童年，无异于暮年，是我们穷其一生试图揭开的谜题。当我们渐渐长大，少男少女时代时期的自己如影子一般潜藏起来；他们跟随着我们，一旦尝试去触碰、去牵绊，就会从指尖溜走。弗兰西斯科·迪亚斯（Francisco Diaz）和德布·杨（Deb Young）开展的国际合作项目《游乐场系列》中，就展现了幼年时期这种隐秘又暧昧的特质。

在这颗星球，游乐场被孩子与跃动的翻转占领；成年人，最多只能算是观众。孩子们可以决定什么该向上，什么该朝下，谁是英雄，谁又是恶棍，谁该登场，谁又该退居角落。这就是迪亚斯和杨所说的“游乐场社会神秘而天真的复杂性。”

这个国际合作项目本身，也像是一个童话故事；新西兰的杨和美国的迪亚斯远在地球两端，相隔8000英里。他们创造的每一个图像，都来自两人的合作；作品以电子的形式传递着。他们甚至设计了一种的特殊的方法，使两人能够通过彼此的镜头远程共享两人的视野。

《游乐场系列》的每一幅图像都融合了多个框架，讲述一个独立的故事。那是一组集成照片，也就是说，照片讲述的其实是虚构的故事。然而，照片中的每一个元素却又都拍摄于游乐场的某个角落，所以，这也有可能是被打乱了顺序的事实。

由于这种虚构的游乐场场景是由多个真实的游乐场构成，他们脱离时间而存在，迪亚斯和杨邀请我们重返自己学生时代的境地。他们说自己的照片展现了童年的“欢乐与希望”，这没错，但他们却也同时映射出游乐场生存所寓意的某种更不详的——或许甚至是邪恶的东西。

除了擦伤的膝盖与受伤的感情，这里还有真正的悬疑。而正是那种好奇，让我们渴望回归，带着我们如今已知的一切多逗留一会儿。

国际合作项目由Susan Spiritus 画廊发起。

翻译：周依帆

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