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【一周新书推荐】潮流消退了 弱小的个体从历史当中站立起来

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【一周新书推荐】潮流消退了 弱小的个体从历史当中站立起来

本周关键词:那不勒斯四部曲、百货公司、美国中产、企鹅出版社、女性自画像、科学怪谈……

《九个人》

张新颖 著
译林出版社 2018-6

在《沈从文的后半生》《沈从文的前半生》之后,复旦大学中文系教授张新颖把目光转向了一批 “新文化晨曦时刻的儿女”。《九个人》一书是沈从文、黄永玉、贾植芳、路翎、穆旦、萧珊、巫宁坤、李霖灿、熊秉明9人的人物传记。其中除了沈从文,其他人都出生在1910年代或1920年代的前几年,可以看作是同一代人。在张新颖眼中,他们既不同于开创新文化的一代人,也不同于这之后的人:在三四十年代成长起来的他们,用自身的精神和人格去直面时代动荡对个人命运的撞击。

这些传记不拘泥于形式。黄永玉的故事来源于两次拜访与长谈;贾植芳的传记来自于作者当研究生时候的亲身经历与回忆;穆旦“贡献给中国的礼物”则是从芝加哥大学的一份成绩单谈起的……张新颖把这九个人的生命历程,以不同的方式交织进了20世纪的中国大故事。在揭示时代灾难的同时,他也在反省和批判的过程当中尽力恢复和尊重个人的复杂性,写出了精神透过重重迷障散发出的光辉。在张新颖的笔下,强大的潮流在力量耗尽之后渐渐消退,弱小的个人此时却从历史当中站立起来。这种生命力至今蓬勃生长,奔流不息。

《失踪的孩子》

[意] 埃莱娜·费兰特  著  陈英 译
99读书人|人民文学出版社 2018-6-1

“那不勒斯四部曲”以二战后破败萧条的那不勒斯郊区为起点,讲述了两个女孩莱农(“我”)和莉拉之间长达半个世纪的友谊与战争。从第一部《我的天才女友》开始,女孩们在充斥着黑帮、法西斯分子和高利贷势力的城区度过了童年,人生轨迹陡然转变。“天才女友”莉拉在16岁时嫁给了肉食店老板,而一直渴望做莉拉影子又想要摆脱莉拉的莱农则继续读书,离开那不勒斯,成为作家,嫁给知识分子,摆脱了庶民的身份。

第四部《失踪的孩子》的故事始于20世纪70年代,莱农和莉拉的壮年和晚年在读者眼前展现。莱农为了爱情和写作,离开丈夫,带着两个女儿回到了那不勒斯,发现了她视为伟大爱情的真实面目。而从未离开的莉拉已经成为了一名企业家,她想要利用莱农的写作和名声与城区的恶势力对抗。两人的生活重新缠绕在一起,一直到晚年,这段关系中依然混杂着友谊、支持、比较、嫉妒、疏远,直到最后,无法调和的矛盾给半个多世纪的友谊画上了句号。

“我已经摆脱了对出名的渴望,但我非常在乎莉拉和她朋友的名声。”因此,虽然“那不勒斯四部曲”已经完结,虽然诸多读者为书中女性友谊真实而尖锐的描述所打动,但我们如今依然不知道作者埃莱娜·费兰特这个笔名背后究竟是何许人也。如果书中的“我”正是作者本人,那么书中故事会不会也真实存在?面对种种对作者身份的猜测,以及在小说中寻找作者生活蛛丝马迹的努力,埃莱娜·费兰特曾经给出这样的回答:人们应该在署有作家名字的那本书里去寻找作家,而非从写作自身私人生活的那个作家本人身上去寻找。

