作者：七舞
看到日本艺术家田村吉康的绘画，
第一印象你想到什么？
抓人眼球，似曾相识？
没错，就是源于浮世绘。
这组对照，可以明显看出作品混合了传统日本浮世绘艺术与现代漫画美学。
田村是借此向日本传统艺术致敬，同时作品饱含现代漫画的元素，令画风活泼跳跃，精美神秘，鲜妍可爱的气息扑面而来。
说了半天浮世绘，它到底是什么意思呢？从字面来解，就是“虚浮世界的绘画”。
『浮世』是佛教用语，指虚无缥缈的人世，即此岸、秽土。
这个词最早出现在井原西鹤所撰的《好色一代男》中，这本“日本的《金瓶梅》”，实际是一本文学色彩浓厚的“小黄书”，而浮世绘就是这种小说题材中的插画。
让人意外的是，浮世绘这种在皇室眼中本不入流的民间艺术却逐渐发扬了起来，并有了美人绘、役者绘、花鸟绘、名所绘、武者绘等多个不同绘画内容，成为了与歌舞伎、相扑齐名的“江户三绝”，后被誉为日本国粹。
浮世绘产生于江户时代，那是日本封建社会的末期，社会等级制度森严，市民阶层自知在政治上没有出路，将内心的压抑、反叛转向娱乐生活。
浮生若梦不如纸醉金迷，千金买笑，可狂可浪，浮世绘应时而生，精髓“活在当下”，是被当时的市井小民奉为主体的主流思潮，由此产生了一大批反映市俗生活，注重感官刺激的风俗画。
这里介绍三位浮世绘大师。
きたがわ うたまろ
【 美人画顶峰 —— 喜多川歌麿 】
自古以来，
莫管君子小人，皆爱美人。
喜多川以美人画为毕生职业，他对处于社会底层的歌舞伎、大阪贫妓充满同情，以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，表现出女性内心深处的特有纤细之美。一开美人画之鼎盛。
他流连于江户吉原地区，寻访着每一名聪慧女子的一颦一笑，在一个简朴的木屋里他用画笔描摹着他能收集到的所有女子的美好，更为后世留下了一个永不会失去的江户时代美女梦！
《捉鲍鱼》
《捉鲍鱼》表现了游女们恣意盎然的日常生活。
在喜多川歌麿眼中，所有的女子们都是面貌如仙女，即使是尘世上的生活依旧过的自由脱俗。
他的画里抛弃了传统浮世绘中一种极具挑逗性的色情，而是更多的探究“美人”的内心，有人讲他笔下的美人，似乎都有激越丰富的内心。
画面色彩淡雅，柔和大方，在行云流水般的线条和色彩间刻画出理想化的性感女性形象。
他是第一个被西方重视的浮世绘大家。
かつしか+ほくさい
【日本艺术的代表—— 葛饰北斋】
被称为浮世绘巨匠的葛饰北斋，一生留下了超过3万件的作品。
上文的《神奈川冲浪里》就选自他的巅峰之作——《富岳三十六景》，该作品描画从各地眺望的富士山景观，总共四十六件作品，包括续作十件。
其中，尤以《凯风快晴》、《神奈川冲浪里》、《山下白雨》、《甲州石班泽》等最为知名。
相传在北斋四十岁左右，他的春画事业也展开了，画这类题材他的笔名叫做“铁棒滑滑”。
春画尺度极大，放上来还得打码，不打码难逃举报。左右为难中姑且放这一幅，一朵春情荡漾的花，大家感受下。
因为活太久，什么都能画到。
到他八十九岁去世时，葛饰北斋已纪录了江户历史大半个世纪，市井、人物、风景、花鸟、传奇、春情荡漾的男女，无所不画，简直可以称作浮世绘教科书。
他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响极大，许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。
他还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。
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莫奈《圣阿德雷斯的花园》
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构图来自葛饰北斋名作《五百罗汉寺荣螺堂》的启发。
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当然仰慕者不只有画家。法国作曲家 德彪西 说，他的交响诗《大海》封面就是从《神奈川冲浪里》来的。
うたがわひろげ
【梵高的知音——歌川广重】
三岛由纪夫说“只要毫无野心，就是优雅”，用来形容歌川广重的浮世绘，真是再适合不过。
他的画给人庄重又丰满的饱足感，好像生活在那个时代的人，日子过得都很好一样。
广重是日式的风花雪月，画里是对人间世相文人式超凡脱俗的咏叹。
这当中更多的精神内核仍是物哀。这种和歌式哀寂的风味辅以浮世绘活泼浓烈的表达，给予浮世绘这个市民艺术以诗性禅意的一面。
广重有很多以 月·雨·雪 为题材的得意之作，充满了诗情画意。
现代设计家原研哉设计的广重美术馆，在场馆的设计上还原广重对骤雨的线条演绎。如果有机会去日本枥木县，一定要去逛逛这座温柔如水的美术馆。
梵高最喜欢临摹的浮世绘画家之一就是歌川广重。这也让歌川广重得到了远比其他浮世绘画师更为久远的名声。
歌川的技法、心性的修为都相当高，借鉴一切世间法，化用于笔下。他的敏锐细腻启发了梵高，构成了东西美术隔空呼应的一段因缘。
左图歌川广重，右图梵高的画作
左为歌川广重《龟户梅屋》，右为梵高仿作
左为歌川广重《大桥骤雨》，右为梵高仿作
几百年历史疏忽而过，古老的浮世绘艺术其实从未脱离于日常生活。
除了开篇提到的新式浮世绘漫画，当代还有动感浮世绘，一样朴拙可爱，妙趣横生。
日本艺术家瀬川三十七就创作了一组作品，将21世纪的科技代入到传统作品中，让我们穿越时空，仿佛置身于江户时代。
放风筝
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就是这么复古而传奇！
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