文 | 王馨

编辑 | 子木

《死神和女人》（1910） 铜版画 44.5×44.6cm

柯勒惠支在女性艺术家中显得另类，她描绘出的黑白世界凄惨、悲苦、刚劲。她的作品有两大主题，早期作品以“反抗”为中心，塑造了一批穷困、反抗的艺术形象；晚期作品从“母性”角度出发, 表现战争给人们带来的灾难、饥饿、死亡、恐惧。柯勒惠支的作品几乎全是版画，对中国革命战争年代的版画创作影响非常大。

告别与死亡 1923_24 石版

凯绥 柯勒惠支（K the Kollwitz 1867—1945）的一生坎坷，经历了两次世界大战、魏玛共和国和几乎整个纳粹时代。在她所创作的250幅版画和12件雕塑中，我们几乎看不到欢乐明朗的气氛，谈不上视觉上的美或感官上的享受，她的作品充斥着困苦、饥饿、流离、疾病、抗争和死亡，所表现的人物大多是被侮辱、被损害的劳苦大众。

在听音乐的囚徒 石版 1925

1867年7月8日，柯勒惠支生于柯尼斯堡（今俄罗斯加里宁格勒）一个有着很强社会责任感和革命传统的家庭，家中许多成员参加过德国的“三月革命”（1848 年 3 月在柏林掀起一场民主革命运动，要求资产阶级的民主和自由）。她的外祖父是当地自由宗教协会的创立者，父亲原是候补的法官，但因为宗教上和政治上的分歧，一度离开了司法行业，她从小就梦想着与父亲、哥哥一起参加巷战。

1891年，她与幼年的伙伴、在贫民区服务的医生卡尔 珂勒惠支结婚，卡尔是一个为参加国民健康保险者治病的专职医生，他的主要病人是工人及其家庭。

寡妇1 （《战争》系列第四幅 ） 1922_23

卡尔的工作让柯勒惠支真正见识了下层社会中人们生存的悲惨，“认识了那些求助于我丈夫也附带来找我的妇女们之后，我才深刻地理解到无产者的命运以及其它一切有关现象。”加之家庭环境本身的影响，柯勒惠支开始不断地表现下层人民的生活。

1914年的第一次世界大战中，18岁的大儿子应征入伍，仅仅数周后就死在西线佛兰德（Flandern）战线上。战争结束后的德国进入了魏玛共和国时期，这是一个充满了躁动与混乱的时期，经济贫困混同着政治骚乱，通货膨胀、经济萧条、饥饿、失业、死亡……

饥饿 木版 1923

1932年，她和其他社会主义者组成反对纳粹的阵线。1933年，希特勒上台后，限制舆论自由，文化艺术、知识都转换成了纳粹的政治工具。希特勒对文化界实行法西斯镇压，大批的文学家和艺术家遭到迫害，首批受迫害的人中就有珂勒惠支。她被解除了一切职务，作品被禁止展览和出版。

1940年，她丈夫去世，1945年6月，她的孙子被迫上了战场，9月就在东线阵亡。1943年，她的住宅被炸毁，她离开柏林到德累斯顿附近的一个小镇居住，缺少食物、煤和电，十分凄凉。1945年4月，就在二战结束前夕，柯勒惠支在那里与世长辞。

以手抚额的自画像铜版 1910

侧面自画像 石版 1927

她因为和丈夫居住在贫民区，十分了解普通人民的贫困境遇，她的作品从一开始就反映普通人民的贫苦生活。无论是困难或胜利、名利的诱惑或舆论的指责、甚至政治上的压力，都没有动摇过她对于工人的同情，没有改变过她艺术上的选择。

自画像 石版 1934

《突击》（Sturm） 铜刻版画

1893 年霍普特曼的戏剧《织工》在柏林上演，这是一部反映 1848年西里西亚纺织工人的反抗与失败的戏剧。“这次演出对我的创作来说是一个里程碑，我把已经开始把力量投到织工上去。” 历时5年，柯勒惠支创作出了系列版画《织工的反抗》，接着她又延续此主题创作了《农民战争》。

《农民战争》是以16世纪德国宗教改革时期的农民起义为题材创作的，历时6年，共有七幅：《耕田的人》、《凌辱》、《磨镰刀》、《地窖里的武器》、《爆发》、《战场》和《俘虏》。

鲁迅先生为《爆发》所做的说明：“谁都在草地上没命的向前，最先是少年，喝令的却是一个女人，从全体上洋溢着复仇的愤怒。她浑身是力，挥手顿足，不但令人看了生勇往直前之心，还好像天上的云，也应声裂成片片。她的姿态，是所有名画中最有力量的女性的一个。”

战场 《农民战争》组画 第六幅 铜板

柯勒惠支将自己的情感倾注在《织工的反抗》和《农民战争》这两套版画中，塑造了“德国人民革命史上达到顶点的悲剧性形象。”

俘虏 《农民战争》组画第七幅

之后几年，欧洲陷入了一战的阴影，失去儿子的悲痛使她清醒地认识了战争，她没有选择让艺术成为虚幻的乌托邦式的寄托，而是直面了这些战争带来的剧痛，在画中表现出真实的痛苦。1923年，完成了木刻组画《战争》。《双亲》和《母亲们》就是其中的两幅 。

《双亲》表现了一对在战争中失去儿子的老年夫妇跪在地上相拥而泣，老妇把头埋在丈夫的臂弯里、丈夫以手掩面，刻画出千千万万在战争中失去孩子的父母的悲痛。

《母亲们》

《母亲们》中母亲们紧紧地搂抱在一起，战争让每一位母亲都感到了深深地恐惧，她们紧紧将剩下的孩子围绕在中间，深恐再次失去他们。

死神的呼唤 石版 1934_35

1934—1935年间，柯勒惠支创作的石板组画《死亡》，这是她最后一组版画，线条十分粗犷，以更为黑暗的手法，再次表现了生与死的搏斗。

化身为友的死神 石版 1934_1935

把珂勒惠支版画介绍到中国来的第一个人是鲁迅。他曾这样写道：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀、抗议、愤怒、斗争。”

声  明原创稿件，受法律保护，转载请联系后台！