从23岁创作短篇系列《富江》至今，伊藤润二已经画了30年恐怖漫画。他最早接触恐怖漫画是在幼儿园时期，那时姐姐会买回恐怖漫画，他也趁机拿来翻翻，结果一发不可收拾。于是每年过生日，姐姐送给他的生日礼物就是各种恐怖漫画。小学一年级起，他开始自己学习画漫画。
高中毕业后，伊藤润二读的专业是齿科技工，工作也是做齿科技工，就是制作牙齿模型。23岁时，日本恐怖漫画杂志《万圣节月刊》设立了以日本恐怖漫画创始人楳图一雄名字命名的“楳图赏”， 以表彰恐怖漫画新人，从小将楳图一雄视为偶像的伊藤润二参加了投稿，得了第一名，得奖作品就是后来成为他代表作的《富江》。
楳图一雄曾经在采访中这样谈论伊藤润二的作品：“不以吓人为目的，一笔一画仔细着墨的态度是伊藤先生的特色。很多人总是先画出恐怖的地方，但他却喜欢把恐怖摆在后面，再借着细腻的描绘，带给读者一种被恐怖气氛笼罩的压迫感……或许可以说是属于感受性的恐怖，或是日常性的恐怖，有一些部份是常理不能解释的。”
“不以吓人为目的”可能是伊藤润二作为一个恐怖漫画家的独特之处，也许初读他的作品你感到并不恐怖，但逐渐地一种恐怖的氛围就会将你包围，他习惯让这种恐怖的氛围渗入作品中人物的整个生活中，制造一种逃不掉的绝望与压抑。他的恐怖往往不是来自外界的危险，而是发生在人自己身上的异化：《富江》中不断增殖复活的富江，受她的诱惑而不由自主将她肢解的男人；《鱼》中受长腿的鱼的细菌入侵而不断膨胀腐烂的人；《漩涡》中整个小镇上受到漩涡吸引而将自己躯体卷成漩涡的人……
在伊藤润二看来，最恐怖的的确不是外界的东西，而是“人”本身。“人身上有很多很多可怕的东西”，他说。在30年恐怖漫画家生涯中，他不断地表达着这个主题，抓住人性中隐藏着的疯狂和恐怖，然后具象成诡谲的故事和变异的形象。
肯定会有读者在读着这些恐怖漫画的时候好奇，拿着画笔躲在这样一幅幅怪异画面背后的男人是什么样子。这个月，伊藤润二第一次来到中国，并接受了界面文化的专访。他看起来十分年轻，简单而又有些害羞，话也不多。他承认自己曾经忧郁而怕人，不过现在开朗了很多，至于他现在生活中最恐怖的事情，他笑道，“是不断盯梢、打电话骚扰的女孩子”。
创作《富江》的灵感来源于中学同学的死
界面文化：《富江》系列可以说是你的代表作品，总是会诱惑男人杀死她又不断复活的富江形象，似乎流露出一种对女性的恐怖，能谈一谈你创作富江时的构想吗？
伊藤润二：其实我最开始画富江的时候，没想把她画成一个恐怖的人物。只是平时我经常会想，人的死是很不可思议的一件事情。我中学的时候，有一个同班同学被大卡车撞了，两个小时之内就死了。这对那个年龄的我来说是非常不可思议的一个经历。好好的一个人，怎么两个小时就没了呢。而且后来经常在一些不同的场合，总是觉得他没死，他还在身边。为什么死去的人总是出现在我的身边，是我的幻觉还是什么呢？可能就是因为这样一段经历，才产生了《富江》这样一个死而复生，生而又死的灵感。
界面文化：为什么要用这样一个美丽的女性来表现这种想法呢？
伊藤润二：有两个原因，一个原因是我本身认为，女性很漂亮，把主人公描写成特别美丽的女性，是我自己的一个爱好。还有就是当时连载的杂志是面向少女的，所以就把富江创作成了女性的形象。
界面文化：在《富江》中，人们对美丽的过度追求反而产生了恐怖，在外国人看来，这种思想是非常日本式的，你对于恐怖元素的想象会从日本文化中去取材吗？
伊藤润二：从日本的“落语”这种传统曲艺里，我得到了比较多的灵感。落语的题材主要是一些人间传说和民间流传的话题。明治时期有一个很有名的落语大师，他会表演一些从中国文化中提取的内容。我从落语所表现的内容里得到的灵感还是比较多的。
