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被正史遗忘的中国海盗故事 被盛文强用想象力打捞了起来

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被正史遗忘的中国海盗故事 被盛文强用想象力打捞了起来

不是只有加勒比才有海盗。

电影《加勒比海盗4》中出现的东方女海盗形象。

《加勒比海盗》系列电影的横空出世可以说浓缩了我们对海盗的全部想象。但你是否知道,中国也有曾有自己的海盗传统?他们性情各异,势力强大,有的甚至名扬海外,比如曾出现在博尔赫斯《恶棍列传》和《加勒比海盗4》中的女海盗郑一嫂“郑寡妇”。

在代表着海洋文明的英国,海盗屡屡被打造为英雄的形象。日本学者竹田勇在《创造世界史的海盗》一书中指出,身兼强盗、商人、间谍、外交官等多种身份的海盗活跃在英国崛起为大英帝国的道路上,可谓是世界近代史的扛鼎人物。相较而言,中国海盗的历史几乎无迹可寻。

“中国海盗和外国海盗是两种文化的不同。中国是一个以农业为主的大国,如果你离开自己的土地,放弃耕种,不事生产,跑到海上去,相当于叛国。而且你还打家劫舍杀人放火,跟朝廷的水师开战,这完全是一种叛变的行为。但是西方的海盗被认为是英雄,因为他们是一种外向型的向外索取资源的文化。比如说像英国、日本这样的岛国,本身的资源非常有限,没有办法只好向外扩张。”盛文强这样解释中外海盗认知差异存在的原因。上海书展期间,这位被誉为“海洋新志怪文学”开创者的山东作家携新书《海盗奇谭》与书评人btr展开了一场关于海盗、文学与想象力的对谈。

被正史遗忘的中国海盗传奇

盛文强对海盗的兴趣,萌发自清代学者梁章钜《楹联丛话》中的一项记载:嘉庆年间有位名叫郭婆带的南洋巨盗,在劫掠之余酷爱读书,诗文书法信手拈来。他的藏书船舱门外有他手书的对联一副:“道不行,乘桴浮于海;人之患,束带立于朝。”凶恶强盗和文人雅士之间的巨大反差令盛文强感到颇为有趣,而在翻阅众多文献史料后,他发现这群被中国正史遗忘的人亦有着令人惊叹的传奇故事。

例证之一便是赫赫有名的郑寡妇。盛文强发现,郑寡妇是一位战斗力完全不输于西方殖民入侵者的海盗:“嘉庆14年,郑寡妇骚扰了英国战船,杀死很多英国士兵。然后清军水师、葡萄牙海军还有英国海军三方联合起来组合成一支联军,打算围困她的巢穴大屿山(现香港附近),结果没有攻下来。郑寡妇亲自指挥,派出骑兵去攻打广州。广州是联军的后备和指挥中心,联军仓惶回去救援,结果在回去的路上遇到了郑寡妇主力的伏击,大败。”

不仅如此,郑寡妇的兵器更新速度远远超过了当时的清军水师,跟当时西方殖民者的武器装备基本上在同一水平上。“从单兵作战的能力来讲,中国海盗久经沙场,特别善战,且不怕死。郑寡妇的兵器更新特别快,她有一次看到英国人有一种大口径的炮弹,结果不出一个月,她的船上也配备了这种大炮。这说明洋人当中也有她的买办,帮她购买兵器。”

然而,中国封建王朝的意识形态注定了中国海盗腹背受敌的尴尬处境:他们一方面遭到水师围剿,另一方面则要面对西方殖民者的进攻。“我们可以这样假想,如果当时的政权与他们合作,就不会有后来西方列强的入侵。当时我们有那么强大的海上力量,郑寡妇的帮派在全盛时期有七八万人,战船两千多艘,配备着当时最先进的武器,而且能征善战。这样的力量最后还是消失了,这是非常可惜的。”盛文强指出,当时的政权没有好好利用这种民间的野生力量,说明了中国作为农耕文明国家当时对所谓海盗并不感兴趣。

