文 | 王馨

编辑 | 子木

马里内蒂

未来主义是第一次世界大战前夕，滥觞于意大利的一场激进运动，曾席卷欧美各国，波及政治、思想、文化、艺术和社会生活方方面面。俄罗斯诗人马雅可夫斯基、日本文学家川端康成早年都是受未来主义影响。这是一个内容非常混杂的流派，同时，它与法西斯的关系令其备受诟病。

它最先发生于文学领域，发端于米兰，由意大利诗人马里内蒂以理论的方式提出，很快波及到艺术。1909年2月20日，马里内蒂在《费加罗报》山发表了《未来主义的成立宣言》开始反对过去的艺术，而强烈的赞美着当下工业化城市所表现出的动力与激情，赞美那些工厂、巨轮、金属、油烟等等工业化的景观。

巴拉《在阳台上奔跑的小女孩》

同时，马里内蒂有发表了一篇更为著名的《未来主义宣言》，提出未来主义的成立，“目的是要切除这个国家肌体上生长着的由教授、考古学家、导游者和古董商们组成的臭气熏天的痈疽”。

巴拉《拴着皮带的狗的动态》

未来主义者反对一切已成经典的、怀古的、学院的，反对精雕细琢、拖泥带水，反对教权、贵族，反对温情主义、浪漫主义、理想主义、反对理性。

最早的未来主义者是一批诗人、画家、雕塑家，他们认为一个未来主义者的思想与表现手法都应该是别出心裁的，是活跃的、强有力的热情、明晰、朴素，认为艺术不是从高端严肃之物，而是在生活之中可以与人们打成一片的，不必阴沉着故作高深，而应该摆脱衰老、充满年轻人的蓬勃活力。

波丘尼《第三国际的纪念碑》

在《未来主义宣言》马里内蒂中总共提出了十一条宣言，并成为了未来主义的行动方向：

 

未来主义深受尼采、伯格森哲学的影响，他们热烈的赞美革命，对革命、战争等等一切具有强烈的形式的东西都有着不问青红皂白的狂热。他们认为，“我们要颂扬战争——世界的唯一救星，颂扬军国主义、爱国主义，并为之而牺牲的壮烈思想……”马里内蒂在1909提出的新纲领中所提出的主张世纪上就不仅是属于艺术的，同时也是属于政治的，他认为“自豪感、毅力与民族扩张”是最重要的。

波丘尼《城市的增长》

当时的意大利处于充满海外扩张野心与领土收复热潮之中，一些有影响力的社会阶层与知识分子团体渴望用过军事扩张与海外殖民使国家变强。马里内蒂有许多富有浪漫气质的追随者，他们走上的正是这样一条道路。

马里内蒂本身就是一个狂热的民族主义者，他火烧博物馆、棒杀学者、埋葬图书馆，已在与古罗马帝国决裂，希望构造出一个新的帝国神话。同时未来主义反对痛苦、反对德国表现主义那样的深刻与艰涩，认为那是一种酸涩的怀古主义，是孕育温情、浪漫的土壤。

在高速行驶的机车处、马达隆隆的噪音中，他们看见了革命的力量，迷恋于现代工业的动力之美，尤其显示出对超高速度的迷恋。20世纪各种先锋艺术都以扰乱线性时间为己任，而未来主义更是一剂强心针，使艺术在时间性上前所未有的狂暴、膨胀。这种力量与速度的结合在未来主义画作中就呈现为错乱交错的叠影与光弧，表现着战争、跑车……

作为艺术运动的未来主义实际非常短命，而马里内蒂的未来主义意识形态却远为长久。1918年，他组织了未来主义政党，次年，该组织被吸收进了意大利法西斯组织，马里内蒂也与墨索里尼有了交集。

意大利未来主义党在意大利许多城市都组成了法西斯政治小组，1918年2月11日所发表的《宣言》更是明确地指出了未来主义的政治主张。他们的政治主张具有一些极端主义与非理性色彩，是一种颇具“诗意”的乌托邦式声明。

波丘尼《空间中连续运动独特形式》

作为核心的马里内蒂始终是一个颇具极端个人自由的左翼分子，他主张“艺术家执掌政权”，主张彻底废除法院、警察局、监狱，主张卖掉艺术遗产以救助所有的穷苦人，主张“像对待艺术作品一样对待生活”……

卡洛·卡拉《无政府主义者加利的葬礼》

这些主张与其说是政治宣言不如说是艺术宣言，他始终是以一种诗人的思想作为主导，而在充满真实斗争的政治之中，显示出了强烈的他所反对的浪漫主义气质。加之他充满激情的演说才能，混乱、冲突、厮打总是随形而至。

塞维里尼作品

一战以后，未来主义在意大利已经完全丧失了自己的特点。

马里内蒂自画像

声   明

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