界面文化：楳图一雄对你的影响非常大，他的哪部作品对你的影响最大呢？你们之间会一起交流想法吗？
伊藤润二：他有一部漫画叫做《漂流教室》，讲的是一所小学以及其中的师生被漂移到另一个时空，我的作品受这部漫画的影响比较大。我和楳图一雄老师交流比较多，楳图一雄老师在他住的那条街上盖了一个特别大特别有意思的房子，那个房子被周围的居民说影响了景观，所以经常被投诉到法院里去。我就经常跑到那个房子里，和楳图一雄老师两人面对面交流。
界面文化：交流哪些话题呢？
伊藤润二：可能和你们想象的不一样。其实我和他见面次数也不是很多，数的过来的那么几次。他经常邀请我去吃饭，吃饭的时候我们也不聊恐怖话题，而是聊楳图一雄老师喜欢的比如旅游，会聊到夏威夷、意大利。当然也不是完全不讲，因为我是他的大粉丝，我对他也会非常感兴趣。我会问他，你某部作品为什么那么画，在交流这些的过程中，给了我非常宝贵的经验。
界面文化：你在曾经的采访中说过你的创作受到过H. P. 洛夫克拉夫特的影响，他的克苏鲁神话（Cthulhu Mythos）的确很吓人。能说一说他对你造成的影响吗？
伊藤润二：洛夫克拉夫特的作品与其说是人物，不如说是场景非常恐怖，让人起鸡皮疙瘩。他对场景和场面的描写是非常突出的，这一点对我影响很大。你看到那个场景不由自主地心里就感到害怕，被那种气氛所吓到。而且他把特别不舒服的感觉作为恐怖素材，这一点是值得我学习的。
界面文化：鬼神和科幻这两种题材，你更偏向于哪一个？
伊藤润二：以前美国的一部作品叫《异形》，主角长着长长的脑袋的那个，它将鬼怪和科幻结合在了一起。鬼神和科幻这二者我说不上来哪个更喜欢，但把它们两个组合在一块，是我的追求。
界面文化：你喜欢看恐怖电影吗？什么样的恐怖电影会吸引你？
伊藤润二：喜欢。最近我看了一部美国的恐怖短片，叫《Lights out》，是讲一个人晚上睡前关灯后，在很黑很黑的地方看见鬼影出现，一开灯又不见了，最后她躺到床上时发现鬼在她的被窝里。我本人很喜欢恐怖片，但是最近因为日程安排比较紧，看恐怖片就比较少了。
现在对于恐怖不像从前那么敏感了
界面文化：你从小就迷恋上了恐怖漫画，现在人们往往会认为儿童不适合去阅读太恐怖的东西，你认同吗？
伊藤润二：我小时候的确看了不少恐怖漫画。但我现在当了爸爸，就不太想让我的孩子读太多。当然，并不是它会对孩子产生多么坏的影响，但是看了恐怖漫画之后孩子的情绪会感到不安。与其这样，不如看一些更阳光的漫画。所以基于孩子心理的养成，不希望他们从小像我一样看恐怖漫画。
界面文化：你的两个女儿看过你的作品吗，会不会被吓到？
伊藤润二：反正在我面前我没看到过她们看我的作品。可能是偷偷背着我看，但我相信她们肯定看过，我也没感到她们有被吓到的感觉。
界面文化：你从24岁开始出版作品，到现在快30年了。你现在对于“恐怖”的理解，和年轻时会有一些差别吗？
伊藤润二：我一直都是对人感到恐怖的那种性格的人，觉得人身上有很多很多可怕的地方，30年前我画的很多作品当中把这个主题表现得非常清晰明了。30年后，我有了很多的经验，现在的那种恐怖心不如原来强了，对于恐怖的理解相反比较钝了，不像原来那么敏感了。
界面文化：那现在是不是正逐渐趋向于现实题材的创作？
伊藤润二：是的，如果说我之前的作品是超级非现实的感觉的话，那么现在慢慢地风格可能会转向稍微现实一点的带有恐怖感的作品。但是我还是不想风格转变那么大，完全变成现实的作品，还是希望保留之前的恐怖的元素，之后再加上一些现实一点的元素。
界面文化：听说你现在正在改编太宰治的《人间失格》，这样一部纯文学作品怎样改编成恐怖漫画呢？