《1962-1991私人文学史:杜拉斯访谈录》

[法] 玛格丽特·杜拉斯 著  黄荭 / 唐洋洋 / 张亦舒  译
中信出版集团 2018-5

本书收录了1962-1991年期间法国作家玛格丽特·杜拉斯在纸媒、广播及电视上的44篇访谈。在1962年,杜拉斯刚刚因为电影《广岛之恋》的成功而获得了前所未有的名声。接着,随着《劳儿之劫》(1964)和《副领事》(1966)的出版,她又进一步获得了公众的认可。同时,她的作品以极左派介入政治的倾向也愈发明显。到了70年代,杜拉斯拍摄的电影超过了出版的小说,她在面对媒体时不复以往的顺从,而是愈发自信,有时还有些挑衅。八十年代初,自传在她作品当中的比重越来越大,这种“展示自己身体”的做法吸引着读者,也让评论界感到恼怒。与此同时,杜拉斯也在访谈中展示出了强硬姿态与冲撞。到了1984年,伴随着《情人》的大获成功,杜拉斯从一位先锋作家成为了真正公认的大家和明星。担起了这种身份的她,在访谈中呈现出了一些不同以往的特征……

某个时段,杜拉斯在媒体上无处不在,被认为过于自恋。某个时段,人们认为她是绝妙的,可又让人无法忍受。而本书的读者则可以站在时间长河的末端纵观全局,在这些文字当中,看到那个书写内心的、与众不同的杜拉斯。读者会看到一些重复的话,一些混沌的话,一些被推翻的话,以及一些随着时间的流逝逐渐成型的思想,一个逐渐变化的自身形象。在富有创造力的编剧、打破传统的电影人、走入通俗读者群体的严肃作家等种种身份和标签的表象之下,这些访谈记录下了杜拉斯的成长轨迹,让人们得以看见一个独一无二的杜拉斯是如何逐渐形成的。

《打造消费天堂:百货公司与近代上海城市文化》

连玲玲 著
社会科学文献出版社·启微 2018-6

上海最早的百货公司是1883年英商创办的福利公司,近代有名的华商四大百货公司则为先施公司、永安公司、新新公司和大新公司。百货公司与中国传统的商店截然不同:它使用的开放式货架和玻璃柜,让顾客可以随时观看和触摸;百货公司是巨型建筑,除了出售商品外,还设有酒楼、舞厅、旅馆等,适合中上阶级消费。唯有百货公司的屋顶游乐场例外,虽然它最初吸引的是家境优渥的顾客,而随着时间的推移,它们提供的服务对小市民来说也慢慢负担得起了。屋顶游乐场的设计十分中国化,表演的节目和游戏场报上的文人酬唱也极富中国特色。在这种情况下,百货公司将男人与女人、华人与洋人、中产阶级与劳工聚合在了一起,各个群体在消费主义的运作逻辑下得到了不同的待遇。

在历史学家彭慕兰看来,连玲玲在《打造消费天堂:百货公司与近代上海城市文化》一书中表达的最大胆的观点是:新文化运动期间及之后(1915~1923)知识分子关于民主、科学、男女平等、小家庭、“中国人”意涵转变的很多争论,在很多上海居民那里,是通过百货公司及其媒体的展示变得具体的,如女店员、国货文章、广告中的女性、理想家庭布置的照片,以及药物和美容品等。因此,百货公司不仅是理解近代上海城市文化的重要钥匙,也记录下了中国现代性进程当中时代思潮的变化和社会的变迁。

《谁偷走了美国梦:从中产到新穷人》

[美]赫德里克·史密斯 著  文泽尔 译
雅众文化 / 新星出版社 2018-7

2011年出版的《谁偷走了美国梦》可以看作是普利策新闻奖得主赫德里克·史密斯新闻事业的总结性作品。本书中涉及的不少采访对象是他在《纽约时报》和美国公共广播公司工作时结识的——包括比尔·克林顿、卡特等政界领袖、索罗斯等商界大腕、还有更多普通中产阶级民众。不仅如此,这本书试图回答的,是他从上个世纪70年代以来一直在思考的问题:对于普通人来说,美国梦是否越来越难以实现?美国的民主制度是否已经变得名不副实?

