马深受中国人厚爱和重视，也是画家极喜描绘的传统题材。

绘画史上，历代可见画马能手，之前，我们推荐过元朝的赵孟頫，以及他的儿子赵雍的画马作品。

元 赵孟頫 《秋郊饮马图》卷

其他的画马高手还有像唐朝的韩幹、陈闳、韩滉、韦偃，五代的胡瓌、李赞华，宋朝的李公麟，明朝的张穆等。

唐 韩幹 《照夜白图卷》

传统中国画家在创作时，观察物象时偏重于感悟、记忆，偏重于总体的把握，注重默写。

中国绘画史上有一位“洋人”，用一种新颖的“中西合璧”的绘画风格描画马，他就是郎世宁。

1688年（清 · 康熙二十七年），郎世宁出生在意大利米兰，1715年（清 · 康熙五十四年）年甫弱冠的郎世宁以传教士身份抵达澳门。他按照当时欧洲来华传教士取汉名的做法给自己取了一个汉名——郎世宁。

到中国的当年11月，郎世宁获康熙皇帝召见，当时康熙皇帝六十多岁，酷爱艺术与科学。郎世宁曾在意大利受过系统的美术训练，虽然康熙帝不赞成郎世宁所信仰的宗教，却把他当做一位艺术家看待，甚为礼遇。

郎世宁 《柳荫双骏图》

在康熙末期，郎世宁便以其画艺供奉中国的皇室，开始了他宫廷艺术家的生活。郎世宁根据自身的观察体会创作了大量画马的作品。画中之马并不确指某一名驹，而是在综合、融汇各种马匹形象的基础上创造出来的。

这些作品由于不是对着某匹马写生，所以更能充分发挥想象力，因而画中马匹显得更为活泼自然、生动有趣。

郎世宁 《郊原牧马图》卷

这些画马作品大多为了说明社会上的人才遇到太平盛世，为明君所赏识和重用。郎世宁不厌其烦地反复画着姿势大同小异的马匹，也是为了要博取皇帝的欢心，感激其知遇之恩。

郎世宁 《百骏图》 绢本设色 台北故宫博物院藏

《百骏图》局部

作为御用画家的郎世宁一而再再而三地描绘“八骏图”，用意也是显而易见的，即以笔下的骏马来歌功颂德。除了最直观的矫健骏马，似乎还能感受到帝王由此产生的满足和慰藉。

郎世宁 《八骏图》

郎世宁 《八骏图》

在郎世宁大量关于马的作品中，还有一类作品值得关注，就是写生画。

郎世宁 《爱乌罕四骏图》

这些马其实是奉皇帝之命，对照真马所画的。这些马都是蒙古族、维吾尔族、哈萨克族等民族向皇帝进献的贡品。

郎世宁 《自在驈图》

郎世宁 《英骥子图》

许多画上还写明马的名称，是由何部落何人所进献，马的色泽、身高、体长等信息，描绘上也极为细致逼真。

郎世宁 《万吉骦图》

郎世宁笔下的马匹自然与中国画家作品区别明显。

郎世宁 《阚虎骝图》

郎世宁画马观察方法是欧洲的，偏重于写生，描绘时注重马匹的解剖和结构，其皮毛质感的表现，用细密短促的线条来塑造马匹的外形。

郎世宁 《狮子玉图》

郎世宁自康熙五十四年（1715）来到中国，在乾隆三十一年（1766）去世，一共在华呆了51年，为二百余年前中国与欧洲的文化艺术交流做出了重要的贡献。