《海盗奇谭》
盛文强 著
楚尘文化/中信出版社 2017年8月

“历史的空白之处就是想象力开始的地方”

盛文强从文献中打捞出海盗故事的碎片,杂取古代志怪、野史、方志等文本进行重构,篇末则有来自古籍中的引文作为注解。古籍秘本的佐证,与正文的文学想象互为表里,共同拼贴出了一本怪诞不经的海盗奇谭。

“从来没有想到可以这样来操作历史中完全不熟悉的东西,而且把它写得那么好玩,”btr说,“我可以完全不管这是不是海盗,就当成短篇小说或者超短篇小说看,都是很精彩的。”

“历史的空白之处就是想象力开始的地方。”盛文强的创作理念,就是在有限史料的基础之上进行二次加工创作。唐朝的志怪小说对他的写作产生了比较大的影响。整体架构上的精心经营、浓烈的主观性、浮华的热闹,是他想要雕琢成的文字风格。

为了模糊事实与虚构的界限,并突出强调主观性,盛文强在《海盗奇谭》的配图选择上有着特别的要求。他在后记中这样写道:“在筛选过程中,照片首先被舍弃,想象的空间在实景之下大打折扣。取而代之的,是流传至今的版画、地图、手稿等视觉系统——出于主观的图像描摹,似更能与虚构文本相契合。我将这些图像视为文本的一部分,而不是可有可无的点缀,故而有了集束式的前置彩插。”

那么,《海盗奇谭》里写的都是真事吗?盛文强不想给出一个确切的答案。“想象力就存在于这种非常开放的答案当中。很多海盗的结局成谜,官方的说法是被击毙,民间的说法是他逃到海外去了。我不会取其中的一种说法,我会留一个开放性结尾。”

盛文强表示,当下年轻读者对志怪小说的兴趣大多源自日本动漫作品。可是在中国,鲜有人去系统性地梳理本国的妖怪资源,将之转化为年轻人喜爱的东西。而这正是他2012年开始,先后写出了一系列海洋题材志怪作品——《岛屿之书》《渔具列传》《海洋简史》和《海盗奇谭》——的一大动力。

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被正史遗忘的中国海盗故事 被盛文强用想象力打捞了起来

不是只有加勒比才有海盗。

电影《加勒比海盗4》中出现的东方女海盗形象。

《加勒比海盗》系列电影的横空出世可以说浓缩了我们对海盗的全部想象。但你是否知道,中国也有曾有自己的海盗传统?他们性情各异,势力强大,有的甚至名扬海外,比如曾出现在博尔赫斯《恶棍列传》和《加勒比海盗4》中的女海盗郑一嫂“郑寡妇”。

在代表着海洋文明的英国,海盗屡屡被打造为英雄的形象。日本学者竹田勇在《创造世界史的海盗》一书中指出,身兼强盗、商人、间谍、外交官等多种身份的海盗活跃在英国崛起为大英帝国的道路上,可谓是世界近代史的扛鼎人物。相较而言,中国海盗的历史几乎无迹可寻。

“中国海盗和外国海盗是两种文化的不同。中国是一个以农业为主的大国,如果你离开自己的土地,放弃耕种,不事生产,跑到海上去,相当于叛国。而且你还打家劫舍杀人放火,跟朝廷的水师开战,这完全是一种叛变的行为。但是西方的海盗被认为是英雄,因为他们是一种外向型的向外索取资源的文化。比如说像英国、日本这样的岛国,本身的资源非常有限,没有办法只好向外扩张。”盛文强这样解释中外海盗认知差异存在的原因。上海书展期间,这位被誉为“海洋新志怪文学”开创者的山东作家携新书《海盗奇谭》与书评人btr展开了一场关于海盗、文学与想象力的对谈。

被正史遗忘的中国海盗传奇

盛文强对海盗的兴趣,萌发自清代学者梁章钜《楹联丛话》中的一项记载:嘉庆年间有位名叫郭婆带的南洋巨盗,在劫掠之余酷爱读书,诗文书法信手拈来。他的藏书船舱门外有他手书的对联一副:“道不行,乘桴浮于海;人之患,束带立于朝。”凶恶强盗和文人雅士之间的巨大反差令盛文强感到颇为有趣,而在翻阅众多文献史料后,他发现这群被中国正史遗忘的人亦有着令人惊叹的传奇故事。