赫德里克·史密斯从二战以后美国经济的空前繁荣入手,写出了在美国梦的形成和发展时期,美国的政治经济当中存在的种种问题。作者认为,在上世纪90年代,美国梦开始面临挑战,到了2008年次贷危机之后开始消亡。他指出,随着社会财富的高度聚集,美国的中产阶级已经名存实亡,美国梦也沦为了虚无飘渺的空梦。虽然在特朗普上台之际,人们还不知道美国发生了什么,可如今当不少人翻出这本书来,才明白今日的噩梦早在多年前就已端倪初现。

作为著名调查报道类记者,史密斯为此书的写作进行了大量的资料搜集和人物采访工作。在讨论美国中产阶级如何走向没落的大问题之时,他也给白宫和华尔街的大人物、作为职工和技术员的小人物绘出了一幅群像,使得美国种种社会问题——不仅在作者的分析当中,更是在对细节的追溯中——找到了源头。

《企鹅与莱恩兄弟:一场出版革命中不为人知的故事》

[澳]斯图尔特·凯尔斯 著  许昆 王维 译
南京大学出版社 2018-5

企鹅出版社创建于1935年,此后七年间,出版社由莱恩兄弟三人共同管理。这一时期,他们最棒的点子常常是在浴室里的董事会上想出来的,这时候,常常至少有一位董事“赤身相见”。好景不长,在二战当中,约翰·莱恩在北非登陆行动中阵亡。此后,三兄弟中另外两人理查德和艾伦共同管理起了企鹅。作为首批全球性传媒企业之一,出版社采取低价大量的模式,出版内容覆盖了多个领域,逐渐成为了一所“穷人大学”。

现在,关于三兄弟中最年长、能干、进取的一位——企鹅的创建者和经营者艾伦的传记已有不少,但是这些传记作品对三兄弟的关系、他们对企鹅发展所起到的作用并未能进行客观的叙述,往往夸大了艾伦的作用,或将三人的共同成果全部归于艾伦名下。这些传记作家甚至对理查德的作用也提及甚少,虽然理查德是企鹅的首席编辑,也是“出版精美低价好书”这一信条的总监督。而《企鹅与莱恩兄弟》的作者不仅对理查德的日记和莱恩家族的其他文件、企鹅公司档案进行了前所未有的研读,还从莱恩家族成员和其他知情人的采访与谈话中获得了信息。从而从新的角度考察了艾伦的人生与影响,也对理查德和约翰的生平进行了介绍。读者会发现,理查德和约翰是艾伦真正的伙伴,理查德更是永远在支持他、提醒他的那一位。三兄弟之间相互影响,进行着富有创造力的对抗,从而让整个企鹅出版社得以生机勃勃、佳作迭出。读完此书,读者还可以增进对企鹅的企业家精神、它的出版革新与它作为先锋媒体的重要性的认识。

《女性自画像文化史》

[英] 弗朗西斯·波泽罗 著  韩子仲 译
上海人民美术出版社 2018-6

“为什么没有伟大的女性艺术家?”美国艺术史家、女性主义艺术研究先驱琳达·诺克林曾在1971年提出了这样的问题。经过研究,她给出了答案:在19世纪以前,女性艺术家都被关在了艺术学院的门外。

实际上,历史上曾经存在过不少女性艺术家,只是她们常常如同隐身了一般,不被公众所知。艺术社会史学者弗兰西斯·波泽罗发现,虽然女性艺术家常常默默无闻,可是她们的自画像却又这么多:最早的作品在14世纪薄伽丘的《著名女性》当中以插图的形式出现。随着时代的发展,越来越多的女性艺术家参与到自画像的绘制中来,到20世纪更是数目可观。其中一些绘画极为有趣:1906年,德国画家保拉·莫德松·贝克尔在结婚纪念日当天绘制了自己的怀孕画像,虽然那时她并没有怀孕。上世纪30年代,意大利女实验摄影师旺达·伍尔兹用猫脸和自己的脸合成了自拍肖像。美国艺术家汉娜·维尔克则这样拍摄自己的肖像:她用嚼过的口香糖做成女性生殖器形状粘在身上,制造出恶心效果,从而对抗男权社会中的色情眼光……

