大家好，我是一刻talks的讲者严蓬，笔名叫电子骑士。今天想给大家讲讲科幻电影。

第一个问题就是说美国的科幻电影大家都知道，这个好莱坞的科幻电影，基本上一年都能有个好几部，在咱们这儿放。中国的科幻电影至少现在是没有一个特别成型的，特别好的。以前有《霹雳贝贝》，然后《大气层消失》等，那都太早了，八几年的事。

《霹雳贝贝》

现在为什么中国没有科幻电影？然后我们是不是一定要有科幻电影？为什么呢？因为好多国家都没有科幻电影，大家知道，不是说所有的国家都在那，拍科幻电影的。但是中国为什么要拍科幻电影？

首先一个，中国有一个非常大的电影市场。它仅次于美国，甚至马上就要超过美国了，至少从票房上来讲，有400多亿。那么两三万块屏幕，除了美国以外，世界上最大的电影市场就在中国。换句话说，就是中国电影市场是最像美国的电影市场的。

欧洲为什么没有形成一整套的（体系），为什么没有科幻大片？吕克·贝松拍一个片其实也就是个中小成本的，比如《超体》。

《超体》

为什么？因为它（欧洲）没有那么大的市场。它也不太需要必须得出现这样的科幻片。但是中国这么大的市场里头，它就需要这种类型。因为什么呢？统计来讲的话，最近的一二十年，北美的电影市场里头，居票房前十的，基本上每一年都会有两到三部是科幻电影。就是高票房的电影的30%都是科幻片。

那么很显然，不管是从市场的整体来讲，还是从这种经济利益的驱动来讲，我们是一定要拍科幻片的。我们的市场跟美国（电影市场）非常地像。所以我们需要这样一个大片的这种体系，特别是科幻的这种大片。

但是呢，怎么去做，我们现在没有一个很好的一个尝试。大家会发现，我们现在最期待的一个就是《三体》，电影版的《三体》。

《三体》

但是最近有好多的，这个事情出来，显然这个片子是不太顺利的。它可以看作是我们现在，科幻电影发展的一个缩影。说实话，就是有一点点急功近利。甚至挺明显的。它的整个运作的过程，选择的导演，包括制片方，整个的这个阶段，为什么到现在出了一些问题？跟它的运作方式是有关系的。

那么在美国的话，一个这种大片，特别是一个科幻电影经常都要经过两年三年，甚至更多年的筹备。大家知道詹姆斯·卡梅隆筹备《阿凡达》，筹备了很多很多年。

《阿凡达》

他在七八年以前，就是拍《阿凡达》的七八年以前，他就开始研究各种的这种3D的拍摄的技巧，技术。所以他引领了一个3D电影的一个潮流。这个都是有大量的这种准备。

另外，中国需要什么样的科幻电影？《三体》是一种，还有一种大家说了，我们可以去拍一些像《这个男人来自地球》，或者《慧星来的那一夜》，就是那种小成本的这种的片子。这两个的关系是什么样的？到底哪一个能对我们中国的这种科幻电影这个市场，起到作用呢？

我觉得从美国的这么一个借鉴来看的话，第一点，我认为还是要有科幻大片，商业性的科幻大片。这个东西是什么？是一个打头的。它是起到一个整体的产业推动作用的。也就是说好多人觉得，哎呀我们不一定拍美国那种又打又热闹，那么花哨的这种大片，我们拍一些有趣的，比较独特的，中国味道很浓的小成本的科幻片，可以不可以？可以，但是大家记住，商业科幻大片，是真正能对整个电影产业起到推动作用的。而中小成本电影，很难做到这一点。

比如说1977年，卢卡斯拍了《星球大战》，然后出现了工业光魔公司，对于科幻电影，甚至对于整个电影的特效，起了极其重要的推动作用。

《星球大战》

从1977年，作为一个分界线，之后你就会发现，特效可以说是一日千里的速度在发展。在之前都是些比较简陋的，一些物理特效，就是化妆，然后弄个钢铁的家伙在那儿，当机器人，那种的。CG特效从1977年之后一下就发展起来了。而且就出现了所谓的，就是暑期档、商业大片等等这些的概念。

