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为何编剧转导演十有九扑?

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为何编剧转导演十有九扑?

专业的人干专业的事,这是任何行业,任何事情最基本的准则。

文|犀牛娱乐  南如珉

编辑|朴芳

目前火热的市场中,其中两部新片的表现不错,分别为苏亮导演的《学爸》,以及秦海燕导演的《我经过风暴》。

这两部同时也是异类,其导演都是编剧转过来的,而且都是行业里鼎鼎大名的编剧,更难能可贵的是,两部影片不论是市场表现,亦或口碑层面,都有不错的表现,在所有编剧转导演行列中,算是属于破局者。但纵观全行业来看,编剧转导演依然不是一门“好生意”。

编剧转导演,十有九扑

影视行业的尽头是导演!此话不假,不论是演员、制片、摄影、美术、录音,包括编剧,他们仿佛都有一个导演梦,导演都是他们最终的彼岸。好莱坞成熟的工业化,最大的特点便是一个人、一工种、一辈子,他们将自身的工作做到极致,做一辈子,却从未有当导演的念头,反观内地的影视从业者仿佛都有些耐不住寂寞,都有一个创作的表达欲。

尤其是对于行业里的编剧来说,几乎到了人均导演梦的地步,他们不是已经做了导演,就是在做导演的路上。但仿佛被诅咒了一般,这些转型做导演的编剧,几乎无一例外的都失利了,甚至不乏一些行业里的顶级大编剧,这种现象无疑是值得深思的。

(编剧转导演的作品情况)

从目前的状况来看,这些行业里顶级的大编剧几乎都已经尝试了转型做导演。其中不乏《泰囧》的编剧束焕,《心花路放》、《老炮儿》编剧董润年,《中国合伙人》、《亲爱的》编剧张冀,《无人区》、《一出好戏》编剧崔斯韦等等,这些几乎都是国内最优秀的编剧了,但导演的作品却令人大跌眼镜。

几乎是口碑跟票房双扑街,甚至都是烂片的级别。束焕执导的《鼠胆英雄》,有岳云鹏、佟丽娅等一线坐镇,依然无法阻止它的失利,豆瓣仅有5分出头,票房也仅刚刚突破1亿而已。董润年的《被光抓走的人》哪怕拥有黄渤的加持,依然无法阻止扑街的命运。

编剧了《后来的我们》、《滚蛋吧!肿瘤君》的袁媛,首次导演的《明天会好的》彻底崩盘,豆瓣仅有4分+,票房惨不忍睹。知名编剧崔斯韦执导的《雪暴》拥有廖凡、张震、倪妮的加持,完全无法阻止票房的失利。而当今被誉为第一编剧的张冀,首次执导的作品《长沙夜生活》迎来了大扑。

幸好今年神奇的暑期档拯救了编剧转导演这个行当,秦海燕的《我经过风暴》以及苏亮的《学爸》表现还是相对不错的,至少较以往那些编剧有着长足的进步,算是给编剧群体们长脸了,但依然还是能够看出编剧转导演这门生意并不划算。一句话总结,编剧转导演,十有九扑。

让人疑惑的是,编剧跟导演的距离并不远,两者会长时间绑在一起创作,编剧会深受导演的启发和培养,按说编剧转导演会是水到渠成,可为何这些顶级的大编剧们一旦跨界,便屡屡受挫扑街。甚至他们引以为傲的创作能力,也在自己的项目里荡然无存。编剧们在导演的道路上几乎是集体迷失了。

犀牛娱乐认为,看似编剧跟导演走得很近,但实际情况并非如此。看看那些转型导演成功的工种,不论是演员、摄影指导还是美术指导,这些工种都是时时刻刻在片场的人,能够随时看到导演的工作,无时无刻都在学习。现场的经验和学习过程是最无法取代的,这些为他们转型导演奠定了强大的基础。

反观编剧们,大部分编剧在剧本定稿之后就已经完成了他们的工作,能够跟组的编剧少之又少。简言之,编剧只有理论,缺乏片场的真正实践,要知道导演是现场的艺术,是管理和统筹,一旦人不在现场,那也就无从学起。缺乏现场经验,这是编剧转导演失利的最重要的原因。