作为《女性自画像文化史》一书的作者,波泽罗关注到了女性自画像这个被大家忽略太久的艺术领域,并结成了一部女性自身认知的发展之书。书中共收录了200幅彩色自画像,从16世纪的筚路蓝缕到20世纪的突破禁忌,再到未来女性主义的影响,自画像并非艺术家对镜中见到的自己的简单反映,而是画家语言的一部分,画家用来它来阐述自己的观点——从“我的样子是这样”到“我的信仰是这样”。波泽罗认为,女性自画像应当作为一种独立的门类获得认可,在她为这个实现这个理念而奋斗的同时,我们也看到,在新的时代,女性依然在用振奋人心的方法继续着艺术创作。

《科学也反常:“科学咖啡馆”怪谈

[法] 科学咖啡馆 著  王烈 译
人民邮电出版社 2018-6

人们常常觉得寄生虫是一些依靠剥削其他生物、攫取宿主营养甚至导致其死亡的狡猾生物,可是《科学也反常》的作者们却提出:寄生虫其实默默担负起了无数的工作,甚至在许多生物系统当中起着至关重要的作用。实际上,本书充满了这样颠覆我们既有想法的科学知识,部分内容甚至颇为惊人。比如说,作者们提出,金属乐能够使人平静;甚至还有,大脑不是用来思考的!

这本书的诞生实际上是互联网精神的产物:法国科普博客平台“科学咖啡馆”上聚集了许多科研工作者、科普爱好者以及对科学感兴趣的画手,他们为平台提供了很多幽默风趣的科普文本,备受法国网友的热爱和信赖。《科学也反常》是“科学咖啡馆”里近40位网友合作的结果,不论是题目的选择,还是插图呈现的方式,都是网友们讨论的结果,最后的文本还经历了学术界通行的“同行评审”的过程,以确保文章的严谨可靠。由各领域作者合作,结合文本、插图、漫画等多种形式,科普在这本书中变得十分生动有趣。最后一个不同寻常之处则在于它的主题——“科学也反常”,读者可以在阅读的过程中眼前一亮,彻底改变一些故有的错误想法。

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本周关键词:那不勒斯四部曲、百货公司、美国中产、企鹅出版社、女性自画像、科学怪谈……

《九个人》

张新颖 著
译林出版社 2018-6

在《沈从文的后半生》《沈从文的前半生》之后,复旦大学中文系教授张新颖把目光转向了一批 “新文化晨曦时刻的儿女”。《九个人》一书是沈从文、黄永玉、贾植芳、路翎、穆旦、萧珊、巫宁坤、李霖灿、熊秉明9人的人物传记。其中除了沈从文,其他人都出生在1910年代或1920年代的前几年,可以看作是同一代人。在张新颖眼中,他们既不同于开创新文化的一代人,也不同于这之后的人:在三四十年代成长起来的他们,用自身的精神和人格去直面时代动荡对个人命运的撞击。

这些传记不拘泥于形式。黄永玉的故事来源于两次拜访与长谈;贾植芳的传记来自于作者当研究生时候的亲身经历与回忆;穆旦“贡献给中国的礼物”则是从芝加哥大学的一份成绩单谈起的……张新颖把这九个人的生命历程,以不同的方式交织进了20世纪的中国大故事。在揭示时代灾难的同时,他也在反省和批判的过程当中尽力恢复和尊重个人的复杂性,写出了精神透过重重迷障散发出的光辉。在张新颖的笔下,强大的潮流在力量耗尽之后渐渐消退,弱小的个人此时却从历史当中站立起来。这种生命力至今蓬勃生长,奔流不息。

《失踪的孩子》

[意] 埃莱娜·费兰特  著  陈英 译
99读书人|人民文学出版社 2018-6-1

“那不勒斯四部曲”以二战后破败萧条的那不勒斯郊区为起点,讲述了两个女孩莱农(“我”)和莉拉之间长达半个世纪的友谊与战争。从第一部《我的天才女友》开始,女孩们在充斥着黑帮、法西斯分子和高利贷势力的城区度过了童年,人生轨迹陡然转变。“天才女友”莉拉在16岁时嫁给了肉食店老板,而一直渴望做莉拉影子又想要摆脱莉拉的莱农则继续读书,离开那不勒斯,成为作家,嫁给知识分子,摆脱了庶民的身份。