整个的（电影）工业体系，工业流程就完全都变了。在1977年之前，没有一个完整的特效公司。《阿凡达》出现以后，对整个的电影3D的这种潮流，就起到了一个非常强劲的推动作用。而且它又让这个特效，进了一步。所以说这种的电影，这种的商业大片，它是会对整个的商业流程，商业布局，然后包括对于比如说特效公司，或者说是某一个环节都能起到推动地作用。这种东西是一个全方位的。没有这个，一个国家的电影产业是很难，就是向前发展的。

所以说这个里头不牵扯到一个电影好坏这个问题，它是一个产业问题。也就是说，首先一个国家如果想有非常好的这么一个拍科幻，奇幻电影的这么一个产业链，必须得拍大片。这是必须的，必须要做的。但是从另外一个角度来讲，也一定要有这种中小成本的，特别有意思的这种片子出来。为什么呢？这是一个两极。那边就像一块土壤，它是培育创意的，是培育人才的，储备的，实验的这样一块土壤。然后大片是商业的，是产业的，甚至包括是资金的。然后呢，是能让你让明星也好，让导演也好从一个一般导演，走上一个大导演的路子。大家知道，你要能把控一个商业大片，说明你对整个片子的把控力，说明你对产业的理解，都是非常深刻的，不仅仅是会花钱而已。

《美国队长3》

所以呢，中小成本独立制作的科幻电影，是起到一个提供着新鲜血液，输氧的这么一个作用。所以大家可以看看，现在整个的北美电影市场，基本上就是这样两块，一块是商业大片，一块就是独立的中小成本的电影。我说的这个不仅仅是科幻电影，包括一般的电影，很多现在商业片的大导演，都是从那一小块地方出来的。比如说现在像这个《美国队长3》，包括像《复仇者联盟》，这些导演他们以前都拍过一些很有意思的小片子。他们都很有创意的。

《哥斯拉》

比如说像《哥斯拉》的这个导演，之前就拍过一部非常低成本的一个科幻片，叫《怪兽》。然后那个片子整个的都没有什么特效，就在结尾的时候，出现了一点怪兽的场景。但是呢，你能看出来他的想法，他对怪兽形象的把握等。这就为他后来拍《哥斯拉》这样的商业大片，给打下了非常好的基础。

所以这个体系如果没有没建立起来，你光想着拍商业大片，没有血，没有氧气，没有这些养料，那你支撑不起来这个商业大片的市场。人从哪来？导演、编剧、制片人需要从那种有创意的有想法的这种人当中来。不能说这个人说我就是为了赚钱，所以我要做这么一个片子，这样的思路是很难做好电影的。

所以这两块我们现在，处在一个都有点缺失，然后都有点摸不着门路的这种状况。而美国现在它形成了一个比较好的一个平衡，商业大片在前头打头阵，后面跟着这种低成本的，独立制作的片子。然后这种片子有可能有一部突然出来，大家觉得非常地有意思，然后它会带起一些风潮，带出来一些人，一些演员，一些导演，等。

《弗兰肯斯坦》

那么再有就是说科幻电影，它和别的类型有什么不一样的地方？它的核心，它的特点到底在哪？好多人就说了，科幻电影嘛，看什么？看场面，看特效。难道场面特效就是科幻电影的核心吗？就是它的最本质的东西吗？显然不是。这样的话，它和奇幻电影，和一些其他的带有奇观的电影，那有什么区别呢？

我觉得科幻电影我原来的一个看法是，它是对于人们内心恐惧的一种表达。所有的特别有意义的，特别有价值的科幻电影，基本上都是这样。因为科幻片最开始的时候，和恐怖片就是同时出现的。就是或者说它是从恐怖片衍生出来的，因为最早的科幻电影就是，1933年的《弗兰肯斯坦》，它就是跟恐怖片似的。

《金刚》

那时候的科幻片就是有好多怪兽，像当年的《金刚》啊，等这些片子。那么到后来，这个科幻电影它反映的是什么呢？经常反映的就是人们对于现实和人们对于科技社会的恐惧和疑惑。

