎将所有篇幅都集中在了男女主的感情发展上,其余支线都是为此服务。对比之下,如今很多古偶剧就像是一个大箩筐,什么都想往里装,比如《嫣语赋》中既有爱情戏线、探案线,又有宅斗线、权谋线,每条线都想讲好,反而一个都讲不好,最终拖累了整个叙事。

诚然,《念念无明》的快节奏叙事,也是短剧这种内容形式带来的必然要求,但在观众追求高精炼内容的当下,古装大剧们也是时候为自己的叙事做减法了。

不完美启示

客观来讲,《念念无明》并非一部完美的作品。

从故事纵深度上来讲,《念念无明》对人物和故事主旨的挖掘比较有限,它带给观众的更多是上头感,要回味的话后劲有所不足。比如上文提到,它虽然和《史密斯夫妇》一样抛出了对爱情及婚姻的思考,但因为甜宠的核心设定,这些思考最终抵达的深度都难敌《史密斯夫妇》。

这其实不是《念念无明》一部剧的问题,而是当下整个短剧都在面临的问题,即叙事空间过小,导致内容过于单薄。

但整体来看,《念念无明》是瑕不掩瑜的。

除了设定新颖、叙事节奏快,《念念无明》还有一个优点,即它懂得将钱花在刀刃上。纵观《念念无明》全剧,场景和服化道都难敌头部古偶大剧,但对于重点桥段,《念念无明》没有吝啬投入。比如男女确定心意的灯会雪景、女主出场时的竹林打戏等,画面精美程度和运镜构图水准与头部古偶剧不相上下,而不少观众也是被这些名场面吸引入坑的。

在有限的条件下尽可能做到最好,其实正是一部剧用心与否的最直观体现,因此,观众对《念念无明》才是包容的。

近一两年,动辄豪掷数亿成本的古偶大剧们,外表看似精致,内里问题重重。演员原声台词差导致配音千篇一律、故事无新意、工业糖精泛滥、服化道如出一辙、轰炸式买热搜营造盛世假象等,都是观众吐槽的重灾区。

观众能把《甄嬛传》盘到包浆,但对大部分古装新剧兴趣无几,已经很能说明问题。在这样的背景下,《念念无明》的出圈代表着观众对古偶剧的一次自然选择,观众在借此向市场反馈他们的审美和诉求。《念念无明》能火,和《御赐小仵作》《大宋少年志》《花间提壶方大厨》等小成本古装剧的走红是一个道理。

如今,古偶剧进入了瓶颈期,或者说,它停留在了舒适区,流水线式的生产模式导致古偶剧重合率越来越高。或许,影视市场也并非不愿尝新,只是随着头部古偶剧成本的水涨船高,试错成本也在不断提升,于是,市场便更偏爱此前经过验证的内容模板。

与古偶大剧不同,短剧因为投资少、周期短、回报快,反而拥有更高的自由度。或许,视频平台和影视公司们可以将短剧作为试错的前哨,以此摸索观众的口味和审美喜好,这也是一种不错的选择。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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古偶版“史密斯夫妇”凭何出圈?

在古偶剧陷入瓶颈期的当下,《念念无明》的出圈再次向市场阐述了观众的审美与诉求。

文|镜像娱乐 梁嘉烈

4月,《念念无明》这部小成本短剧在一众头部古偶剧中杀出一条路,成为了屡次登上热搜的黑马。“第二季在审核了吧,第三季开拍了吧,第四季有剧本了吧”,从观众们在大结局的弹幕中集体催更,可见其受欢迎程度。

本质上来说,《念念无明》仍是一部甜宠剧,男女主“假面夫妇”的人设也与《史密斯夫妇》如出一辙,但在古偶剧领域,这个设定是新鲜且讨喜的。除了以新意取胜外,快节奏叙事和短小精悍的故事,也是观众对这部剧上头的主因。

当然,《念念无明》并不完美,内容深度和剧情细节处理都稍显粗糙,但对观众而言,这些都是可以包容的,瑕不掩瑜。在古偶剧陷入瓶颈期的当下,《念念无明》的出圈再次向市场阐述了观众的审美与诉求。

老梗新谈

观众需要新意。

《念念无明》中,女主司小念表面上是风姿绰约的成衣铺老板娘,暗地里另一重身份则是江湖顶级女杀手;男主晏无明表面上是温文尔雅的郎中,暗地里另一重身份则是朝廷暗卫营今嵬司的指挥使。从相识到相恋,两人向彼此展示的都是“无公害”的一面,成婚后,为了维护自己在对方心中的完美形象,男女主开始了“互演”之旅。