第四部《失踪的孩子》的故事始于20世纪70年代,莱农和莉拉的壮年和晚年在读者眼前展现。莱农为了爱情和写作,离开丈夫,带着两个女儿回到了那不勒斯,发现了她视为伟大爱情的真实面目。而从未离开的莉拉已经成为了一名企业家,她想要利用莱农的写作和名声与城区的恶势力对抗。两人的生活重新缠绕在一起,一直到晚年,这段关系中依然混杂着友谊、支持、比较、嫉妒、疏远,直到最后,无法调和的矛盾给半个多世纪的友谊画上了句号。

“我已经摆脱了对出名的渴望,但我非常在乎莉拉和她朋友的名声。”因此,虽然“那不勒斯四部曲”已经完结,虽然诸多读者为书中女性友谊真实而尖锐的描述所打动,但我们如今依然不知道作者埃莱娜·费兰特这个笔名背后究竟是何许人也。如果书中的“我”正是作者本人,那么书中故事会不会也真实存在?面对种种对作者身份的猜测,以及在小说中寻找作者生活蛛丝马迹的努力,埃莱娜·费兰特曾经给出这样的回答:人们应该在署有作家名字的那本书里去寻找作家,而非从写作自身私人生活的那个作家本人身上去寻找。

《1962-1991私人文学史:杜拉斯访谈录》

[法] 玛格丽特·杜拉斯 著  黄荭 / 唐洋洋 / 张亦舒  译
中信出版集团 2018-5

本书收录了1962-1991年期间法国作家玛格丽特·杜拉斯在纸媒、广播及电视上的44篇访谈。在1962年,杜拉斯刚刚因为电影《广岛之恋》的成功而获得了前所未有的名声。接着,随着《劳儿之劫》(1964)和《副领事》(1966)的出版,她又进一步获得了公众的认可。同时,她的作品以极左派介入政治的倾向也愈发明显。到了70年代,杜拉斯拍摄的电影超过了出版的小说,她在面对媒体时不复以往的顺从,而是愈发自信,有时还有些挑衅。八十年代初,自传在她作品当中的比重越来越大,这种“展示自己身体”的做法吸引着读者,也让评论界感到恼怒。与此同时,杜拉斯也在访谈中展示出了强硬姿态与冲撞。到了1984年,伴随着《情人》的大获成功,杜拉斯从一位先锋作家成为了真正公认的大家和明星。担起了这种身份的她,在访谈中呈现出了一些不同以往的特征……

某个时段,杜拉斯在媒体上无处不在,被认为过于自恋。某个时段,人们认为她是绝妙的,可又让人无法忍受。而本书的读者则可以站在时间长河的末端纵观全局,在这些文字当中,看到那个书写内心的、与众不同的杜拉斯。读者会看到一些重复的话,一些混沌的话,一些被推翻的话,以及一些随着时间的流逝逐渐成型的思想,一个逐渐变化的自身形象。在富有创造力的编剧、打破传统的电影人、走入通俗读者群体的严肃作家等种种身份和标签的表象之下,这些访谈记录下了杜拉斯的成长轨迹,让人们得以看见一个独一无二的杜拉斯是如何逐渐形成的。

《打造消费天堂:百货公司与近代上海城市文化》

连玲玲 著
社会科学文献出版社·启微 2018-6

上海最早的百货公司是1883年英商创办的福利公司,近代有名的华商四大百货公司则为先施公司、永安公司、新新公司和大新公司。百货公司与中国传统的商店截然不同:它使用的开放式货架和玻璃柜,让顾客可以随时观看和触摸;百货公司是巨型建筑,除了出售商品外,还设有酒楼、舞厅、旅馆等,适合中上阶级消费。唯有百货公司的屋顶游乐场例外,虽然它最初吸引的是家境优渥的顾客,而随着时间的推移,它们提供的服务对小市民来说也慢慢负担得起了。屋顶游乐场的设计十分中国化,表演的节目和游戏场报上的文人酬唱也极富中国特色。在这种情况下,百货公司将男人与女人、华人与洋人、中产阶级与劳工聚合在了一起,各个群体在消费主义的运作逻辑下得到了不同的待遇。

