小说出版当日将推出电子书，中文版版权花落谁家未定。

村上春树的七种“武器”如下：选择大事件作为背景，爱与死，性，酒，音乐与文学，特殊变故或灵异事件，以及有文学气质的日常生活。“全球化作家的目标，就是给全球读者带来合适的文学产品。”

“好的小说是把读者拉进某种视角下，用这种视角来体验这个世界。”btr在阅读《偶像失格》时经常把自己代入明里的角色，“这种感受方式可能是这本书里最有趣的地方。”

在川端的作品中，美与死始终相互依存、互相衬托，他“有发现美的眼睛，能够在死亡的阴影下发现生命的活力和意义”。

作为日本最为高产和畅销的作家之一，东野圭吾的滑雪小说几乎每一部都被认为是失败之作，甚至给粉丝留下了“逢滑雪必坑”的印象。尽管如此，他也从未放弃将爱好融入写作。

对萩原而言，诗不是神秘之物，也不是信仰，更不是一生的事业，不过是他“悲哀的安慰”而已。

狂潮退却、硝烟落定后，人们惊觉，在战时喧嚣的国策文学、战争文学背后，艰难抵住黑暗之门的正是永井荷风、志贺直哉等几位不愿投机趋时、不愿被驯服、冷眼旁观时局的倔强个体。

漱石的“非人情”主要不表现在人际关系即“人情”的处理上面。相比之下，“非人情”指的更是一种审美境界。反言之，美的追求和审美修养可以使人从人情羁绊、从物质享受的痴迷中解脱出来。

寺山的短歌虽然很少得到正面的讨论，但他显然在少年时代就确立了一种独特的个人风格。

我们每个人都被历史包裹着前进，很多时候身不由己，却也在这样的身不由己中，产生出自己的历史与故事，他们和集体叙事相比，并非微不足道。