男女主“假面夫妇”的设定,与电影《史密斯夫妇》的人设基本相同,虽是老梗,但在古偶剧这一领域,相似的设定寥寥无几,新意自然便有了。说到底,“史密斯夫妇”这一设定其实就是现在流行的双强人设,但在《念念无明》中,搞笑诙谐的故事主基调又为双强人设带来了一种“反差萌”与喜剧色彩。

人设新,是《念念无明》播出时收获最多的评价,而这,自然也是观众对比一众古偶剧后给出的评价。如今,古偶剧的设定愈发循规蹈矩,短剧的故事多数聚焦于“霸总爱上我”、“虐恋”、“大女主”这些古偶大剧玩剩下的套路,而古偶大剧又沉迷于“三生三世仙侠恋”、“神魔大战”这些重复叙事。在此环境下,《念念无明》脱颖而出便不难理解了。

《念念无明》的剧情矛盾与笑点,基本都在围绕男女主的双重身份设定展开。比如第一集两人互送婚服和聘书时便引发乌龙,女主执行任务时留下的“断手”被丫鬟误当成喜服送给了男主,男主的部下又不小心将朝廷的密令夹在了男主要送出的聘书中,故事开篇,二人便险些掉马。

后续,类似的误会和乌龙更是接踵而至,这也让《念念无明》的剧情从始至终都牢牢抓住了观众。“这么快节奏的一个小短剧,我也不指望它别出心裁剧情跌宕起伏,人物人设多么饱满,它只要像辣椒一样,直击味蕾让我欲罢不能就行。”有观众如是道。

在“史密斯夫妇”的经典设定下,《念念无明》也呈现了古偶剧新的内核视角。如今,讲述“三生三世仙侠恋”、“神魔大战”的古偶剧吸引力不如往日,不仅在于套路老旧,也源于将爱情放置在了过于宏大的背景中,视角过高带来的问题也很明显,即观众很难与之共情,对此,内核视角回落带来的观感自然是新颖的。

《念念无明》中,男女主成婚后“互演互瞒”的阶段,双方都有着极深的心理负担,女主的担忧在于“当爱人发现爱的并不是真实的我时,他的爱会动摇吗”,男主的担忧则是“以爱为名的欺骗,真的要持续吗”。这种内核视角无疑更贴近普通人的生活,现实中没有多少“史密斯夫妇”,但恋人们在恋爱与婚姻中都有秘密,也都有隐藏的一面。

其实,《史密斯夫妇》本身也是披着动作戏外衣的爱情戏和婚姻戏,它的故事走向和《念念无明》是相似的。影片中,约翰和简同样是以伪装身份接近彼此,迅速坠入爱河并成婚,但激情最终败给了生活中的柴米油盐,彼此之间的不了解带来了无止境的冷战与争吵,最终,二人在真相揭穿后才重新认识彼此。

诚然,《念念无明》对爱情与婚姻的探讨远没有《史密斯夫妇》深入,但它起码让古偶剧的爱情戏变得较为接地气了。

唯快不破

《念念无明》另一个取胜点,在于它的快节奏叙事。

故事开篇便是女主司小念执行任务的场景,卧竹饮酒的她对目标放言“给你一壶酒的时间,跑吧”,酒酣之后点竹而起,几步之内便取下了逃跑之人的手臂,手起刀落打戏毫不拖泥带水,前后不过一分钟时间。这一个场景中,司小念爱饮酒、对自身武功极具自信、做事干净利索等性格都得到了铺垫。

一个鲜明的对比是,去年《雪中悍刀行》开篇第一场打戏便被不少观众诟病,因为招式过于简单,且几乎全程慢镜头,观众体会不到打斗戏的快感,也很难不明觉厉。以传统审美而言,多数观众喜欢的是老式武侠剧中爽快凌厉的打戏,天下武功唯快不破,电视剧的节奏也是如此。

有人认为,现代人越来越没有足够的时间和耐心沉浸在篇幅宏大的叙事中,于是短剧应运而生,这有一定道理,但事实是,具有深度叙事价值的长剧是有自身独特性的,也很难被替代。观众之所以会频繁开启二倍速追剧,更多源于当下电视剧的叙事已经愈发累赘,古偶剧尤其如此。