为何编剧都有导演梦

正如前面所说,其实行业里不单是编剧们有导演梦,几乎每个工种都怀揣导演的梦想。目前演员转导演是最为普遍的,暑期档亦是比比皆是,《消失的她》里,陈思诚是演员转做导演;《八角笼中》的王宝强、《热烈》里的大鹏等等。可以发现,演员转导演明显更顺畅,也更顺利。

而编剧的导演之路明显更加坎坷,其结果也远不及演员。可即便如此,依然还有前赴后继的编剧们,加入转型导演的队伍当中。要知道这些顶级编剧们,靠编剧足以在行业立足,名利兼收,可为何非得坚持做导演呢?犀牛娱乐认为,有以下两点原因。

首先自然还是为名利。这无疑是最为表面的原因,电影导演无疑是站在行业金字塔尖上的人,顶级大导演的地位是非常高的,拥有着很大的话语权。而编剧们趁着自己具备热度,及时跨入导演的行业,无疑对他们的职业生涯有着重要的意义。追求名利、更高的行业地位,做导演无疑是最佳捷径。

其次,这是更深层面的,或许也是编剧内心深处真正的动机,那就是他们要掌控创作和表达欲。太多的编剧都有这种经历:自己辛苦创作的优质剧本,却被一个烂导演糟蹋的一无是处,这种绝望非常人所体会。于是编剧们痛定思痛,无法忍受自己一再失去创作权,决定不再接受创作上的“强奸”,自己来亲自导演。编剧认为只有自己才能真正的、彻底完成自己的作品表达。

可专业的人干专业的事,这是任何行业,任何事情最基本的准则,编剧是文字的艺术,导演是画面的艺术,两者很近却又很远。从目前编剧转型的阵痛来看,这是一个任重而道远的路径,对于编剧们来说,先在片场学习无疑是最为重要的阶段,也是必不可少的过程。

如今《学爸》、《我经过风暴》虽然多少存在一些问题,但能够看到编剧们的进步,相信后面还有一大波编剧加入到导演的行业,毕竟他们具备大部分导演都不具备的创作优势,期待未来这个领域有更多优秀的导演诞生。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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为何编剧转导演十有九扑?

专业的人干专业的事,这是任何行业,任何事情最基本的准则。

文|犀牛娱乐  南如珉

编辑|朴芳

目前火热的市场中,其中两部新片的表现不错,分别为苏亮导演的《学爸》,以及秦海燕导演的《我经过风暴》。

这两部同时也是异类,其导演都是编剧转过来的,而且都是行业里鼎鼎大名的编剧,更难能可贵的是,两部影片不论是市场表现,亦或口碑层面,都有不错的表现,在所有编剧转导演行列中,算是属于破局者。但纵观全行业来看,编剧转导演依然不是一门“好生意”。

编剧转导演,十有九扑

影视行业的尽头是导演!此话不假,不论是演员、制片、摄影、美术、录音,包括编剧,他们仿佛都有一个导演梦,导演都是他们最终的彼岸。好莱坞成熟的工业化,最大的特点便是一个人、一工种、一辈子,他们将自身的工作做到极致,做一辈子,却从未有当导演的念头,反观内地的影视从业者仿佛都有些耐不住寂寞,都有一个创作的表达欲。

尤其是对于行业里的编剧来说,几乎到了人均导演梦的地步,他们不是已经做了导演,就是在做导演的路上。但仿佛被诅咒了一般,这些转型做导演的编剧,几乎无一例外的都失利了,甚至不乏一些行业里的顶级大编剧,这种现象无疑是值得深思的。

(编剧转导演的作品情况)

从目前的状况来看,这些行业里顶级的大编剧几乎都已经尝试了转型做导演。其中不乏《泰囧》的编剧束焕,《心花路放》、《老炮儿》编剧董润年,《中国合伙人》、《亲爱的》编剧张冀,《无人区》、《一出好戏》编剧崔斯韦等等,这些几乎都是国内最优秀的编剧了,但导演的作品却令人大跌眼镜。

几乎是口碑跟票房双扑街,甚至都是烂片的级别。束焕执导的《鼠胆英雄》,有岳云鹏、佟丽娅等一线坐镇,依然无法阻止它的失利,豆瓣仅有5分出头,票房也仅刚刚突破1亿而已。董润年的《被光抓走的人》哪怕拥有黄渤的加持,依然无法阻止扑街的命运。

