早在出发来萨尔茨堡之前，界面文化的记者就读到了那篇关于雷明杰的文章，只是没有想到，会在萨尔茨堡刚好看到他的演出。当地时间8月6日，雷明杰登台参加2016年“雀巢-萨尔茨堡音乐节青年指挥家大奖”的第二场音乐会，演唱了一段莫扎特的咏叹调。那段不足十分钟的演出，为他赢得了持久的掌声和“bravo”的呐喊声。

在演出结束后，当雷明杰举着演出服从退场的剧院观众面前穿过时，萨尔茨堡的听众们认出了他，纷纷上前祝贺，“今天的演出太棒了！”一拨又一拨的听众走上前向他致意。这是雷明杰第一次来到萨尔茨堡，作为第一位入选萨尔兹堡音乐节的青年歌唱家项目的中国音乐家，一切都令他觉得兴奋而美好。而当天与雷明杰合作的乌兹别克斯坦年轻指挥家阿奇兹（State Aziz Shokhakimov）最终也摘得了本年度的青年指挥家大奖。在奖项颁出的第二天，界面文化对雷明杰进行了专访。

界面：之前那篇《中国歌唱家实现萨尔茨堡音乐节零突破》的文章里说，你是第一位在萨尔茨堡音乐节登台的中国歌唱家，这个说法准确么？

雷明杰：应该不是，沈洋和郭森应该都来过，不过今年是我自己。

界面：具体是怎么得到的这个机会？

雷明杰：2013年我在旧金山歌剧院参加一个青年艺术家计划的时候，萨尔茨堡音乐节的选角经理当时有去听过，听完对我有印象。后来我在芝加哥抒情歌剧院的时候，她又来听过一次。选角经理会在伦敦、维也纳、纽约……全世界跑，可能会对你有印象，需要的时候就会联系你或是你的经纪人。

界面：你参加青年指挥家大奖的演出，之前和乐队合过么？

雷明杰：演出前一天合过一次，再之前和指挥见过一次，确定了一下速度和节奏。我觉得还不错，他跟着我，我愿意干嘛就干嘛，蛮好的经验。昨天完事儿（指青年指挥家大奖出炉）后，我们闹得挺晚的，大家玩得不错。

界面：我三场青年指挥家的音乐会听下来，参加的三位年轻歌唱家，最喜欢的还是你的表演。

雷明杰：可能因为我的曲目比另外两位有更多表现空间，我那个曲目接近十分钟，她们的大概是5、6分钟，所以我的故事伸缩力就稍微多一点。我和指挥也探讨过，乐队他也压得住，观众反响也蛮好的。

界面：你自己有听其他两场音乐吗？感觉如何？

雷明杰：我还听了第一场，这三场音乐会，除了中间歌唱家项目的曲目是指定的，其他曲目指挥家自己选择。他们每个人擅长东西不一样，但都有蛮新颖的表现方式。贝七听的时候和原来很不一样，但是听下来觉得也可以接受。你能感觉到观众的能量，他们会有马上的回应，而且他们支持你有自己的表达方式，我觉得是蛮好的感觉。萨尔茨堡的观众照理是权威的、顶级的，我本以为这里会有一个固定的模式。但是你来了之后发现，他们心胸蛮开阔的，只要你的表现方式能说服他们，他们就觉得你好。我觉得这个感觉非常好。

界面：这种反馈很直接吗？

雷明杰：非常直接，我还在儿童歌剧《仙后》里有一个角色，我们全部青年歌唱演员来诠释这个剧目。我和另一个女高音演迟到了假装走错地方的两口子，我们踩着楼梯声音很大的“哒哒哒哒”就出现了。观众马上用德语喊“闭嘴！”他们非常投入，非常接近你。我们还得穿过观众上舞台，大家有配合、有不配合的，但是他们在里面都很享受。你体会到来自观众的能量，会更想表现。在美国，剧院比欧洲更大、舞台更深，你离观众其实有距离，诠释起来不能得到立刻回应。

界面：谈谈这次来萨尔茨堡参加青年歌唱家项目主要做些什么？

雷明杰：我们是学徒艺术家，要在这里接受声乐课、形体课、语言课、表演课，每天早上都有不同的课程。给我们上课的是来参加演出的所有艺术家，比如《女人心》的导演，排戏中间有一天空挡，就会给我们排个东西，或是讲自己的人生经历。这是一个近距离接触顶级艺术家机会，他们会一对一帮助你。

界面：具体有哪些从大师课学到的经验？

雷明杰：我留学以后上过很多大师课，每个人的着重点不一样。比如我昨天参加一位爱尔兰女高音的大师课，她的着重点就是，讲话唱歌一定要有原因。比如浮士德里面，有一句“哦，天哪！”你为什么要说天哪？看到什么才会有这种感叹词出来？一定要展示因果，表现出来你看到了什么。我觉得这是个新视角，你以前觉得作曲家是这么写我就这么唱，但是没有想到作曲家为什么要这么写，大师课总是能提供同样事物新的看法，是一个很好的拓展。

界面：在这边也是每天都要练声？

雷明杰：每天都要，而且在这边每天一定要抢到琴房，琴房都排得满满的，卡点非常准。大家都是这样，你要努力你才有活干。有时候唱着唱着，觉得隔壁声音好耳熟，这不是谁谁谁么？这些大师也要每天练声，更何况是我们。

界面：演出看了多少？

雷明杰：基本上看了所有歌剧和声乐项目，能去听的都去听。多难得的机会！一个多月的时间超过两百场演出，全世界找不到了！我小时候知道这个音乐节，没有想过有一天来这里，而且不仅仅当个观众，能听多少听多少！抛开那个不说，票价多贵啊！我在纽约上学的时候，买的都是20刀一张的学生票，加上手续费25刀，站在最后面。

界面：此行会对你的职业生涯有直接帮助吗？

雷明杰：艺术节的理念是——“我们是最好的艺术节，我们不仅仅是买最好的价格最高的艺术家来，同时也在创造。”他们帮助我们从学徒转向做职业音乐家，中间搭一座桥梁，帮我们安排一些机会。前几天我们所有人都有去向大都会的选角经理自我介绍、唱歌，他也告诉我们哪个地方可以再改进。能感觉到萨尔茨堡音乐节有把我们作为自己的艺术家，引导给其他的同行。假如你没有经纪人、你只是个学生的话，你哪辈子能靠自己到大都会去有一个机会？

界面：你怎么评价中国年轻一代歌唱家在世界上的水平？

雷明杰：非常好，中国歌手现在出来机会蛮多的，各大艺术节都会有。我们这一批同学很多在国内上了本科，之后去留学接受西方教育。在国内学习，更注重技术解决，怎么样能在剧院里能听见你的声音。国内和国外文化不一样，语言、故事背景、文化系统都不一样。在国外留学的感受，就是学会了为什么这个故事这样讲。

界面：有困难吗？文化融合上面。

雷明杰：说实话当然有，就像外国人学京剧，学得很好，你可能总是觉得有一点不一样。我们选择学习歌剧，首先是喜欢，不可能让所有人都满意。我们技术是不错的，声音条件也不差。我们从小讲内秀、谦虚，平时讲话不会那么张扬。表演的时候，其实内心情感其实很丰富，只是表现方式不一样，我觉得我们的水平和国外同梯次的音乐家不相上下。