在历史学家彭慕兰看来,连玲玲在《打造消费天堂:百货公司与近代上海城市文化》一书中表达的最大胆的观点是:新文化运动期间及之后(1915~1923)知识分子关于民主、科学、男女平等、小家庭、“中国人”意涵转变的很多争论,在很多上海居民那里,是通过百货公司及其媒体的展示变得具体的,如女店员、国货文章、广告中的女性、理想家庭布置的照片,以及药物和美容品等。因此,百货公司不仅是理解近代上海城市文化的重要钥匙,也记录下了中国现代性进程当中时代思潮的变化和社会的变迁。

《谁偷走了美国梦:从中产到新穷人》

[美]赫德里克·史密斯 著  文泽尔 译
雅众文化 / 新星出版社 2018-7

2011年出版的《谁偷走了美国梦》可以看作是普利策新闻奖得主赫德里克·史密斯新闻事业的总结性作品。本书中涉及的不少采访对象是他在《纽约时报》和美国公共广播公司工作时结识的——包括比尔·克林顿、卡特等政界领袖、索罗斯等商界大腕、还有更多普通中产阶级民众。不仅如此,这本书试图回答的,是他从上个世纪70年代以来一直在思考的问题:对于普通人来说,美国梦是否越来越难以实现?美国的民主制度是否已经变得名不副实?

赫德里克·史密斯从二战以后美国经济的空前繁荣入手,写出了在美国梦的形成和发展时期,美国的政治经济当中存在的种种问题。作者认为,在上世纪90年代,美国梦开始面临挑战,到了2008年次贷危机之后开始消亡。他指出,随着社会财富的高度聚集,美国的中产阶级已经名存实亡,美国梦也沦为了虚无飘渺的空梦。虽然在特朗普上台之际,人们还不知道美国发生了什么,可如今当不少人翻出这本书来,才明白今日的噩梦早在多年前就已端倪初现。

作为著名调查报道类记者,史密斯为此书的写作进行了大量的资料搜集和人物采访工作。在讨论美国中产阶级如何走向没落的大问题之时,他也给白宫和华尔街的大人物、作为职工和技术员的小人物绘出了一幅群像,使得美国种种社会问题——不仅在作者的分析当中,更是在对细节的追溯中——找到了源头。

《企鹅与莱恩兄弟:一场出版革命中不为人知的故事》

[澳]斯图尔特·凯尔斯 著  许昆 王维 译
南京大学出版社 2018-5

企鹅出版社创建于1935年,此后七年间,出版社由莱恩兄弟三人共同管理。这一时期,他们最棒的点子常常是在浴室里的董事会上想出来的,这时候,常常至少有一位董事“赤身相见”。好景不长,在二战当中,约翰·莱恩在北非登陆行动中阵亡。此后,三兄弟中另外两人理查德和艾伦共同管理起了企鹅。作为首批全球性传媒企业之一,出版社采取低价大量的模式,出版内容覆盖了多个领域,逐渐成为了一所“穷人大学”。

现在,关于三兄弟中最年长、能干、进取的一位——企鹅的创建者和经营者艾伦的传记已有不少,但是这些传记作品对三兄弟的关系、他们对企鹅发展所起到的作用并未能进行客观的叙述,往往夸大了艾伦的作用,或将三人的共同成果全部归于艾伦名下。这些传记作家甚至对理查德的作用也提及甚少,虽然理查德是企鹅的首席编辑,也是“出版精美低价好书”这一信条的总监督。而《企鹅与莱恩兄弟》的作者不仅对理查德的日记和莱恩家族的其他文件、企鹅公司档案进行了前所未有的研读,还从莱恩家族成员和其他知情人的采访与谈话中获得了信息。从而从新的角度考察了艾伦的人生与影响,也对理查德和约翰的生平进行了介绍。读者会发现,理查德和约翰是艾伦真正的伙伴,理查德更是永远在支持他、提醒他的那一位。三兄弟之间相互影响,进行着富有创造力的对抗,从而让整个企鹅出版社得以生机勃勃、佳作迭出。读完此书,读者还可以增进对企鹅的企业家精神、它的出版革新与它作为先锋媒体的重要性的认识。