一个很常见的案例是,很多古偶剧中,男女主通常会因为“内心深处为对方着想”的动机,发生各种各样的冲突与误会,全剧大量篇幅都在围绕这些误会展开,这几乎已经成为了古偶剧中除外力外,影响男女主修成正果的核心障碍,在《琉璃》《花千骨》等古偶剧中,我们都能看到此类设定。

但《念念无明》做到了反套路。剧中,男主晏无明的上司得知他欲成婚时曾劝诫他,身份特殊之人不宜成家,因为会为家人带来麻烦与灾祸,但男主晏始终坚持自己的选择,在他看来,相爱便要相守便要荣辱与共,当时,弹幕不少人道“终于不再是为了护着对方而不跟对方在一起的剧情了”。

《念念无明》的体量很小,十八集总时长也仅一部电影的时间,不过,它的叙事非常干净利落且层次分明,简言之,叙事该快则快,该慢则慢。

比如,对于男女主相恋的过程、两人的双重身份、男二女二的感情发展等,《念念无明》的交待都比较简单凝练,但对于男女主识破对方庐山真面后,从冲突对峙走向和解的戏份,《念念无明》花费了较多笔触。

叙事重心明确,叙事节奏自然就有章法,《念念无明》的主线很清晰,它几乎将所有篇幅都集中在了男女主的感情发展上,其余支线都是为此服务。对比之下,如今很多古偶剧就像是一个大箩筐,什么都想往里装,比如《嫣语赋》中既有爱情戏线、探案线,又有宅斗线、权谋线,每条线都想讲好,反而一个都讲不好,最终拖累了整个叙事。

诚然,《念念无明》的快节奏叙事,也是短剧这种内容形式带来的必然要求,但在观众追求高精炼内容的当下,古装大剧们也是时候为自己的叙事做减法了。

不完美启示

客观来讲,《念念无明》并非一部完美的作品。

从故事纵深度上来讲,《念念无明》对人物和故事主旨的挖掘比较有限,它带给观众的更多是上头感,要回味的话后劲有所不足。比如上文提到,它虽然和《史密斯夫妇》一样抛出了对爱情及婚姻的思考,但因为甜宠的核心设定,这些思考最终抵达的深度都难敌《史密斯夫妇》。

这其实不是《念念无明》一部剧的问题,而是当下整个短剧都在面临的问题,即叙事空间过小,导致内容过于单薄。

但整体来看,《念念无明》是瑕不掩瑜的。

除了设定新颖、叙事节奏快,《念念无明》还有一个优点,即它懂得将钱花在刀刃上。纵观《念念无明》全剧,场景和服化道都难敌头部古偶大剧,但对于重点桥段,《念念无明》没有吝啬投入。比如男女确定心意的灯会雪景、女主出场时的竹林打戏等,画面精美程度和运镜构图水准与头部古偶剧不相上下,而不少观众也是被这些名场面吸引入坑的。

在有限的条件下尽可能做到最好,其实正是一部剧用心与否的最直观体现,因此,观众对《念念无明》才是包容的。

近一两年,动辄豪掷数亿成本的古偶大剧们,外表看似精致,内里问题重重。演员原声台词差导致配音千篇一律、故事无新意、工业糖精泛滥、服化道如出一辙、轰炸式买热搜营造盛世假象等,都是观众吐槽的重灾区。

观众能把《甄嬛传》盘到包浆,但对大部分古装新剧兴趣无几,已经很能说明问题。在这样的背景下,《念念无明》的出圈代表着观众对古偶剧的一次自然选择,观众在借此向市场反馈他们的审美和诉求。《念念无明》能火,和《御赐小仵作》《大宋少年志》《花间提壶方大厨》等小成本古装剧的走红是一个道理。

如今,古偶剧进入了瓶颈期,或者说,它停留在了舒适区,流水线式的生产模式导致古偶剧重合率越来越高。或许,影视市场也并非不愿尝新,只是随着头部古偶剧成本的水涨船高,试错成本也在不断提升,于是,市场便更偏爱此前经过验证的内容模板。

与古偶大剧不同,短剧因为投资少、周期短、回报快,反而拥有更高的自由度。或许,视频平台和影视公司们可以将短剧作为试错的前哨,以此摸索观众的口味和审美喜好,这也是一种不错的选择。

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