伊藤润二：小学馆的《Big Comic Original》杂志从明年春天开始会连载这个漫画，我现在正在对漫画进行准备。首先要理解，《人间失格》并不是恐怖漫画，是小说改编的一部连载漫画。大家都知道，太宰治是大师，写过很多挖掘人性深层次东西的作品，《人间失格》就是其中的一部。挖掘人性深处的东西对于创作漫画是一个特别好的素材。编辑部并没有让我把它改编成恐怖漫画，我的读者非常期待这样一部与我以往不一样的作品，当然我会尽量满足读者的需求，把它创作成格调比较高的一部带有恐怖色彩的漫画。
界面文化：除此之外，你现在还在构思什么新的作品吗？
伊藤润二：《人间失格》之后，我会一如既往地继续自己的恐怖漫画，会帮《朝日新闻》画一些漫画，还有很可能会继续画和猫有关的漫画。
界面文化：说到猫，《伊藤润二的猫日记》是一部讲述日常生活的很有趣的漫画，许多读者都关心，你家里的两只猫，小四和小六，现在怎么样了？
伊藤润二：小四已经去世了，小六还活着。你们也知道我后来搬进了高层住宅，环境一变，小六不太适应，就变得有点不精神了。后来把它送到妻子的妈妈家，待了一晚上就高兴了。可能是太老了，岁数大了。后来又养了两只猫。小六就放在妻子的妈妈家里。
不得不承认我是一个忧郁的人
界面文化：在生活中，你对什么东西感到害怕，作品中出现的蛞蝓、蜗牛这类软体动物，会让你感到恶心吗？你作品中的恐怖元素会出于自己内心的恐怖吗？
伊藤润二：蜗牛倒不怕，但是害怕蛞蝓，还有蟑螂、蜈蚣。我在作品中会画一些让自己感到恐怖的东西，比如说我害怕蛞蝓，所以画人的舌头变成蛞蝓，这就是基于自己对这种动物的恐惧。
界面文化：你在生活中遇见过的最恐怖的事情是什么？
伊藤润二：我得想想……现在好像没有那种特别恐怖的事，但相反偶尔会焦虑一些。如果让我说现在比较恐怖的事，就是那种没完没了跟梢、给我打电话骚扰的女孩。
界面文化：画了这么多恐怖漫画，对你的心情造成过困扰吗？
伊藤润二：基本没有给我造成过什么困扰。也许因为我是在画我自己内心的东西吧，在画的过程中从来没感觉过害怕。
界面文化：你的漫画中的人物总是会被生活毁掉，你自我评价，认为自己是一个忧郁的人吗？
伊藤润二：啊，不得不承认，是的。现在没什么了，以前的确经常会陷入忧郁。性格当中有忧郁的部分吧。
界面文化：画恐怖漫画会缓解自己的忧郁吗？
伊藤润二：有的。有时我写人特别恶的地方，就把我自己的恶反映到我的人物上和纸上了，等于是一种发散，就会变得开朗一些。
界面文化：回到日本以后，你一天的工作状态会是怎样的？
伊藤润二：我每天十点来钟起床，睡得比较晚，早上起来吃个饭，看个电视，也不太想工作，上午基本就这么废着过去了。然后下午会稍微做一些工作，终于让自己打起精神。晚上吃过晚饭洗洗澡，然后基本上一直工作到深夜三点。
界面文化：创作这么多漫画，工作的时候有助手吗？
伊藤润二：有，但不是你们想象的一直贴身的那种秘书。我家附近有住着一个主妇，我偶尔会把电脑借给她，让她帮我处理些需要用电脑处理的部分。
界面文化：最后想问一下，你的一系列作品即将在中国被开发成IP，对中国改编你的作品成为大电影你有什么期待？
伊藤润二：我知道中国美女特别多，我的作品将来能在中国改编成电影，那当然是相当期待。（笑）其实对于电影制作来讲，特别重要的就是演员的选择。选的演员合适不合适，基本就决定了影片的成功与否，能给我的作品选特别合适的演员，这一点我很在乎。《肋骨怪女》改编的大电影，我还没有看过完整的部分，只是看了些预告片，感觉还是非常不错的，我特别期待能够很好地上映。
(界面文化记者程衍樑、实习生冯睿对本文亦有贡献，感谢程淑花女士提供现场翻译）
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