画间断想

静，是自然的一种境界。

静，是人生的一种境界。

静，也是艺术的一种境界。

无忧无虑，小园信步，心定神怡，坐看云起。这种愿望在浮躁杂乱的现代社会已近乎奢侈。

我的画多数是静态的，构图平稳，表情淡漠，但静中有动。这动可能来自飞起的窗帘，可能来自流淌的溪水，更可能来自人物的内心——心灵的悸动。

画境是心境的折射。

怀旧，但并非一味怀旧，更非为怀旧而怀旧。用自己的眼睛发掘沉积的精粹，用自己的头脑思索淡忘的意味，每当有所得而用画笔将它们凝固到纸上时，心中的喜悦难以言传。

传统，决非仅指宋元明清的文人水墨。传统可追溯到上古岩画、仰韶彩陶、殷周青铜、汉唐壁画，传统可延伸到西北剪纸、江南灶头、宫庭窗扉、民间彩绣……

传统是无边的大海。

在大海中游泳固然畅快，但不要指望能游到彼岸。找一个小岛，在上面喘口气，做点事，已是无比的幸福！

徘徊于卢浮宫、大都会，朝圣于敦煌、龙门，感到的是同样的震撼！东西方艺术如此的不同，又如此的相通！悟到的是一点：凡成功的艺术作品，必然是以最独到、最恰当的形式表达了相应的内容和意味。

古人云：“功夫在画外”，意在修养，“厚积薄发”，重在积累。

绘画技巧要磨练也要积累，十年磨一剑。要注意的是技巧并非一个模式，正如风格的百花齐放一样，技巧亦是千变万化的。技巧中蕴含着修养，修养体现在一笔一画中。

在眼花缭乱的“现代”、“后现代”艺术潮流前，要保持一颗平静的心，执着地追求自己的审美理想，不要被“潮流”所左右。潮流来时汹涌澎湃，退后无影无踪。要像礁石般稳定，即使暂被潮流淹没，终会水落石出。古往今来，只有艺术家造就“潮流”，“潮流”决不能造就艺术家。

中国彩墨画之用纸，现在似乎并不局限于宣纸了。不少人用皮纸、麻纸、高丽纸，甚至自制手工纸，但有一共同点，即都具渗水性。这恐怕是中国彩墨和西洋水彩在用纸上的最大区别了。正是渗水这一特性，造成了中国彩墨画独有的韵味。墨、色、清水和纸的碰撞形成了千变万化的迷人效果，正反两面的涂抹渲染使中国彩墨画能造成不同于油画的厚重感。中国彩墨的天地是十分广阔的，技巧是变幻无穷的。

作画要有激情，就是想画、非画不可的一种冲动。没有激情画不出好画，但激情与理智思考并不矛盾。画前成竹在胸就是理性的思考。画中不断随机应变、因势利导也是理性的思考。作画全过程中画家头脑的思维即使最高级的电脑也难以模拟。 中国画讲“贯气”，这个“气”也可以理解为一种由激情产生的画之灵魂。

2011年秋修改于京东一色堂

人物介绍

胡永凯，1945年生。中国美术家协会会员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国画学会理事，中国水墨画院院聘专家，文化部国韵文华书画院副院长。

作品入选多届全国美展，百年中国画大展，大英博物馆中国当代绘画展；香港艺术双年展，北京国际美术双年展等重大展览并多次获奖。曾在北京、香港、台北、新加坡、纽约、洛杉矶、迪拜、基辅等地举办个人画展。

作品被中国美术馆、香港艺术馆、国家画院、北京画院、丹麦皇家画廊等机构及国内外私人收藏。出版有 “胡永凯画集”、 “胡永凯彩绘金瓶梅百图”等多种画集。