《女性自画像文化史》

[英] 弗朗西斯·波泽罗 著  韩子仲 译
上海人民美术出版社 2018-6

“为什么没有伟大的女性艺术家?”美国艺术史家、女性主义艺术研究先驱琳达·诺克林曾在1971年提出了这样的问题。经过研究,她给出了答案:在19世纪以前,女性艺术家都被关在了艺术学院的门外。

实际上,历史上曾经存在过不少女性艺术家,只是她们常常如同隐身了一般,不被公众所知。艺术社会史学者弗兰西斯·波泽罗发现,虽然女性艺术家常常默默无闻,可是她们的自画像却又这么多:最早的作品在14世纪薄伽丘的《著名女性》当中以插图的形式出现。随着时代的发展,越来越多的女性艺术家参与到自画像的绘制中来,到20世纪更是数目可观。其中一些绘画极为有趣:1906年,德国画家保拉·莫德松·贝克尔在结婚纪念日当天绘制了自己的怀孕画像,虽然那时她并没有怀孕。上世纪30年代,意大利女实验摄影师旺达·伍尔兹用猫脸和自己的脸合成了自拍肖像。美国艺术家汉娜·维尔克则这样拍摄自己的肖像:她用嚼过的口香糖做成女性生殖器形状粘在身上,制造出恶心效果,从而对抗男权社会中的色情眼光……

作为《女性自画像文化史》一书的作者,波泽罗关注到了女性自画像这个被大家忽略太久的艺术领域,并结成了一部女性自身认知的发展之书。书中共收录了200幅彩色自画像,从16世纪的筚路蓝缕到20世纪的突破禁忌,再到未来女性主义的影响,自画像并非艺术家对镜中见到的自己的简单反映,而是画家语言的一部分,画家用来它来阐述自己的观点——从“我的样子是这样”到“我的信仰是这样”。波泽罗认为,女性自画像应当作为一种独立的门类获得认可,在她为这个实现这个理念而奋斗的同时,我们也看到,在新的时代,女性依然在用振奋人心的方法继续着艺术创作。

《科学也反常:“科学咖啡馆”怪谈

[法] 科学咖啡馆 著  王烈 译
人民邮电出版社 2018-6

人们常常觉得寄生虫是一些依靠剥削其他生物、攫取宿主营养甚至导致其死亡的狡猾生物,可是《科学也反常》的作者们却提出:寄生虫其实默默担负起了无数的工作,甚至在许多生物系统当中起着至关重要的作用。实际上,本书充满了这样颠覆我们既有想法的科学知识,部分内容甚至颇为惊人。比如说,作者们提出,金属乐能够使人平静;甚至还有,大脑不是用来思考的!

这本书的诞生实际上是互联网精神的产物:法国科普博客平台“科学咖啡馆”上聚集了许多科研工作者、科普爱好者以及对科学感兴趣的画手,他们为平台提供了很多幽默风趣的科普文本,备受法国网友的热爱和信赖。《科学也反常》是“科学咖啡馆”里近40位网友合作的结果,不论是题目的选择,还是插图呈现的方式,都是网友们讨论的结果,最后的文本还经历了学术界通行的“同行评审”的过程,以确保文章的严谨可靠。由各领域作者合作,结合文本、插图、漫画等多种形式,科普在这本书中变得十分生动有趣。最后一个不同寻常之处则在于它的主题——“科学也反常”,读者可以在阅读的过程中眼前一亮,彻底改变一些故有的错误想法。

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