仓央嘉措曾说过
「世间除了生死，哪一件不是闲事？」
对于生与死
这个永恒的辩论话题
村上是这样解释的
「死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。」
面对死亡
很多人会选择回避
「死」是极其不吉利的一个字
诚惶诚恐，恨不得能长命百岁
在古籍里
还将人的死亡分了等级
天子死曰崩
诸侯曰薨
大夫曰卒
士曰不禄
庶人曰死
不过老百姓也不喜欢「死」这个字眼
一般用卒、下世、谢世、没、走了、老了等等代替
有人相信人死后去往极乐世界
有的则认为，前世今生下辈子的福祸都是注定的
有的是在世享尽荣华富贵，死后也想在阴间里风光一把
他们将身边的活人一同带进坟墓
不管自愿不自愿
「我是老大，就得听我的」
不求同年同月同日生，但求同年同月同日死
出自《诗经》的黄鸟之诗
交交黄鸟，止于棘。谁从穆公？子车奄息。维此奄息，百夫之特。临其穴，惴惴其栗。彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！
交交黄鸟，止于桑。谁从穆公？子车仲行。维此仲行，百夫之防。临其穴，惴惴其栗。彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！
交交黄鸟，止于楚。谁从穆公？子车针虎。维此针虎，百夫之御。临其穴，惴惴其栗。彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！
黄鸟之诗
说的是秦穆公死时
一起陪葬的三位良臣--「车氏三良」
分别为奄息、仲行、针虎
秦穆公
是秦国史上第一个称霸诸侯的君主
赫赫有名的「秦穆公霸西戎」
使秦国辟地千里，奠定了他的君王地位
也离不开这三位臣子的鼎力相助
据说
在某一次宴会上
喝得正嗨时，秦穆公一脸沧然地表示，死后一个人孤零零太可怕了
没有臣子们的相伴，不知如何度过
三位臣子借着酒劲，拍着胸脯
「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死」
于是，秦穆公下葬的那一天
三位臣子，卒
从青铜文化盛行的殷墟时期开始
已经有了人殉的殉葬传统
在殷墟商王大墓中有164具殉葬者尸骸
商王妃墓有16人殉葬
曾侯乙墓有21人殉葬
周幽王的陵墓里，更为夸张
百名殉葬者，全为年轻女性，只有一名男性
殷墟时期
杀人殉葬已成为一种当地的流行文化
小则杀几十人，大则杀上百人
除了活埋之外，还有两种不同的殉葬坑
无头殉葬祭祀坑、人头殉葬祭祀坑
春秋战国时期
殉葬文化盛行依旧
最厉害的莫过于秦始皇
统一了六国，还统一了六国的后宫
成千上万的佳人，翘首以盼等着秦王的临幸
在他逝世时
秦二世下令
「有子的妃嫔走出地宫，其余都留在地下」
除了妃嫔，修墓工匠也不能幸免
「葬既已下，或言工匠为机，臧皆知之，臧重即泄。大事毕，已臧，闭中羡，下外羡门，尽闭工匠臧者，无复出者。」
生不逢时
有实力有颜值
仍无法摆脱被殉葬的命运
秦后的几个朝代
以陶俑殉葬居多
蒙元入侵后，汉文化大大被削弱甚至退后了数十年
被道德伦理淹没的人殉
再次上演
明太祖朱元璋死时
40个妃嫔殉葬
以头纳其中，遂去其床，皆雉颈而死
死前换新衣化好妆吃一餐丰盛的
聚集在一个房间里
赐白绫，卒
直到明英宗将死前才结束这种惨无人道的殉葬
「口占遗命，定后妃名分，勿以嫔御殉葬，凡四事，付阁臣润色」
令人嗤笑的是
康熙12年，颁布了一道圣旨
「乙卯，禁八旗以奴仆殉葬」
却大力表彰民间的妻妾殉葬
并在死后赐予「烈女」「节妇」等称号
在这个父权主义为上的东方国家
殉葬，特别是人殉
吊死、毒死、毒酒、活埋、铁钉固定、砍头...
让人心惊胆战
有多少不知名的宫女、壮士
还未尽情呼吸
就已离去
陶俑殉葬，一个时代的繁盛
中国的俑发轫于商
至东周时代渐趋流行
陶质人形
是为了炫耀墓主生前的身份、财富、精神信仰
也是汉文化从「敬天」向「保民」转化
战国时期，楚暮中的俑以木为原材料
多为侍卫俑和女侍勇
北方诸国用陶塑俑，且多为乐舞俑
五官简单刻画
多用形体姿态表现
现在看来
倒多了几分原始粗犷美
气势磅礴的秦兵马俑
被誉为世界第八大奇迹
个个1.8米左右
形体壮硕、表情逼真
站在兵马俑前竖起耳朵仔细听
仿佛还能听到秦始皇一统六国时的威武呐喊声
通过陶冶结合制成的兵马俑
先用陶模作出初胎
再覆盖一层细泥进行加工刻画加彩
这些来自不同地区、不同民族的秦兵俑
中国古代陶塑芝术的空前之举
无疑是人类历史上的宝藏
诉说着一个朝代的繁盛
汉朝重视畜牧业
除了人俑外，还有马牛羊猪等
几十公分高的人俑
号称是中国最早的写实主义人体雕塑
盛唐时期
开放的社会风气、繁荣的经济使唐俑更追求精美、多样化
彩绘陶俑、三彩釉陶俑...
除了文官武吏、乐队仪仗、男仆女侍、行商艺人还有使臣、僧侣等等
恨不得将整个唐朝的盛况通通搬到地底下来
走「歪」了的兵马俑
仅仅是通过博物馆的展览
近距离观察陶俑、了解历史的话
有些单薄
毕竟，不是谁都有空去博物馆走一遭
艺术家 Lizabeth Eva Rossof 将美国荧幕上的英雄和卡通人物与中国古代历史中的兵马俑身躯相结合，蝙蝠侠、米老鼠、怪物史莱克、蜘蛛侠等等，他们被赋予中国古典的长袍，看起来有点别样的风格。
来自艺术家Joy Brown的作品，灵感来自中国和日本的陶俑，看似无意的捏揉，又显得拙朴，怪诞又充满力量。
一种文化的传承与创新
并不是要将它一一复原
而是让它融入新时代
给人带来感官、精神上的震撼
这里是拾方，我们关注传统手工艺，希望能为它们注入一股新鲜的血液。
我们爱玩，每天一个脑洞大开的idea，挖掘传统手工艺的现代美。
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