例证之一便是赫赫有名的郑寡妇。盛文强发现,郑寡妇是一位战斗力完全不输于西方殖民入侵者的海盗:“嘉庆14年,郑寡妇骚扰了英国战船,杀死很多英国士兵。然后清军水师、葡萄牙海军还有英国海军三方联合起来组合成一支联军,打算围困她的巢穴大屿山(现香港附近),结果没有攻下来。郑寡妇亲自指挥,派出骑兵去攻打广州。广州是联军的后备和指挥中心,联军仓惶回去救援,结果在回去的路上遇到了郑寡妇主力的伏击,大败。”

不仅如此,郑寡妇的兵器更新速度远远超过了当时的清军水师,跟当时西方殖民者的武器装备基本上在同一水平上。“从单兵作战的能力来讲,中国海盗久经沙场,特别善战,且不怕死。郑寡妇的兵器更新特别快,她有一次看到英国人有一种大口径的炮弹,结果不出一个月,她的船上也配备了这种大炮。这说明洋人当中也有她的买办,帮她购买兵器。”

然而,中国封建王朝的意识形态注定了中国海盗腹背受敌的尴尬处境:他们一方面遭到水师围剿,另一方面则要面对西方殖民者的进攻。“我们可以这样假想,如果当时的政权与他们合作,就不会有后来西方列强的入侵。当时我们有那么强大的海上力量,郑寡妇的帮派在全盛时期有七八万人,战船两千多艘,配备着当时最先进的武器,而且能征善战。这样的力量最后还是消失了,这是非常可惜的。”盛文强指出,当时的政权没有好好利用这种民间的野生力量,说明了中国作为农耕文明国家当时对所谓海盗并不感兴趣。

《海盗奇谭》
盛文强 著
楚尘文化/中信出版社 2017年8月

“历史的空白之处就是想象力开始的地方”

盛文强从文献中打捞出海盗故事的碎片,杂取古代志怪、野史、方志等文本进行重构,篇末则有来自古籍中的引文作为注解。古籍秘本的佐证,与正文的文学想象互为表里,共同拼贴出了一本怪诞不经的海盗奇谭。

“从来没有想到可以这样来操作历史中完全不熟悉的东西,而且把它写得那么好玩,”btr说,“我可以完全不管这是不是海盗,就当成短篇小说或者超短篇小说看,都是很精彩的。”

“历史的空白之处就是想象力开始的地方。”盛文强的创作理念,就是在有限史料的基础之上进行二次加工创作。唐朝的志怪小说对他的写作产生了比较大的影响。整体架构上的精心经营、浓烈的主观性、浮华的热闹,是他想要雕琢成的文字风格。

为了模糊事实与虚构的界限,并突出强调主观性,盛文强在《海盗奇谭》的配图选择上有着特别的要求。他在后记中这样写道:“在筛选过程中,照片首先被舍弃,想象的空间在实景之下大打折扣。取而代之的,是流传至今的版画、地图、手稿等视觉系统——出于主观的图像描摹,似更能与虚构文本相契合。我将这些图像视为文本的一部分,而不是可有可无的点缀,故而有了集束式的前置彩插。”

那么,《海盗奇谭》里写的都是真事吗?盛文强不想给出一个确切的答案。“想象力就存在于这种非常开放的答案当中。很多海盗的结局成谜,官方的说法是被击毙,民间的说法是他逃到海外去了。我不会取其中的一种说法,我会留一个开放性结尾。”

盛文强表示,当下年轻读者对志怪小说的兴趣大多源自日本动漫作品。可是在中国,鲜有人去系统性地梳理本国的妖怪资源,将之转化为年轻人喜爱的东西。而这正是他2012年开始,先后写出了一系列海洋题材志怪作品——《岛屿之书》《渔具列传》《海洋简史》和《海盗奇谭》——的一大动力。

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