编剧了《后来的我们》、《滚蛋吧!肿瘤君》的袁媛,首次导演的《明天会好的》彻底崩盘,豆瓣仅有4分+,票房惨不忍睹。知名编剧崔斯韦执导的《雪暴》拥有廖凡、张震、倪妮的加持,完全无法阻止票房的失利。而当今被誉为第一编剧的张冀,首次执导的作品《长沙夜生活》迎来了大扑。

幸好今年神奇的暑期档拯救了编剧转导演这个行当,秦海燕的《我经过风暴》以及苏亮的《学爸》表现还是相对不错的,至少较以往那些编剧有着长足的进步,算是给编剧群体们长脸了,但依然还是能够看出编剧转导演这门生意并不划算。一句话总结,编剧转导演,十有九扑。

让人疑惑的是,编剧跟导演的距离并不远,两者会长时间绑在一起创作,编剧会深受导演的启发和培养,按说编剧转导演会是水到渠成,可为何这些顶级的大编剧们一旦跨界,便屡屡受挫扑街。甚至他们引以为傲的创作能力,也在自己的项目里荡然无存。编剧们在导演的道路上几乎是集体迷失了。

犀牛娱乐认为,看似编剧跟导演走得很近,但实际情况并非如此。看看那些转型导演成功的工种,不论是演员、摄影指导还是美术指导,这些工种都是时时刻刻在片场的人,能够随时看到导演的工作,无时无刻都在学习。现场的经验和学习过程是最无法取代的,这些为他们转型导演奠定了强大的基础。

反观编剧们,大部分编剧在剧本定稿之后就已经完成了他们的工作,能够跟组的编剧少之又少。简言之,编剧只有理论,缺乏片场的真正实践,要知道导演是现场的艺术,是管理和统筹,一旦人不在现场,那也就无从学起。缺乏现场经验,这是编剧转导演失利的最重要的原因。

为何编剧都有导演梦

正如前面所说,其实行业里不单是编剧们有导演梦,几乎每个工种都怀揣导演的梦想。目前演员转导演是最为普遍的,暑期档亦是比比皆是,《消失的她》里,陈思诚是演员转做导演;《八角笼中》的王宝强、《热烈》里的大鹏等等。可以发现,演员转导演明显更顺畅,也更顺利。

而编剧的导演之路明显更加坎坷,其结果也远不及演员。可即便如此,依然还有前赴后继的编剧们,加入转型导演的队伍当中。要知道这些顶级编剧们,靠编剧足以在行业立足,名利兼收,可为何非得坚持做导演呢?犀牛娱乐认为,有以下两点原因。

首先自然还是为名利。这无疑是最为表面的原因,电影导演无疑是站在行业金字塔尖上的人,顶级大导演的地位是非常高的,拥有着很大的话语权。而编剧们趁着自己具备热度,及时跨入导演的行业,无疑对他们的职业生涯有着重要的意义。追求名利、更高的行业地位,做导演无疑是最佳捷径。

其次,这是更深层面的,或许也是编剧内心深处真正的动机,那就是他们要掌控创作和表达欲。太多的编剧都有这种经历:自己辛苦创作的优质剧本,却被一个烂导演糟蹋的一无是处,这种绝望非常人所体会。于是编剧们痛定思痛,无法忍受自己一再失去创作权,决定不再接受创作上的“强奸”,自己来亲自导演。编剧认为只有自己才能真正的、彻底完成自己的作品表达。

可专业的人干专业的事,这是任何行业,任何事情最基本的准则,编剧是文字的艺术,导演是画面的艺术,两者很近却又很远。从目前编剧转型的阵痛来看,这是一个任重而道远的路径,对于编剧们来说,先在片场学习无疑是最为重要的阶段,也是必不可少的过程。

如今《学爸》、《我经过风暴》虽然多少存在一些问题,但能够看到编剧们的进步,相信后面还有一大波编剧加入到导演的行业,毕竟他们具备大部分导演都不具备的创作优势,期待未来这个领域有更多优秀的导演诞生。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。