你可以看看，《终结者》、《黑客帝国》，包括《阿凡达》，就是你只要能列出一个比较不错的科幻电影，它一定是有一种对现实的疑虑、反思和对于科技社会的一个恐惧感。它把这种恐惧表达出来，虽然有的时候它是潜在的，非常潜在的。

《终结者》

最早的《哥斯拉》就是对于核弹、核战争的一种恐惧，它最后就变成了一个怪兽了。那么《终结者》大家能看出来，《终结者》就是对于一个机械的社会，这么一种恐惧感。因为这种机器人，是无休无止的，永远不会停止的。詹姆斯·卡梅隆说他拍这个《终结者》，原因就是他做了一个恶梦，有一个打不死的机器人，一直在背后追他。当然他那会儿有一个很现实的问题，就是因为他拍一部电影，老拍不完，制片人在背后追着他，所以他就得病了，他就做了这么一个恶梦，其实就是一种转化。但是他表达的其实是现代的科技社会，无处可逃。然后这个人，这个机器人能够千变万化，然后他还是连网的，天网无处不在。这样的一种恐惧感。

所以说要拍科幻片，就是我们中国的科幻电影，怎么拍？不是说现在经常在讨论的，我们要拍软点，拍硬点，好像说我们钱多的，我们就拍得硬一点，钱少呢我们就拍得软一点。然后我不会拍硬的，我就拍软一点，什么叫软？什么叫硬？他好像觉得就是视觉奇观多一点，有飞船，有外星人，这就叫硬。如果没有，我这个机器人只是一个辅助，然后我里头是个爱情故事，这就叫软。

根本不是这样的。科幻电影其实没有必要要用这种两分法来分软和硬。实际上是看它的内核，就我刚才说的内核，如果它没有这种反思性的内核，那你就可以认为它比较软，换句话说它只是就是披了一层科幻的皮。

《HER》

比如有些确实它就是一个爱情故事，对吧。如果它甚至连一点对科技社会的理解和反思都没有，那它就是一个纯粹的爱情故事。但是比如说像最近这几年，《HER》，那个《她》，那个里头它除了是一个宅男的爱情故事以外，它还是对这个信息时代的这个社会的一种理解。也就是说，跟你谈恋爱的是一个操作系统，而且这个操作系统不但在跟你谈，它在跟无数人在谈恋爱，但是你分辨不出来。这就跟我们看那个微软小冰什么这种，人工智能一样。这是未来的一种可能，这是我们在现代这种社会里头，对于人际交往的一种恐惧。因为你不知道这种科技，会不会把真正的感情，真正的人性隐藏起来，隐藏得非常之好，甚至你都不能分辨出来。是这种恐惧感。

如果没有了这层，它只是一个简单的爱情故事的话，那么这个电影就不会有这么有意思了。

所以说这个软和硬并不是看它有多少外星人、机器人、光剑等这些，表面上的元素。而是看它的思想，看它对现实社会的一个反应。因此科幻电影恰恰是最反应现实社会的一种类型。其他的一些片子，比如说爱情片，比如说动作片，比如说这种惊悚片，它可以是一个比较纯粹的一个电影。我就想讲一个吓人的故事，那我就拍一个惊悚片。但是科幻电影它一定是要跟现实是有关系的。绝大多数的科幻电影都是跟现实有很密切的这种关系的。

《黑客帝国》

我们现在中国拍科幻电影，我不说那些硬件的问题，钱的问题，比如说一些特效什么的问题，我觉得那些问题其实是细枝末节，可以解决的。最重要的是对科幻电影的理解，是对现实的理解和对梦想的理解。就这两点。你或者给人呈现一个非常有意思、非常有深度的，然后隐藏在背后的一个现实。或者给人呈现一个非常有趣的、非常了不起的、超越现实的梦想。如果这两者都没有，那么拍不出科幻电影的。所以我觉得中国现在科幻电影的问题，就在这。其他的东西我觉得我们通过时间，通过经验的这种积累，都能够解决。我今天就讲到这，谢谢大家！

​这是“一刻讲者”严蓬（竺灿影业副总裁，影评人）在一刻talks的分享。